文学概论

更新时间：类别：文学概论

1、
文学的特殊对象是以______________为中心的具有审美意义的社会生活整体。
2、
文学作为语言艺术，最显著的特点是______________。
3、
__在1958年提出了______________和______________相结合的创作思想，
4、
艺术构思过程是形象思维的过程，一般要经过______________、______________、
5、
文学的审美教育作用有______________、______________和__________
6、
灵感是一切创造性劳动中普遍存在的现象，__来用______________，____________
7、
情节是叙事文学作品内容的构成因素之一，其组成一般包括开端、______________、______
8、
散文就其表现形式，可分______________、______________、_________
9、
意象作为诗歌艺术形象理论范畴的一个概念，意即______________，象指___________
10、
文学作为特殊的意识形态，是对社会生活______________的反映。
11、
在叙事文学作品的题材三要素中，最重要的是（）
12、
文学创作中，运用的主要思维方式是（）
13、
提出“杂取种种人，合成一个”典型化方法的作家是（）
14、
文学欣赏过程中，欣赏主体多种心理机能里最活跃的因素是（）
15、
根据马克思主义社会实践的观点，文艺起源于（）
16、
属于现代主义创作方法的是（）
17、
我国古代按照语言特点，将文学分为两类（）
18、
现实主义的典型化，特别重视（）
19、
文学的倾向性受制于作家的（）
20、
诗歌按其内容性质来分有两类，即（）
21、
典型化的任务是，通过研究日常生活，概括出社会现象的本质。（）
22、
电影文学属于语言艺术范畴。（）
23、
从塑造形象看，描写比叙述重要。（）
24、
文学欣赏中读者的再创造有时还会转化为艺术形象自身的内容。（）
25、
文学欣赏的社会差异性表现为时代的差异性、民族的差异性和阶级的差异性。（）
26、
文学
27、
主题
28、
共鸣
29、
细节描写
30、
典型人物的共性
31、
贺拉斯说：“诗人的愿望应该是给人益处和乐趣，他写的东西应该给人以快感，同时对生活有帮助。……寓教于乐
32、
如何理解“按照人本来的样子来描写。”
33、
什么叫造型艺术和表演艺术？
34、
为什么有一个或几个代表性的作家可以形成文学流派？
35、
论风格的多样性及形成原因，并举例说明。
36、
论文学批评对文学欣赏、文学创作和文学理论发展的积极作用。
37、
审美意象的基本特征（）
38、
抒情偏于表现作者主观世界，是用话语的（）
39、
抒情反映现实现实生活方式的特殊性（）
40、
抒情话语的突出功能是（）
41、
抒情话语的修辞方式有（）
42、
“风格即人”的提出者是（）
43、
下列与风格内涵有关的是（）
44、
风格的特性是（）
45、
将文学风格分为四对八体的是（）
46、
文学接受客体指（）
47、
文学接受的主体指（）
48、
“期待视野”这一重要概念的提出者（）
49、
“隐含读者”这一概念的提出者是（）
50、
文学接受的高潮阶段会达到（）
51、
下列语言学批评流派的有（）
52、
美的观点和历史的观点的提出者（）
53、
思想标准的基本内涵是（）
54、
艺术标准的基本内涵（）
55、
文学批评的美的观点与历史观点是（）
56、
属于心理批评的有（）
57、
孔子当年游齐，闻《韶》乐竟然“三月不知肉味”，这是欣赏活动中的（）效果。
58、
最早指出文学本文只是一个不确定性的“召唤结构”的人是（）
59、
接受动机可分为（）
60、
刘勰把风格分为“典雅、远奥、精约、显附”等八种的根据是（）
61、
抒情性作品的基本要素是（）
62、
抒情性作品的结构是（）
63、
叙述内容的基本成分是（）
64、
当代叙事学理论的研究重点为（）
65、
文学话语的沟通功能的两个基本方面是（）
66、
从表意方式的角度可以把审美意象分为（）
67、
中国古典文论中从意境审美风格上分类的是（）
68、
提出意境有“韵外之致”、“味外之味”的是（）
69、
组成文学活动要素的是（）
70、
文学理论应有的品格（）
71、
“移情说”的提出者是（）
72、
马克思、恩格斯、列宁等考察文学活动的角度（）
73、
属于马克思主义文论的基石有（）
74、
属于文学心理学的理论代表有（）
75、
著名的“陌生化”概念提出的理论学派的是（）
76、
下列与游戏说理论有关的人是（）
77、
文学概念的三义指（）
78、
文学具有的双重性质为（）
79、
社会主义时期文学活动的特性（）
80、
社会主义时期文学活动主要价值取向有（）
81、
“雅与俗”在文学领域被使用具有的含义（）
82、
“两种民族文化”理论的提出者（）
83、
关于“文学创造的主体的种种解释（）
84、
作家获取材料的途径有（）
85、
艺术构思中作家最基本和常用的构思技能与方式是（）
86、
文学创造中的情感态度应该具有（）
87、
现实型文学的特征为（）
88、
理想型文学的特征是（）
89、
象征型文学的艺术特征是（）
90、
文学理论的任务一般规定为（）
91、
审美意象总是以表达哲理和观念作为存在的目的和最高审美理想（）
92、
象征性是审美意象的本质体制（）
93、
审美意象的思维中，抽象思维能够直接参与（）
94、
叙事的意识形态性就是体现在叙事内容中的一定意识形态特征（）
95、
叙事内容的基本成分就是讲故事（）
96、
叙事话语始发于叙事动作（）
97、
没有叙事话语，便没有叙述动作（）
98、
叙述者就是指作者（）
99、
有些叙事作品中，叙述者的声音会脱离叙述的故事内容而凸现出来，声音本身变成了被关注的对象。
100、
文学作品的分类是绝对的，抒情与叙事分明（）
101、
叙事性作品是一种形式化的话语组织，主要表现作家内心的情感活动的文学作品类型（）
102、
抒情性作品是一种以形式化的话语组织来主要表现作家内心的情感活动的文学作品类型（）
103、
只要能抒发自我之情的作品，就是好作品（）
104、
司空图把文学风格分为四对八体（）
105、
文学消费是一种意识形态消费（）
106、
文学接受与文学消费的含义是同一的（）
107、
文学接受纯属一种精神文化范围内的活动（）
108、
接受心境对阅读效果的影响是明显的（）
109、
鲁迅认为文学批评总是有“圈子”，实际指“标准”（）
110、
文学批评的思想标准第一，艺术标准第二（）
111、
人物具有的“行动元”和“角色”两重性特征在作品中总是相互吻合的（）
112、
一般叙事作品中场景都是详细叙述的（）
113、
叙事作品中人物与情节相比，人物是第一位的（）
114、
按因果逻辑来组织的事件都会成为叙事作品中的情节（）
115、
叙事的社会本质在于它的意识形态属性，而意识形态属性只体现在叙事的形式中（）
116、
叙事内容与形式都体现着一定的意识形态特征（）
117、
文学叙事话语中所指的对象仅存在于话语之中，而非在话语之外的现实世界中（）
118、
审美意象的本质特征是哲理性（）
119、
审美意象的本质特征是象征型（）
120、
审美意象的形象特征是象征型（）
121、
审美意象的形象特征是荒诞性（）
122、
提出“有我之境、无我之境“观点的刘熙载（）
123、
一般说来不同档次的文学产品的生产规模与不同层次的文学读者在数量上呈现相互对应的比例关系（）
124、
生产直接是消费、消费直接是生产，每一方直接是对方（）
125、
时代风格包含着一个时代文学创作的全部特征（）
126、
风格就是作家创作个性的表现（）
127、
话语系统的语言格调是表现风格的第一要素（）
128、
作家创作个性对作品风格形成有制约和影响作用（）
129、
任何作品都是有风格的（）
130、
许多抒情作品采用第一人称的抒情方式，却不直接倾诉自我的感受（）
131、
叙事话语具体表现为强调话语声音层面和画面层的象征功能（）
132、
20世纪，对叙述声音的重视成为叙事文学创作的一种创新方式（）
133、
文学是以作品的这种形式而存在的（）
134、
中国古代文论中的“比兴”，“虚静”，“神思”都具有丰富的心理学内涵（）
135、
文学活动是人所从事的文学创作、阅读、批评等活动的总结（）
136、
浪漫主义文学思潮在强调文学与世界联系上与摹仿说有一脉相传之处（）
137、
任何时代的文学发展总是与经济的发展不平衡（）
138、
文学话语总是说话人与受话人之间在特定语境中通过本文而展开的沟通活动（）
139、
文学话语是一种社会性话语（）
140、
文学对现实生活有依赖关系，所以文学反映完全是受动的（）
141、
文学是审美的，所以从目的看，它完全是无功利的（）
142、
文学不仅表达主观情感评价，而且表达客观理想认识（）
143、
文学话语蕴籍特点常常更充分体现在两种较为典范的本文修辞形态中：含蓄和含混（）
144、
俄国批评家维亚捷姆斯基第一个使用“人民性”概念（）
145、
世界文学的形成过程中逐渐取消民族文学（）
146、
物质生产永远是精神生产产生的始因（）
147、
精神生产的繁荣发展并非与物质生产绝对同步（）
148、
神魔小说写得是神魔，与现实生活无关，它的创作源泉是故事（）
149、
社会生活是一切文学艺术的创作源泉（）
150、
亚里士多德也属于“摹仿说”的代表之一（）
151、
荣格提出“个人无意识”，弗洛伊德提出“集体无意识”理论（）
152、
创作动机的结构可以分为多种类型（）
153、
陌生化与变形都是将习见的事物换一种样式出现，以取得最佳艺术效应，故有密切联系（）
154、
陌生化与变形都是创造意象的同一方式（）
155、
生活真实以假定性情境表现对社会生活内蕴的认识（）
156、
艺术真实是一种内蕴真实，是假定性的真实（）
157、
艺术真实是主观真、诗意真实的统一（）
158、
情感把握是一种价值取向的把握（）
159、
文学创造中境的传达依赖请的创造（）
160、
文学作品有请与理之分，其理指事理与哲理（）
161、
形式美是美的一个范畴（）
162、
文学反映是再现与表现的统一（）
163、
象征性手法只是运用于象征型文学（）
164、
形象的变形是作家想象力对于现实的超越（）
165、
现代主义文学是20世纪众多文学流派的总称（）
166、
现代主义不重视外在的、客观的现实，强调非理性、心理化、梦幻的现实（）
167、
文学理论的任务一般分为四个方面：即（）、文学创作论、（）和文学接受论。文学理论的任务不是任意划分的，
168、
文学理论的品格：（）与（）。
169、
文学理论可以分为如下几种基本形态：文学哲学、（）、文学心理学、（）、文学价值学、（）、文学文化学。
170、
马克思文论与美学思想的理论来源是多方面的，但是其中最直接、影响最大的是（）。
171、
中国当代的文学理论建设要以马克思主义作为（），坚持（）富有（）。
172、
按照艾布拉姆斯的观点，文学活动由四要素构成，（）、作者、（）与读者。
173、
文学原始发生的几种学说：（）说、zōng jiāo 发生说、（）说、劳动说。
174、
作家获取材料的途径主要可分为（）和（）、（）和（）几种。
175、
在西方，狭义文学从广义文学中独立出来，大约是在（）世纪完成的，到1747年，由（）把诗与绘画、音乐等
176、
社会主义时期的文学活动具有多样性、（）和（）。
177、
物质生产不仅是精神生产产生的“（）”，而且是精神生产获得独立之后仍然并始终是精神生产发展的“（）”。
178、
__同志指出必须（）一切优秀的文化遗产，强调（）、推陈出新，发展社会主义民族新文学。
179、
文学是（）在话语蕴藉中的（）
180、
文学作为话语，至少包含五个要素：说话人、（）、本文、（）和语境。
181、
雅与俗在文学艺术领域被使用，这同__提出的（）与（）文艺具有同一层面的含义。
182、
文学在历史上大致有三种含义：广义文学、（）和（）。
183、
介乎广义文学与狭义文学之间而又（），可以称为折中义文学。如历史文学、（）和某些风格化的（）。
184、
从目的看，文学既是（）也是（）；从方式看，文学既是（）也是（）；从态度看，文学既是（）也是（）。
185、
精神生产是指（）。
186、
精神生产是特殊的生产，是（）创造（）的生产；是以（）为手段创造（）的（）；是（）自由创造活动。
187、
历史上的文学创造的客体说有（）、情感说、（）与社会生活说；文学创造的主体说包括“模仿者”和“创造者”
188、
艺术真实是指要求作家以主观性感知与诗意性创造，在其营造的（）中表现对社会生活内蕴、特别是那些本质性规
189、
文学创造是审美意识形态的创造：作为认识活动，文学创造存在着（）与（）的要求；作为审美活动，文学创造存
190、
艺术构思的心理机制有回忆与（）、（）与（）、（）与（）、理智与情感、（）与（）。
191、
构思方式有（）、突出与（）、（）与（）。
192、
文学创造物化阶段的两种操作方式是（）与（）。
193、
文学创造的情感把握体现在情感态度上应该具有（）与（）。
194、
形式美是美学的一个重要范畴，历史上英国文艺批评家（）提出（）理论影响很大。
195、
文学作品的类型是根据文学创造的主客体关系和文学作为意识形态对现实的不同反映方式，把文学作品分为现实型
196、
现实型文学是一种侧重以写实的方式再现客观现实的文学形态，基本特征是（）和（）性
197、
理想型文学是指一种侧重以直接抒情的方式表现主观理想的文学形态，其基本特征是（）。
198、
象征型文学是一种侧重以暗示的方式寄予审美意蕴的文学形态，基本特征是（）。
199、
诗歌的基本特征是（）、（）和（）。
200、
小说的基本特征是（）、（）和（）。
201、
报告文学的基本特征是（）、（）与（）。
202、
散文的基本特征是（）、（）和（）。
203、
文学作品的本文是指作者写出的（）单个文学作品本身。
204、
在中外文学理论历史上，都有人把文本看成是一个由表及里的多层次审美结构。如中国古代王弼提出过（）层次。
205、
我们总体上把文本分为三个层面：一是文学话语层面，二是（）；三是（）。
206、
文学话语层面，具有三个特点：内指性、（）、阻拒性和（）。
207、
文学意蕴层面是指本文所蕴涵的思想、感情等各种内容是本文的纵身层次。又分为三个层面：一是（）；（）与（
208、
特征概念是由德国艺术史家（）提出的。
209、
王国维把意境分为（）与（）。
210、
“叙事”一词一般包含三方面涵义：第一方面是（）；。第二方面是（）；第三方面是叙事动作。
211、
抒情性作品是经过特殊的话语组织形式来表现情感的。（）与（）构成抒情性作品的两个基本要素。
212、
抒情性作品可分为三个主要的结构要素：（）、（）与（）。
213、
文学风格的主要形态有：（）、（）、刚健与柔婉，（）。
214、
文学风格的时代性、（）地域性和（）。
215、
文学消费有广义与狭义之分，广义是指文学阅读和（），狭义则指近代以来文学作品成为一种（）—供人们的消费
216、
文学接受主体根据文学所具有的认识性、（）、（）等特征相应的具有认识者、审美者和阐释者的身份。
217、
在文学接受活动中，当我们读完一部小说，或一首诗歌之后，其作品中的人物、场景还会萦绕脑际，其思想情感仍
218、
期待视野主要呈现为（）、形象期待与（）这样三个层次。
219、
德国接受美学理论家伊瑟尔指出过文学只是一个不确定性“（）”，它召唤读者充分发挥再创造的才能。
220、
文学理论历史上出现的几种文学批评的形态简介主要有：（）；即道德批评，（）批评，审美批评，（），语言批
221、
批评家的素养主要的有这样几个方面：（）、（）和（）。
222、
文艺学
223、
文学理论
224、
文学活动“四要素”
225、
广义文学
226、
狭义文学
227、
折中义文学
228、
话语
229、
话语蕴籍
230、
一般意识形态性质
231、
审美意识形态性质
232、
审美
233、
精神生产
234、
物质生产
235、
文学创作材料
236、
艺术发现
237、
创作动机
238、
艺术构思
239、
直觉
240、
灵感
241、
综合
242、
突出
243、
简化
244、
变形
245、
陌生化
246、
即兴
247、
推敲
248、
艺术真实
249、
艺术概括
250、
情感把握
251、
形式创造
252、
现实型文学
253、
理想型文学
254、
象征型文学
255、
诗
256、
小说
257、
剧本
258、
散文
259、
报告文学
260、
本文
261、
典型
262、
特征化
263、
意境
264、
意象
265、
叙事学
266、
文学的叙事
267、
情节
268、
表层结构
269、
深层结构
270、
行动逻辑
271、
行动元与角色
272、
本文时间与故事时间
273、
叙述时长
274、
叙述频率
275、
视角
276、
叙述动作
277、
叙述者的声音
278、
抒情
279、
抒情话语
280、
抒情作品
281、
抒情性作品的构成
282、
文学风格
283、
创作个性
284、
文学消费
285、
期待视野
286、
文体期待
287、
形象期待
288、
意蕴期待
289、
接受动机
290、
接受心境
291、
隐含的读者
292、
填空
293、
还原与异变
294、
净化
295、
延留
296、
文学批评
297、
美学批评与历史批评
298、
美学观点
299、
历史观点
300、
文学批评的标准
301、
文学批评家的职责
302、
文学理论与文学批评、文学史有什么联系与区别？
303、
文学理论的任务是什么？
304、
文学理论有哪些基本形态？其划分依据是什么？
305、
马克思主义文学理论的基石是哪些？
306、
文学活动的四种理论视角的依据是什么？
307、
人类生活活动的美学意义是什么？
308、
有关文学发生的学说有哪些？
309、
为什么文学起源上的“劳动说”比其它学说有更大合理性？
310、
什么是文学发展中的“不平衡”原理？
311、
文学概念有哪三种涵义？
312、
怎么理解文学的一般意识形态性？
313、
怎么理解文学的审美意识形态性？
314、
什么是话语？
315、
什么是文学的双重性质？
316、
文学作为话语蕴籍有什么含义？
317、
社会主义时期的文学活动具有什么性质？
318、
社会主义时期的文学活动的发展有哪些带规律性的经验？
319、
“艺术生产”的概念是怎样提出的？
320、
文学创造作为一种精神生产与物质生产的关系如何？
321、
文学创造作为一种精神生产与科学、zōng jiāo 的本质区别是什么？
322、
文学历史上关于文学创造的主、客体有哪些解释？
323、
社会生活作为文学创造的客体具有什么特点？
324、
怎么理解文学创造的主体是美的体验者、评价者和创造者？
325、
文学创造材料的特征和来源是什么？
326、
文学创造的艺术构思的心理机制是什么？
327、
文学创造的构思方式有哪些？
328、
什么是灵感和直觉？
329、
什么是突出与简化？
330、
艺术真实与生活真实有什么区别？
331、
艺术真实与科学真实有什么区别？
332、
怎样解释艺术概括的规律？
333、
什么是形式创造？文学创造中，形式创造要遵循哪些原则？
334、
文学作品有哪些类型各有哪些特征？
335、
有关文学作品体裁的分类有哪些？
336、
历史上关于文学作品的本文层次的划分有哪些？
337、
文学典型的美学特征有哪些？
338、
典型任务与典型环境关系是怎样？
339、
怎么理解文学意境的特征？
340、
王国维是怎样对文学意境进行分类的？
341、
审美意象的基本特征是什么？
342、
审美意象是怎样分类的？
343、
现代叙事学对传统叙事理论有哪些发展？
344、
如何理解文学叙事的特征？
345、
怎样理解虚实的意识形态本质？
346、
情节与故事有什么区别？
347、
什么是本文时间与故事时间？
348、
时长关系的变化有哪四种运动形式？
349、
第一人称与第三人称视角有什么区别？
350、
叙事与抒情有什么区别
351、
抒情性作品由什么构成的？
352、
普通话语与抒情话语有什么区别？
353、
风格的本质有哪些看法？
354、
风格的特征与形态主要有哪些？
355、
怎样理解文学风格的时代性？
356、
怎样理解文学风格的民族性？
357、
什么是期待视野，其有哪些层次？
358、
接受动机主要有哪些？
359、
什么是文学接受活动中的还原与异变？
360、
共鸣是产生的三个因素是什么？
361、
文学接受高潮中的共鸣与净化、领悟有什么区别？
362、
历史上出现过几种文学批评形态？
363、
马克思主义文学批评的标准是什么？
364、
文学批评家的职责有哪些？
365、
怎么理解文学批评家的素养？
366、
论艺术真实的特征。
367、
文学概念有哪三种含义？我们解决的办法是什么？
368、
试论述文学的双重性质？
369、
试举例说明文学发展的复杂性及原因。
370、
试论马克思主义对文学总的理解。
371、
试论文学创造作为精神生产的特征。
372、
试论文学作品的类型。
373、
举例说明文学话语的特性。
374、
举例说明文学典型的特征。
375、
举例说明文学意境的特征。
376、
举例说明文学审美意象的特征。
377、
举例说明叙事的层面。
378、
举例说明叙事的意识形态本质。
379、
试论抒情与现实、社会的关系。
380、
举例说明文学风格的特征。
381、
试论文学风格与创作个性、话语情境的关系。
382、
试论文学接受的对象与主体。
383、
试说明文学消费与文学接受的意识形态性质。
384、
试论文学接受的过程。
385、
试论马克思主义文艺批评观。
386、
文学活动
387、
文学史
388、
马克思主义文学理论
389、
中国特色
390、
当代性
391、
物质生产与艺术生产的“不平衡关系”
392、
文学活动的“四个要素”
393、
生活活动
394、
游戏发生说
395、
文学本体伦
396、
巫术发生说
397、
人的本质力量的对象化
398、
文学活动的对话性结构
399、
劳动说
400、
zōng jiāo 发生说
401、
含混
402、
审美意识形态
403、
话语蕴藉
404、
文学的功利性、非功利性
405、
文学的含义
406、
文学的文化含义
407、
文学的审美含义
408、
文学的通行含义
409、
形象
410、
推陈出新
411、
人民性
412、
“百花齐放，百家争鸣”
413、
主导性与多样性
414、
社会主义新人形象
415、
艺术生产
416、
文学创造
417、
文学的主体性
418、
文学语言
419、
文学创造的客体
420、
文学创造的客体“主体化”
421、
文学创造的主体“客体化”
422、
艺术想象
423、
“有意味的形式”
424、
人文关怀
425、
情感评价
426、
形式美
427、
浪漫主义
428、
现实主义文学
429、
现代主义文学
430、
典型环境
431、
典型人物
432、
审美意象
433、
原始意象
434、
文学形象
435、
“境界说”
436、
《人间词话》
437、
表层结构和深层结构
438、
叙事
439、
叙述视角
440、
行动元
441、
内聚焦叙述
442、
叙事的构成
443、
叙事作品中的时序
444、
叙述接受者
445、
时距
446、
通感
447、
隐喻和转喻
448、
象征和比喻
449、
抒情性作品
450、
抒情角色
451、
抒情性作品的结构
452、
情景交融
453、
话语情境
454、
时代风格
455、
民族风格
456、
地域风格
457、
文学思潮
458、
文学接受的文化属性
459、
文学传播
460、
大众传播媒介
461、
文化市场
462、
高雅文学
463、
大众文学
464、
文学欣赏（文学鉴赏）
465、
文学接受
466、
文学接受的认识属性
467、
文学接受的审美属性
468、
文学接受的价值阐释属性
469、
文学接受的交流属性
470、
余味
471、
正误
472、
误读理论
473、
诗无达诂
474、
“滋味”说
475、
接受美学
476、
点评
477、
伦理批评
478、
神话原型批评
479、
审美批评
480、
社会历史批评
481、
语言学批评
482、
文化批评
483、
文学批评的文体
484、
审美
485、
文学观念
486、
文学四要素
487、
表演艺术
488、
造形艺术
489、
视界融合
490、
文学文化
491、
品质阅读
492、
价值阅读
493、
物理境
494、
文学的认识性
495、
文学的情感性
496、
文学的真实性
497、
经验
498、
诗言志
499、
诗缘情
500、
教化

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