文学概论

• 1501、

  处在叙事文学中的人物也就具备着二重性，著名叙事学家格雷马斯将人物的这种二重性分别命名为“（）”（A、

• 1502、

  对于故事深层结构的探究的价值在于通过某一故事的分析，可以把握叙事的内里所蕴藏的（）。

• 1503、

  日常情感即作为在社会中生存的个体在社会生活中由于外界的刺激而产生的个体的心理反映，艺术情感与之相比具

• 1504、

  艺术情感则需要情感主体使用被（）称之为“有意味的形式”予以表现。

• 1505、

  与叙事话语对语言的（）强调不同，抒情话语对于语言的（）给予了突出的强调。

• 1506、

  中国古代文论中对文学文本的简分法将文学文本划分为（）

• 1507、

  亚理士多德的《诗学》将文本划分为（）几种。

• 1508、

  黑格尔将艺术的类型划分为（）

• 1509、

  文学理论在西方古代被称为（）

• 1510、

  “三人操牛尾，投足以歌八阕”的记载见于（）

• 1511、

  在中国上古时期，“诗”指（）

• 1512、

  “诗者，持也，持人情性。”出自（）

• 1513、

  （）的本质可以称为一种“情绪思维”。

• 1514、

  爱伦·坡说：“我给语言的诗扼要的下一个定义，语言的诗是韵律创造的美。”这是从（）上为诗歌下定义的。

• 1515、

  “诗者、根情、苗言、花声，实义。”是（）的诗歌定义。

• 1516、

  “真正的诗永远是心灵的诗，永远是灵魂的歌”。出自（）

• 1517、

  “不着一字，尽得风流”体现了诗歌（）

• 1518、

  诗歌中经常出现一个“空缺”，说明诗歌（）

• 1519、

  诗歌的韵律和情感之间（）

• 1520、

  西方小说兴起于（）

• 1521、

  构成小说的要素是（）

• 1522、

  叙事性作品最早产生于（）

• 1523、

  西方古典叙事学主要关注的是（）

• 1524、

  叙事学这一概念最早由（）提出。

• 1525、

  叙事作品中所讲的按照自然时间发生的事件指的是（）

• 1526、

  叙事作品中的叙述者是（）

• 1527、

  《孔乙己》中的叙述者是（）

• 1528、

  叙事作品中的第一人称叙述（）

• 1529、

  “故事”与“情节”的区别在于（）

• 1530、

  叙事作品中的叙事声音（）

• 1531、

  有关叙事作品中的事件，观点正确的是（）

• 1532、

  《西游记》中的各种妖怪从叙事学的角度看（）

• 1533、

  叙事作品中的故事和素材（）

• 1534、

  有关“顺叙”的观点正确的是（）

• 1535、

  有关“倒叙”的观点正确的是（）

• 1536、

  在叙事作品中，叙述速度（）

• 1537、

  在“省略”这一叙述速度中，文本时间与故事时间的关系是（）

• 1538、

  在关于“省略”这一叙述速度的论述中，正确的是（）

• 1539、

  概略这种叙述速度的主要意义是（）

• 1540、

  关于“场景”这种叙述速度的论述中，哪点是正确的（）

• 1541、

  在“减缓”这种叙述速度中（）

• 1542、

  “阿Q要画圆圈了，那手捏着笔却只是抖。于是那人替他将纸铺在地上，阿Q伏下去，使尽了平生的力气画圆圈。

• 1543、

  关于“停顿”这种叙述方式观点正确的是（）

• 1544、

  在“停顿”这一叙述速度中，文本时间与故事时间的关系是（）

• 1545、

  叙述中的频率（）

• 1546、

  深层结构与文本的关系是（）

• 1547、

  叙事中的功能指的是（）

• 1548、

  有关叙事中的“功能”论述正确的是（）

• 1549、

  《西游记》在叙事逻辑上属于（）

• 1550、

  初始的平衡状态、平衡状态的破坏、恢复平衡的努力、建立新的积极的或否定的平衡这一基本叙述逻辑（）

• 1551、

  逻辑矩阵分析的主要缺陷有（）

• 1552、

  下面属于普洛普提出的功能的是（）

• 1553、

  文学抒情指的是（）

• 1554、

  文学抒情所抒发的是艺术情感，这是指（）

• 1555、

  “有意味的形式”这一命题首先由（）提出

• 1556、

  “有意味的形式”指的是（）

• 1557、

  日常情感与艺术情感的区别在于（）

• 1558、

  在抒情话语中（）

• 1559、

  使抒情话语陌生化的意义是（）

• 1560、

  与叙事话语相比较，抒情话语的特点是（）

• 1561、

  能使语言形象化的手法可以是（）

• 1562、

  抒情话语使用众多修辞方法的作用是（）

• 1563、

  有关抒情话语的论述哪点是正确的（）

• 1564、

  “苦藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”这几句诗的特点是（）

• 1565、

  闻一多先生说，诗歌就是“带着镣铐跳舞”，意思是说（）

• 1566、

  音律与情感的关系是（）

• 1567、

  文学中的形象的特点是（）

• 1568、

  抒情作品中的抒情角色的特点是（）

• 1569、

  抒情角色与作者的关系是（）

• 1570、

  剧本与戏剧的关系是（）

• 1571、

  剧本文学与叙事文学的区别是（）

• 1572、

  在剧本的语言中，最重要的是（）

• 1573、

  悲剧冲突的性质是（）

• 1574、

  悲剧的风格应该是（）

• 1575、

  《哈姆雷特》属于（）

• 1576、

  易卜生的《人民公敌》属于（）

• 1577、

  喜剧的风格可以称之为（）

• 1578、

  喜剧中包含着“丑”成分，这种“丑”是（）

• 1579、

  《诗学》

• 1580、

  “言有尽而意无穷”

• 1581、

  “诗就是带着镣铐跳舞”

• 1582、

  音韵

• 1583、

  全知视角

• 1584、

  限制视角

• 1585、

  外在视角

• 1586、

  第一人称叙述者

• 1587、

  缺席叙述者

• 1588、

  公开叙述者

• 1589、

  元叙事

• 1590、

  隐蔽叙述者

• 1591、

  顺叙

• 1592、

  叙述速度

• 1593、

  文本时间

• 1594、

  素材时间

• 1595、

  概略

• 1596、

  叙事功能

• 1597、

  列举历史上三种文学分类的方法？

• 1598、

  列举历史上三种对诗歌的定义？

• 1599、

  诗歌这种文学文本类型的基本特征有哪些？

• 1600、

  叙事文本有几个层面，其中有什么关系？

• 1601、

  简要说明真实的作者、隐含的作者和叙述者在叙事文本中的关系？

• 1602、

  试比较叙事文本中全知视角、限制视角和外在视角的差异？

• 1603、

  叙述声音在叙事文本中的显现方式有哪些，各有什么特点？

• 1604、

  举例说明核心事件和卫星事件的区别？

• 1605、

  举例说明行动元与角色的关系？

• 1606、

  什么是“叙述速度”？有哪些要素构成？形成哪些叙述速度形式？

• 1607、

  文学抒情与日常情感的宣泄有哪些区别？

• 1608、

  抒情话语有哪些独特属性？

• 1609、

  戏剧艺术的基本特征有哪些？

• 1610、

  戏剧文学的特点表现在哪些方面？

• 1611、

  举例论述诗歌的这种文学类型的特征？

• 1612、

  谈谈第一人称叙述，第二人称叙述，第三人称叙述，人称变换等叙述视角的特征？

• 1613、

  在叙事文本中，典型的叙述速度有哪几种，各有什么作用？

• 1614、

  什么是抒情角色，并举例说明抒情角色如何在表现在抒情性作品中的？

• 1615、

  对文学作品的接受包括两个方面，对文学作品的（）层面的消费和（）层面的接受。

• 1616、

  当代文化社会学家法国学者布尔迪厄在《区分：鉴赏判断的社会批判》一书中，提出了“（）”的概念。

• 1617、

  中国魏晋时期产生的古代文论巨著（）中就系统地讨论了文学接受的诸问题，提出了有名的“六观说”。

• 1618、

  现象学美学的代表人物（）在其著名的“文学文本四层面”说的基础上，认为文学文本中充满着“空白”点，从而

• 1619、

  20世纪60年代后期在德国出现，70年代达到高潮的（）是从理论上将接受者的创造性阅读置于整个文学活动

• 1620、

  一般认为1976年（）在康士坦茨大学文学教授的就职仪式中发表的《研究文学史的意图是什么、为什么？》一

• 1621、

  期待视域的构成成分是相当复杂的，其中最为主要的可以大致概括为（）、（）和（）这三个方面。

• 1622、

  从文学接受的动机出发，可以将期待视域分为（）、（）、（）三大类。

• 1623、

  钟嵘在他的《诗品序》中提出“（）”，认为诗有三义，即兴、比、赋。

• 1624、

  接受者在接受过程中还原文本的原意是不可能的，从这个意义上讲，任何一种接受都是对文本的“误读”。它又分

• 1625、

  文艺启蒙时期的美学家狄德罗在《（）》中也强调了戏剧的“教化”功能。

• 1626、

  （）是文学创作和文学接受两者之间重要的中介。

• 1627、

  （）是文学阅读最根本的动机。

• 1628、

  艺术惯例理论的代表人物是（）

• 1629、

  “预备情绪”这一概念最初是由波兰现象学美学家（）首先提出来的。

• 1630、

  我国古代文论家（）从大量的文学实例出发，论述了“味欲其鲜，趣欲其真”的道理。

• 1631、

  我国古代思想家（）用“心斋”来解释虚静。

• 1632、

  （）运用“虚静”理论来对文学艺术创作思维进行剖析，认为虚静的状态乃是进行文学构思、创作的首要条件。

• 1633、

  （）论文之功用时说：“文之为用，其大矣哉！上所以敷德教于下，下所以达情志于上。”

• 1634、

  古希腊的（）在《诗学》中提出了“净化”理论，强调艺术能使观众激起怜悯和恐惧，从而导致这些情绪的净化。

• 1635、

  马克思在（）等重要理论文献中就将文学创作和阅读接受放置到社会生产和消费的框架中来进行讨论，初步形成“

• 1636、

  文学的传播方式经过了三个阶段（）

• 1637、

  文学的意识形态功能主要表现在三个方面（）

• 1638、

  “资本”作为一种权力关系同样以非经济的形式存在，它表现为三种形式（）

• 1639、

  文学生产与文学消费的关系包括（）

• 1640、

  接受美学的主要代表人物是德国南部康士坦茨大学的教授，其中包括（）

• 1641、

  接受美学的“双子星座”是（）

• 1642、

  在文学接受的准备状态中，影响文学接受效果的因素主要有（）

• 1643、

  根据接受主体的不同需求，接受动机可以分为（）

• 1644、

  影响接受者对文学“惯例”的理解程度的要素主要有（）

• 1645、

  与文学文本的三层面相对应，文学的期待又可以继续划分为（）。

• 1646、

  文学阅读活动中的期待视域，从接受主体的情况来划分，还可以分为（）

• 1647、

  在文学接受活动中，对文学接受效果产生影响的还有一些情感的因素，其中包括（）

• 1648、

  预备情绪具有（）的特点。

• 1649、

  从文学接受的不同程度来把握，文学接受可以实现文学活动（）的意义。

• 1650、

  期待视域

• 1651、

  文学的期待

• 1652、

  如何理解文学消费和文学接受之间的关系？

• 1653、

  简要回答文学传播方式的历史发展过程？

• 1654、

  简单分析在现代生产方式制约之下，文学产品具有的一般消费的特征？

• 1655、

  简要回答文学消费对文学生产的反作用？

• 1656、

  从文学接受的动机出发，谈谈你对期待视域的看法？

• 1657、

  谈谈你对文学期待的看法？

• 1658、

  谈谈你对预备情绪的看法？

• 1659、

  试谈谈你对中国古典文论当中“虚静”理论的认识？

• 1660、

  如何理解文学接受活动时接收者的再创造活动？

• 1661、

  论述文学接受的意义？

• 1662、

  中国古代文论中，与“文学批评”这一现代意义大致相对应的有（）、（）、（）等概念。

• 1663、

  “史家之绝唱，无韵之离骚”是（）对《史记》的评语；（）则是司马迁对屈原的评价；“曹公古直，甚有悲凉之

• 1664、

  在文学研究领域，二十世纪文学研究园地当中增添了许多的新的分支，其中最为活跃的就是文学批评领域，如（）

• 1665、

  文学批评的价值体现在对（）、（）、（）、（）等多方面。

• 1666、

  从文学批评所侧重的角度的不同，可以把文学的批评模式大致划分（）、（）、（）和（）这四种类型。

• 1667、

  形式主义文论和英美新批评是（）批评的主要代表。（）的代表人物雅各布森关于语言的论述又极大的影响了法国

• 1668、

  进入二十世纪，文学文本自身的意义得到理论家的高度重视，（）、（）、（）就是在其中的主要代表。

• 1669、

  形式主义批评为文学批评提供了（）、（）、（）等重要的理论概念。

• 1670、

  结构主义所寻找出来的“结构”则需要具备三个要素（）、（）和自身调整性。

• 1671、

  真正从理论上对读者的接受活动进行全面考察研究是在20世纪60年代（）国兴起的（）和在其影响之下在美国

• 1672、

  1966年（）所作题为《人文科学话语中的结构、符号和嬉戏》的发言揭开了（）的序幕，之后他相继出版《语

• 1673、

  （）将人的意识结构分为三个层面：前意识、意识和无意识，在此结构的基础上他又提出一个精神过程的结构模型

• 1674、

  原型批评的创始人是（），在个体无意识的基础上，他创作了（），他认为作家是（），并提出了运用（）来解释

• 1675、

  （）批评系统容量是最大的一个批评系统，也是最为人所熟知的一种批评模式，社会伦理批评、泰纳提出的文学发

• 1676、

  含蓄和含混

• 1677、

  孔子的思无邪的评价之语和柏拉图（）的行为同属于社会历史批评系统中的（）。

• 1678、

  声情并茂

• 1679、

  韵味无穷

• 1680、

  新马克思主义批评的代表人物有（）、（）、卢卡契和（）等。

• 1681、

  1982年，美国加州大学教授格林布拉特正式宣布了（）的成立，并强调其工作重点在于对半个世纪以来（）和

• 1682、

  后殖民主义理论的自觉和成熟以（）《东方学》（1978年）为标志，其主要代表人还有（）、（）等人，后殖

• 1683、

  广义的批评应当包括（）和（）。

• 1684、

  从四要素的角度看，文学批评模式大致可划分为（）、（）、（）和（）四种类型。

• 1685、

  文学批评的方法有多种，它们之间的关系应当是（）。

• 1686、

  社会历史批评最主要关注的是文学文本的（）层面。

• 1687、

  形式主义批评最关注的是文学文本的（）层面。

• 1688、

  “社会心理”的概念来自（）。

• 1689、

  “自发的批评”概念来自法国的著名文学批评家（）。

• 1690、

  （）和沃伦合著的《文学理论》一书对文学理论和文学批评做出了经典的区分。

• 1691、

  陌生化理论是（）代表人物什克洛夫斯基提出一个重要的理论概念。

• 1692、

  形式主义代表人物之一雅各布森致力于（）和诗学之间的沟通。

• 1693、

  不属于英美批评提出的语言分析概念是（）。

• 1694、

  不属于解构主义代表“耶鲁__”的是（）。

• 1695、

  1930年什克洛夫斯基（）的发表成为俄国形式主义作为一个独立流派活动的最终结束。

• 1696、

  当代（）理论巨子德里达在其一系列著作中对“哲学话语”和“文学话语”的传统二元对立进行了消解。

• 1697、

  下面不属于社会历史批评的是（）。

• 1698、

  提出“文化工业”这个概念的文论者是（）。

• 1699、

  提出“机械复制”这一概念的文论者是（）。

• 1700、

  广义的文学批评包含的内容有（）。

• 1701、

  文学批评与文学创作的区别表现在（）。

• 1702、

  有些词具有一定的文学修辞色彩，但其本身在文学批评文本中却承担着指代和元语言的功能，如（）。

• 1703、

  “批评理论”与一般的文学批评始终不脱离文本价值的整体观念不同，它关注的是批评的形成过程和运作方式，批

• 1704、

  批评主体应具备的素质有（）。

• 1705、

  文学批评家的专业知识体系应当大致包括（）。

• 1706、

  文学批评对文学活动的价值体现在以下方面（）。

• 1707、

  俄国形式主义批评的理论受惠于下面的思潮（）。

• 1708、

  下面属于英美新批评派的代表人物是（）。

• 1709、

  下面属于伦理批评的话语是（）。

• 1710、

  属于接受主义批评提出的概念的是（）。

• 1711、

  下面属于社会历史批评的模式有（）。

• 1712、

  下面属于新马克思主义批评的代表人物是（）。

• 1713、

  新历史主义十分重视文化系统与语境的关系，其语境论包括（）。

• 1714、

  后殖民主义批评

• 1715、

  新历史主义批评

• 1716、

  文学理论的任务一般任务规定为文学本质论、（）、作品构成论、文学接受论。

• 1717、

  文学是四要素是作品、作家、（）、读者。

• 1718、

  马克思在《德意志意识形态》和《资本论》等著作中提出“人的活动”的范畴引入文学理论，并由此出发来探讨文

• 1719、

  关于文学活动的发生有四种学说巫术仪式发生说、zōng jiāo 发生说、（）、劳动说。

• 1720、

  文学作为话语有五个要素说话人、（）、本文、沟通、语境。

• 1721、

  雅与俗是“阳春白雪”与“（）”的统一。

• 1722、

  精神生产的概念首见于（），此后在《__宣言》和《剩余价值学说》等著作中多次出现。

• 1723、

  文学创作的三个阶段是发生阶段、（）、物化阶段。

• 1724、

  文学风格的特征（）

• 1725、

  报告文学的三个基本特征是（）、纪实性、文学性。

• 1726、

  “风格即人”是法国博物学家、文学家（）在他的一次论风格的演说中提出的。

• 1727、

  抒情性作品可分为三个主要的结构要素声音、（）、情感经验。

• 1728、

  30年代的左翼文__动，将“五四”开始的“文学革命”推向（）的新阶段。

• 1729、

  左翼文学与（）、（）合力构成了新文学第二个十年创作繁花似锦的崭新局面。

• 1730、

  在第二个十年，各种文体形式中（）的成就特别引人瞩目。

• 1731、

  李劼人的连续性历史题材长篇小说（）、（）和（），广泛描写了从甲午战争到辛亥革命前夕四川城镇动乱的社会

• 1732、

  李劼人的连续性历史题材长篇小说被郭沫若称为（）。

• 1733、

  30年代的小说流派主要（）、（）和（）。

• 1734、

  社会剖析派的代表有（）、（）、（）等，其中（）是一位具有社会科学气质的小说家。

• 1735、

  京派作家的代表有（）、（）、（）等，其中以乡土抒情小说风格见长并影响到沈从文、汪曾棋等人的是（）。

• 1736、

  冯文炳“五四”时期乡土小说的代表作是（），30年代则出版了小说集（）、（）和长篇小说（）、（），形成

• 1737、

  短篇小说集《小哥儿俩》的作者是（）。

• 1738、

  短篇小说集《小孩》的作者是（），它是（）作家。

• 1739、

  中篇小说《梦之谷》的作者是（）。

• 1740、

  短篇小说集《篱下集》、《栗子》的作者是（）。

• 1741、

  京派作家将（）、（）开创的现代抒情写意小说推向一个新的阶段。

• 1742、

  现代派小说包括（）和（）两方面作品。

• 1743、

  现代派小说主要受到（）学说和日本（）小说的影响，运用精神分析与直觉、变形等现代派手法，表现现代（）躁

• 1744、

  施蛰存早期的短篇集（）已表现出擅长刻画人物心理尤其是青年初恋心理的特点。

• 1745、

  施蛰存30年代初出版的短篇小说集是（）和（）。

• 1746、

  花惊定是施蛰存小说（）中的主人公。

• 1747、

  《梅雨之夕》的作者是（）。

• 1748、

  《善女人行品》和《小珍集》表现出施蛰存自（）向（）小说的归位。

• 1749、

  《春阳》的主人公是（）。

• 1750、

  《上元灯》的作者是（）。

• 1751、

  《南北极》的作者是（）。

• 1752、

  《夜总会里的五个人》的作者是（）。

• 1753、

  《公墓》的作者是（）。

• 1754、

  胡均益是小说（）中的人物。

• 1755、

  大学生郑萍是小说（）中的人物。

• 1756、

  刘呐鸥的代表作是（）。

• 1757、

  京派作家赓续了“五四”时期文学研究会倡导的（）的现实主义创作路向，承袭了（）的传统而将其推向前进。

• 1758、

  在艺术上，京派作家将写实与抒情共冶，将“五四”时期开始出现的（）推进到一个新的发展阶段。

• 1759、

  社会剖析派充分体现了从（）到（）的发展轨迹，贡献出了（）式的现代都市文学。

• 1760、

  端木蕻良的第一部长篇小说是（）。

• 1761、

  《风陵渡》的作者是（）。

• 1762、

  土地史诗《科尔沁旗草原》以（）一个首富的封建家族的兴衰际遇为主线，主人公是（）和（）。

• 1763、

  （）是端木蕻良的成名作。

• 1764、

  《边陲线上》的作者是（）。

• 1765、

  《松花江上》的作者是（）。

• 1766、

  穆木天三十年代的代表作为（），回荡着一种动人心魄的凭吊故国的情绪。

• 1767、

  （）是中国诗歌会中最有成就和影响最大的一位诗人。

• 1768、

  30年代，以反映现实生活特别是农村生活著称的作家是（）、（）和（）。

• 1769、

  艾青的第一个诗集（），在精神上完全是（）的。

• 1770、

  《中国牧歌》、《未明集》的作者是（）。

• 1771、

  《石门集》、《永言集》的作者是（），他是（）诗人。

• 1772、

  《铁马集》的作者是（）诗人（）。

• 1773、

  汉园三诗人指（）、（）、（）。

• 1774、

  卞之琳的诗受法国后期象征派和里尔克、艾略特的影响，克制感情的自我表现，追求思辨美的（）倾向。

• 1775、

  《三秋草》、《鱼目集》的作者是（）。

• 1776、

  《微雨之街》的作者是（）。

• 1777、

  杂文《打杂集》的作者是（）。

• 1778、

  杂文《推背集》的作者是（）。

• 1779、

  散文《画廊集》的作者是（）。

• 1780、

  散文《银狐集》作者是（）。

• 1781、

  陆蠡的代表作有（）、（）、（）三本散文集。

• 1782、

  在丽尼的抒情散文中，（）是散文诗式的作品。

• 1783、

  《缘缘堂随笔》的作者是（）。

• 1784、

  30年代散文作家中，自称是“儿童崇拜者”的是（）。

• 1785、

  夏衍的（）真实反映了纱厂女工的血泪斑斑的生活。

• 1786、

  《打出幽灵塔》的作者是（）。

• 1787、

  30年代话剧开始由“案头戏剧”向（）转化。

• 1788、

  《少年漂泊者》的主人公是（）。

• 1789、

  蒋光慈的（）是一篇报告文学式的小说，描写了上海工人的三次武装起义。

• 1790、

  王曼英是（）中的主人公。

• 1791、

  取材于南方农__动的长篇（）是蒋光慈最后也最为成熟的一部小说。

• 1792、

  萧涧秋是一个追求精神自由的（）形象。

• 1793、

  鲁迅赞扬（）是“用了工妙的技术所写成”。

• 1794、

  柔石的《为奴隶的母亲》控诉了（）制度下妇女的凄惨遭遇。

• 1795、

  殷夫创作最多的是被称为（）的政治抒情诗。

• 1796、

  《血字》的作者是（）。

• 1797、

  丁玲塑造的（）形象是负着时代苦闷的叛逆女性的代表。

• 1798、

  丁玲1931年创作的（）和（）表明作者从个人自转式的写法进为对于社会现实的直接描绘。

• 1799、

  （）被誉为“左翼文艺运动1931年最优秀的成果”。

• 1800、

  陆萍是丁玲小说（）中的主人公。

• 1801、

  《我在霞村的时候》塑造了一个苦难而又坚强的女性（）。

• 1802、

  《太阳照在桑干河上》描写了华北地区（）开展的土改运动。

• 1803、

  张裕民是（）中的主人公。

• 1804、

  张天翼的第一篇小说是（）。

• 1805、

  张天翼是（）思潮的先锋。

• 1806、

  张天翼的中篇（）是一篇现实主义的力作，以乡长（）和地主（）争夺一块__地为中心线索。

• 1807、

  沙汀抗战前的作品大都收集在（）、（）和（）三个短篇小说集中。

• 1808、

  沙汀写于1938年的短篇小说（）是现代文学中最早暴露国民党假抗战的作品之一。

• 1809、

  《在其香居茶馆里》反映的是围绕（）而引起的一场闹剧。

• 1810、

  邢么吵吵是（）中的人物。

• 1811、

  白酱丹是沙汀小说（）中的人物。

• 1812、

  艾芜的（）是一部流浪者的手记，带有若干自传的成分。

• 1813、

  （）是中国现代的“流浪汉小说”。

• 1814、

  艾芜40年代完成了三部长篇（）、（）和（）。

• 1815、

  田汉的（）写寄人篱下的青年（）和富裕猎户的女儿（）的恋爱悲剧，斥责了封建家长的__和门当户对的婚姻观

• 1816、

  田汉的创作大体可分两类，一类是直接揭露现实__的（），一类是隐喻暗示的（）。

• 1817、

  刘振声是（）中的主人公。

• 1818、

  （）的主人公是高维汉。

• 1819、

  （）以日本侵略军铁蹄下的上海为背景，刻画了三个不同的女性形象。

• 1820、

  洪深的剧本（）明显受到奥尼尔《琼斯皇》表现主义创作方法的影响。

• 1821、

  洪深的《农村三部曲》是（）、（）和（）。

• 1822、

  30年代前半期，林语堂成为（）的主帅。

• 1823、

  林语堂主张幽默文学以（）为命脉，以（）为格调。

• 1824、

  林语堂的散文创作受明代（）的影响颇深。

• 1825、

  何其芳的（）曾获《大公报》文艺奖金。

• 1826、

  何其芳的诗集（）突出表现了作者对解放区生活的体验与感受。

• 1827、

  云普叔是叶紫小说（）中的人物。

• 1828、

  吴组缃的代表作是（）和（）。

• 1829、

  萧军的成名作是（），这部小说曾受鲁迅的称赞。

• 1830、

  杨洛中是（）中的人物。

• 1831、

  萧红的成名作是（），被鲁迅称为是“力透纸背的，表现了北方人民的对于生的坚强，对于死的挣扎”。

• 1832、

  萧红的（）是一部回忆性、自传性的小说。

• 1833、

  “农民诗人”、“泥土诗人”指（）。

• 1834、

  臧克家的全部艺术追求，可以用（）四个字来概括。

• 1835、

  臧克家40年代中期政治讽刺诗的代表有（）和（）两个集子。

• 1836、

  （）是中国现代文学史上最多产的著名作家。

• 1837、

  杨杏园是（）中的主人公。

• 1838、

  张恨水的（）是社会讽喻小说，采用的是梦幻形式。

• 1839、

  金子原是张恨水在（）中塑造的人物形象。

• 1840、

  “好一记鞭子”指的是（）、（）和（）三部街头剧。

• 1841、

  1938年前后，在武汉、重庆等地兴起了（）运动的热潮。

• 1842、

  丘东平的（）和（）描写抗日官兵的抗敌情绪和英勇献身的精神，揭露国民党当局长期对日妥协退让政策的恶果。

• 1843、

  报告文学《东战场别动队》的作者是（）。

• 1844、

  宋之的的（）是出现得较早的暴露国统区__的多幕剧。

• 1845、

  吴祖光的（）描写了京剧名旦魏连生和官僚姨太太玉春的恋爱悲剧。

• 1846、

  阳翰笙的历史剧代表作有（）和（），分别取材于太平天国的“杨韦事变”和四川保路运动。

• 1847、

  姚雪垠描写20年代土匪生活的作品是（）。

• 1848、

  《新生代》的作者（）。

• 1849、

  梁实秋抗战期间的散文收入（），成为学者散文的典范。

• 1850、

  于伶的（）以“孤岛”时期的生活为题材，反映了抗战初期上海各种人物的面貌与心态。

• 1851、

  阿英的历史剧（）、（）和（）颂扬忠烈，指斥奸伪，在“孤岛”文学中独树一帜。

• 1852、

  （）是1941年后上海最有影响的文学杂志。

• 1853、

  师陀的短篇小说集（），描写中原城镇各种小人物，具有浓郁的乡土气息。

• 1854、

  《大马戏团》的作者是（）。

• 1855、

  《无望村的馆主》的作者是（）。

• 1856、

  张爱玲的小说集（）大都取材于沦陷前后的香港和上海的中、上层社会人士的生活，表现出在洋化环境里却依然顽

• 1857、

  苏青的长篇自传体小说是（）。

• 1858、

  《贝壳》的作者是（）。

• 1859、

  “九叶诗派”的主要刊物有（）和（）。

• 1860、

  列举三位“七月”派诗人：（）、（）、（）。

• 1861、

  列举三位“九叶”诗派诗人：（）、（）、（）。

• 1862、

  袁水拍的政治讽刺诗集（）对国民党的统治进行了有力的讽刺。

• 1863、

  长篇小说《虾球传》的作者是（）。

• 1864、

  《虾球传》分（）、（）和（）三部，小说的形式是（）。

• 1865、

  艾青的第一首诗是（）。

• 1866、

  艾青抗战以前的诗作收入诗集（）和（）。

• 1867、

  1933年，艾青第一次以“艾青”的笔名发表了抒情诗（）。

• 1868、

  （）收录了艾青在抗战最初阶段的重要诗作，展示了民族的觉醒和人民的抗敌热情。

• 1869、

  《雪落在中国的土地上》是（）的作品。

• 1870、

  1938年，艾青在武汉完成了他的第一首抒情长诗（），长诗以（）为背景，真实地展现了抗战初期全国人民为

• 1871、

  1940年，艾青创作了《向太阳》的姐妹篇、著名长诗（）。

• 1872、

  《火把》的主人公是（）和（）。

• 1873、

  艾青的诗作一方面坚持并发展了革命现实主义流派（）传统，另一方面又克服与扬弃了（）的弱点，吸收了（）、

• 1874、

  田间的第一本诗集是（）。

• 1875、

  1936年，田间出版了（）和（）两部诗集。

• 1876、

  《中国农村的故事》是一首长诗，分为（）、（）和（）三部。

• 1877、

  在《中国农村的故事》中，诗人以（）作为祖国和人民的象征。

• 1878、

  写于1937年底的抒情长诗（）是代表田间风格的优秀诗篇。

• 1879、

  白娘是长诗（）的主人公。

• 1880、

  1945年前后，田间创作了（）和（）两部长篇叙事诗。

• 1881、

  《赶车传》的主人公是（）。

• 1882、

  金不换是田间诗歌（）中的人物。

• 1883、

  闻一多称田间为（）。

• 1884、

  穆旦发表的第一首诗是（）。

• 1885、

  穆旦的诗持久深入地探索、表现了（）。

• 1886、

  在（）一诗中，穆旦抒写、礼赞了爱情丰富而复杂的历程，礼赞了爱情的美、力量和永恒。

• 1887、

  （）是作者对1942年夏撤退途中死难于缅甸野人山士兵的悼诗。

• 1888、

  诗集《诗》的作者是（）。

• 1889、

  夏衍原名（），1929年与郑伯奇等组织（），并积极参与（）的筹建工作，成为我国左翼文艺运动的组织者和

• 1890、

  夏衍创作的第一个独幕话剧是（）。

• 1891、

  夏衍发表于1936年的两部话剧是（）和（）。

• 1892、

  夏衍的话剧（）以庚子事变为背景，揭露了清政府官员的腐败无能。

• 1893、

  《秋瑾传》的作者是（）。

• 1894、

  1937年，夏衍创作的三幕话剧（）标志着作者的剧作题材从历史转向现实，并自觉地运用严谨的现实主义创作

• 1895、

  赵振宇是（）中的人物。

• 1896、

  刘浩如是（）中的人物。

• 1897、

  夏衍的四幕剧（）写于1940年，生动地记叙了抗战时期进步文化工作者的生活。

• 1898、

  俞实夫是夏衍剧作（）中的主人公。

• 1899、

  赵安涛、秦正谊是夏衍剧作（）中的人物。

• 1900、

  《法西斯细菌》描写的青年科学家形象是（）。

• 1901、

  《芳草天涯》的作者是（）。

• 1902、

  1937年陈白尘创作了以太平天国为题材的七幕历史剧（）。

• 1903、

  《结婚进行曲》的作者是（），主人公是（）。

• 1904、

  《岁寒图》的主人公是医师（）。

• 1905、

  《升官图》是一部活生生的国民党统治时期的（）。

• 1906、

  冯允平是李健吾代表作（）中的人物。

• 1907、

  李健吾的（）写了山西一个农家祖孙三代为了家庭财产的支配权而互相残杀的故事。

• 1908、

  梁允达是李健吾戏剧（）中的主人公。

• 1909、

  李健吾的（）是一部正面反映辛亥革命，又以男女主人公恋爱悲剧为副线的话剧。

• 1910、

  李健吾创造的（）形象系列是他对现代文学史的一种贡献。

• 1911、

  埃德加·斯诺在《活的中国》一书中，称（）和（）是中国30年代最重要的戏剧家。

• 1912、

  路翎的中篇小说《饥饿的郭素娥》通过一个矿区劳动妇女（）的故事，酣畅地表现了作者对人物的（）的寻求。

• 1913、

  张振山是路翎小说（）中的人物。

• 1914、

  路翎的长篇小说（）被誉为“五四以来中国知识分子底感情和意志的百科全书”。

• 1915、

  《财主底儿女们》上部以（）一家的风流云散为中心，下部以（）为中心，展开了对知识分子生活及精神道路的探

• 1916、

  《财主底儿女们》中王熙凤式的人物是（）。

• 1917、

  《蜗牛在荆棘上》的作者是（）。

• 1918、

  张老二是路翎长篇小说（）中的主人公。

• 1919、

  路翎对（）的探索，丰富了中国新文学的观察视角与表现手法。

• 1920、

  钱钟书的短篇小说集《人·兽·鬼》包括（）、（）、（）、（）四篇小说。

• 1921、

  钱钟书1941年出版了散文集（）。

• 1922、

  李梅亭是小说（）中的人物，作者是（）。

• 1923、

  张爱玲1944年出版了小说集（）。

• 1924、

  张爱玲最擅长的是叙说（）的故事，公认的代表作有（）、（）和《金锁记》。

• 1925、

  葛薇龙是张爱玲小说（）中的人物。

• 1926、

  张爱玲《倾城之恋》的男女主人公是（）和（）。

• 1927、

  张爱玲的《传奇》是以（）为总体格局，杂以西方现代手法。

• 1928、

  徐讦的（）在1943年被列为“全国畅销书之首”。

• 1929、

  徐讦的小说以（）作为贯穿母题，以对于（）的追求作为基本的小说格调。

• 1930、

  《荒谬的英法海峡》的作者是（）。

• 1931、

  《吉布赛的__》的作者是（）。

• 1932、

  《风萧萧》中主要描写了三位女性，分别是（）、（）和（）。

• 1933、

  《塔里的女人》的作者是（）。

• 1934、

  《北极风情画》的作者是（）。

• 1935、

  《无名书稿》的作者是（）。

• 1936、

  林上校是小说（）中的主人公。

• 1937、

  觉空是小说（）中的主人公。

• 1938、

  l942年，__的（）提出文艺的工农兵方向，强调文艺为无产阶级政治服务。

• 1939、

  解放区文学创作基本上以（）的发表为标志，划分为两个阶段。

• 1940、

  抗日初期柯仲平的代表作是（）和（）。

• 1941、

  陈辉的代表作是（）。

• 1942、

  1937年到1941年间，丁玲出版了（）和（）两本小说集。

• 1943、

  杨朔的（）以抒情的笔触，热情地颂扬了经过土改后的农民激发的抗敌爱国的热情。

• 1944、

  欧阳山的（）是反映解放区农村生活较早的一部长篇小说，其中塑造了一位农村__员（）形象。

• 1945、

  马烽、西戎的（）是章回体小说。

• 1946、

  袁静、孔厥以白洋淀为背景的小说是（），这是一部（）小说。

• 1947、

  1946年康濯发表了短篇小说（），是一篇描写农村新生活新人物的佳作。

• 1948、

  草明的（）是解放区第一部工业题材的长篇小说。

• 1949、

  刘白羽的（）是解放区军事题材小说的代表。

• 1950、

  《兄妹开荒》的艺术形式是（）。

• 1951、

  1945年，赵树理完成了长篇小说（），这是赵树理的第一部长篇。

• 1952、

  “山药蛋派”的代表作家有（）、（）、（）等。

• 1953、

  《小二黑结婚》中新一代农民的代表是（）和（），老一代农民的代表是（）和（）。

• 1954、

  《李有才板话》中反动势力的代表是（）。

• 1955、

  铁锁是赵树理小说（）中的人物。

• 1956、

  赵树理的小说（）表现了一个对生活有深入了解的正直作家对“问题”的洞察力。

• 1957、

  孙犁的代表作是（）。

• 1958、

  《荷花淀》中的女主人公是（）。

• 1959、

  孙犁1946年发表的（）是一篇具有强烈艺术魁力和深刻思想内容的短篇小说，写的是经过八年抗战一对夫妻重

• 1960、

  孙犁小说《光荣》中的主人公是（）和（）。

• 1961、

  周立波的长篇小说（）是反映解放区土地革命的力作。

• 1962、

  《暴风骤雨》的故事发生地是哈尔滨附近一个叫（）的村庄。

• 1963、

  《暴风骤雨》第一部的主人公是（），第二部的主人公是（）。

• 1964、

  《暴风骤雨》中塑造的赶车老把式是（）。

• 1965、

  （）是我国新歌剧的代表作，由（）和（）执笔创作。

• 1966、

  《白毛女》中老一辈受剥削受压迫的农民形象是（）。

• 1967、

  （）是解放区在延安文艺整风后出现的最有代表性的长篇叙事诗，作者（）。

• 1968、

  《王贵与李香香》是中国农村30年代（）人民革命斗争胜利的写照。

• 1969、

  《王贵与李香香》运用了（）形式，在民族化方面取得重大成就。

• 1970、

  《漳河水》的作者是（）。

• 1971、

  《漳河水》中的三位农村妇女是（）、（）和（）。

• 1972、

  1949年7月在北平召开的（）标志着中国现代文学阶段的终结，中国文学开始进入一个新的发展阶段。

• 1973、

  被鲁迅称为现代“中国最为杰出的抒情诗人”是（）

• 1974、

  被朱自清誉为“五四”时期“惟一的爱国诗人”是（）

• 1975、

  提出文学革命“三大主义”，正式举起文学革命大旗的是（）

• 1976、

  中国第一篇现代白话小说是（）

• 1977、

  提出“文学革命，只是要替中国创造一种国语的文学”的是（）

• 1978、

  主张文学应以“人道主义为本，对于人生诸问题，加以记录研究”的是（）

• 1979、

  曹操的父亲原来的姓氏是（）。

• 1980、

  以下哪一个不是作者虚构的？（）

• 1981、

  金圣叹对于宋江的攻击点在于（）。

• 1982、

  下列哪一个不是元杂剧《西游记》的情节？（）

• 1983、

  《宝敦楼传奇汇考目》中认为施耐庵真名是（）。

• 1984、

  “千里走单骑”是关羽的哪一个事迹？（）

• 1985、

  《三国演义》中曹操接见匈奴使者时用谁当替身？（）

• 1986、

  张宜泉怀念曹雪芹用到了“谢家池塘”，其实是引用了谢灵运的诗句（）。

• 1987、

  最初把关羽神化的是哪个教派？（）

• 1988、

  “义释曹孟德”的地点是（）。

• 1989、

  下列哪个《水浒传》角色不是和尚的身份？（）

• 1990、

  诸葛亮篡改了《铜雀台赋》是为了证明曹操攻打东吴是为了（）。

• 1991、

  武松在哪里连杀十五人？（）

• 1992、

  以下哪一本不是罗贯中写的？（）

• 1993、

  下列哪个不属于“讲史”的特点？（）

• 1994、

  提到招安就说不如散伙各谋出路的是（）。

• 1995、

  唐三藏最后把什么给了二尊者来换取经书？（）

• 1996、

  水浒一词来源于《诗经》的哪一首诗？（）

• 1997、

  杨志是受谁之托去押解生辰纲的？（）

• 1998、

  作者把刘备和曹操对比最终是为了表现作者自身的（）。

• 1999、

  《七修类稿》指出罗贯中是（）。

• 2000、

  下列不属于在武松之前的打虎英雄的是（）。