文学概论

• 501、

  启蒙主义

• 502、

  俄国形式主义

• 503、

  新批评

• 504、

  西方现象学

• 505、

  召唤结构

• 506、

  物感说

• 507、

  心物交融说

• 508、

  全景小说

• 509、

  距离说

• 510、

  入乎其内，出乎其外

• 511、

  文本

• 512、

  文学文本

• 513、

  文之精粗

• 514、

  文学文本的语言性

• 515、

  文学作品的语言

• 516、

  语言结构

• 517、

  言语

• 518、

  语言革命

• 519、

  文学语言组织

• 520、

  语音层面

• 521、

  文法层面

• 522、

  辞格层面

• 523、

  文学语言的审美特征

• 524、

  高级形象形态

• 525、

  审美理想

• 526、

  艺术形态美

• 527、

  类型说

• 528、

  个性典型说

• 529、

  中介—特殊说

• 530、

  文学典型

• 531、

  扁平人物

• 532、

  圆形人物

• 533、

  熟悉的陌生人

• 534、

  诗有三境

• 535、

  文学象征意象

• 536、

  寓言式象征意象

• 537、

  符号式象征意象

• 538、

  现代叙事学

• 539、

  中国叙事学

• 540、

  叙事的层面

• 541、

  叙述语言

• 542、

  叙述时间

• 543、

  次序

• 544、

  第三人称叙述

• 545、

  第一人称叙述

• 546、

  第二人称叙述

• 547、

  叙述视角与人称的变换

• 548、

  叙述标记

• 549、

  叙述内容

• 550、

  故事

• 551、

  情景

• 552、

  人物

• 553、

  表意性人物

• 554、

  性格人物

• 555、

  结构

• 556、

  行动

• 557、

  叙述功能

• 558、

  叙述逻辑

• 559、

  符号矩阵

• 560、

  隐含的作者

• 561、

  叙述声音

• 562、

  三分法

• 563、

  审美情感

• 564、

  艺术情感

• 565、

  表现论

• 566、

  抒情原则

• 567、

  古曲主义

• 568、

  抒情策略

• 569、

  原型意象

• 570、

  抒情母题

• 571、

  抒情小品文

• 572、

  抒情的语法策略

• 573、

  抒情的修辞策略

• 574、

  日常个性

• 575、

  文学语体

• 576、

  抒情语体

• 577、

  叙述语体

• 578、

  对话语体

• 579、

  自由语体

• 580、

  文采

• 581、

  气势

• 582、

  氛围

• 583、

  韵味

• 584、

  流派风格

• 585、

  感物说

• 586、

  养气说

• 587、

  镜子说

• 588、

  深层心理说

• 589、

  艺术知觉

• 590、

  艺术灵感

• 591、

  自然情感

• 592、

  政治情感

• 593、

  zōng jiāo 情感

• 594、

  科学想象

• 595、

  再造性想象

• 596、

  创造性想象

• 597、

  相似性想象

• 598、

  艺术理解

• 599、

  艺术综合

• 600、

  艺术简化

• 601、

  艺术变形

• 602、

  艺术传达

• 603、

  艺术真实性

• 604、

  文学创作主体

• 605、

  文学生产

• 606、

  预备情绪

• 607、

  审美心理结构

• 608、

  同化

• 609、

  顺应

• 610、

  合理误读

• 611、

  审美效果

• 612、

  心灵共鸣

• 613、

  文学的社会交往

• 614、

  印象性批评

• 615、

  注释式批评

• 616、

  评点式批评

• 617、

  英美新批评派批评

• 618、

  精神分析批评

• 619、

  结构主义批评

• 620、

  接受美学批评

• 621、

  女性主义批评

• 622、

  后结构主义批评

• 623、

  原始艺术

• 624、

  未来主义

• 625、

  存在主义

• 626、

  文学流派

• 627、

  摹仿说：

• 628、

  巫术说

• 629、

  艺术家

• 630、

  典型环境

• 631、

  节奏

• 632、

  文学与影视得以汇通的根源在于二者都属于叙事艺术。

• 633、

  读者与同时代语境，是指读者阅读行为发生的年代与文本所描述的年代大体相同的情形。

• 634、

  媒体型批评者实际上已位居社会性的文学批评的核心位置，对于公众变得愈益具有控制力。

• 635、

  理性分析能力是批评客体根据特定审美理想和批评标准去分析、评价和判断对象的能力。

• 636、

  文学写作的个体体验，是指作者自身在现实世界中的境遇。

• 637、

  文学写作中的拟想读者，是指作者在写作活动中主观设想面对的当代或后世读者。

• 638、

  要对文学批评对象做出科学评价，就要善于抓住对象的共性特点以找到展开批评的突破口。

• 639、

  文学是语言的艺术，其形象直接地诉诸读者的想象。

• 640、

  影视文学语言必须简练，它不允许冗长繁多的对话，否则会破坏影视的运动节奏。

• 641、

  文学写作的双重属性是指文学写作兼具个人创造与机构制作特点。

• 642、

  文学写作中的拟想读者，等同于现实读者。

• 643、

  文学阅读作为消费活动，与一般的物质商品消费表现为个人对物质产品的占有、享受和耗费是一致的。

• 644、

  读者与跨文化语境，是指读者在阅读中跨越本民族生活界限而尝试理解其他民族生活的情形。

• 645、

  文学中的“电影性”体现在现代小说文本中主要是叙述视角的自觉运用。

• 646、

  戏剧通过借鉴小说的“场面”来增强自身的具体性和真实感。

• 647、

  客观说

• 648、

  再现说

• 649、

  文以载道

• 650、

  虚静

• 651、

  “出入”说

• 652、

  我国的马克思主义文艺理论主要是以哪部著作中的论述作为理论前提的（）。

• 653、

  我国当代反映论文论体系最重要的代表是（）。

• 654、

  世纪90年代以来，以曹顺庆为代表的“中国文论话语重建”派的理论探讨涉及（）。

• 655、

  中国当代革命文学与西方的古典主义文学的相似之处体现在（）。

• 656、

  实践派美学的代表性观点是（）。

• 657、

  在跨越中西比较的文学研究过程中，中国学派所独创的研究方法是（）。

• 658、

  对马克思主义文艺遗产加以创造性解释和发展的西方思想家有（）。

• 659、

  中国当代战争文学所追求的价值取向主要包括（）。

• 660、

  中国当代革命文学的创作规范包括（）。

• 661、

  我国古典诗歌尽管主题的种类繁多，但是大致可以分为（）。

• 662、

  中国古代诗歌中著名的叙事长诗有（）。

• 663、

  “人创造环境，环境也创造人”的理论命题出自（）。

• 664、

  从普列汉诺夫那里接受“科学文艺观”并撰写《文学的阶级性》一文的是（）。

• 665、

  “盖自怨生”、“发愤著书”等文艺思想的提出者是（）。

• 666、

  “诗可以怨”的文艺思想出自（）。

• 667、

  中国古代诗歌理论的总纲是（）。

• 668、

  大众文艺作品是苍白、雷同和缺乏深度的，这是哪一学派的主要观点（）。

• 669、

  “诗言志”中的“志”在古代主要是指（）。

• 670、

  曹丕讲：“盖文章，经国之大业，不朽之盛事”，这里所讲的“文章”包括（）。

• 671、

  “美是社会的，又是客观的，它们是统一的存在”，提出这一看法的美学家是（）。

• 672、

  中国当代实践派美学主张，艺术的生命在于（）。

• 673、

  在我国的文论史上，首次运用西方文论话语体系全面地评论中国古典文学作品的著作是（）。

• 674、

  以列入中国古代的大散文的是（）。

• 675、

  艺术的深层本质是超越性，而超越性借以实现的美学形式特征则是（）。

• 676、

  中国当代文学转型的重要特征有（）。

• 677、

  中国古代的物感说最早可以追溯到（）。

• 678、

  与中国古代农业社会及其生活方式相适应的中国古代文学，从文学体裁讲是以诗歌为主，并且更多是（）。

• 679、

  中国当代革命战争文学的局限性表现为（）。

• 680、

  充分肯定了自然环境对文学的直接影响和作用的人物是（）。

• 681、

  “技艺摹仿自然”，这一关于摹仿的认识出自（）。

• 682、

  关于中国新诗的正确描述包括（）。

• 683、

  下列关于“地理环境”说法正确的是（）。

• 684、

  当代中国革命战争文学严厉批评和鞭笞的人物形象主要是（）。

• 685、

  地理环境和自然条件对人类活动有着某种影响，但不是决定性的影响，持这一看法的是（）。

• 686、

  关于“诗言志”说法正确的是（）。

• 687、

  西方爱情诗的主要特点包括（）。

• 688、

  可归于文艺社会学范畴的理论主张有（）。

• 689、

  通过比较“缺乏性动机”和“丰富性动机”可得出以下结论（）。

• 690、

  “把和平静穆看作诗的极境”，这一说法出自（）。

• 691、

  在《文学研究应以人为思维中心》等文章中系统地阐释文学主体性理论的是（）。

• 692、

  中国比较文学研究的基本特点是（）。

• 693、

  大众文化的发展提出了众多当前文学艺术领域需要深入思考的问题，包括（）。

• 694、

  在文艺的起源问题上，“艺术起源于劳动说”来源于（）。

• 695、

  我国大众文艺研究的现状是（）。

• 696、

  韦勒克、沃伦在《文学理论》一书中将文学的核心性质理解为（）。

• 697、

  关于文学的“虚构性”的正确描述包括（）。

• 698、

  在建国后主流文学作品中，当代中国妇女的形象的重要标志是（）。

• 699、

  普利汉诺夫的艺术主张包括（）。

• 700、

  以主体感受的形式扭曲变形地反映现实的假定性形态的是（）。

• 701、

  “凡音之起，由人心生也。人心之动，物使之然也”，这段话出自（）。

• 702、

  以下关于“审美反映的动力”的描述正确的是（）。

• 703、

  《毛诗序》将“诗言志”纳入文艺政策层面，并主张（）。

• 704、

  《金光大道》、《艳阳天》等一系列当代文学作品的创作者是（）。

• 705、

  提出美感具有“主观直觉性”和“客观功利性”这矛盾二重性的学者是（）。

• 706、

  当代中国的本土化思潮最直接的理论源头是（）。

• 707、

  中国传统诗歌的主题具有哪些基本特征？

• 708、

  评价审美主义话语在近百年中国的接受和发展。

• 709、

  怎样理解艺术创造的超前性？

• 710、

  为什么说审美反映不是对现实的简单摹写？

• 711、

  概述法兰克福学派对大众文化的评价。

• 712、

  阐述古代大散文概念的回归对于当前的散文创作的重要意义。

• 713、

  分析中国建国以来的主流文学作品对女性的角色定位。

• 714、

  为什么说新诗丢掉了古典诗歌艺术形式听觉艺术的长处？

• 715、

  近百年中国文论在西方文论影响下走向现代化的过程，是否可以直接等同于西化的过程？为什么？

• 716、

  文学艺术作为审美乌托邦的意义。

• 717、

  地理环境因素对我国古代诗歌理论基本面貌的影响。

• 718、

  举例说明艺术的假定性对于审美创造的重要意义。

• 719、

  影响群众文化产品供需的根本原因是（）

• 720、

  在节日文化活动管理中，最关键要抓好（）

• 721、

  乡镇的文化中心管理委员会属于群众文化行政性管理机构中的（）

• 722、

  兼有群众文化行政和业务双重职能的群众文化机构是（）

• 723、

  1983年提出的新时期我国群众文化活动原则是（）

• 724、

  社会性的群众文化供给，具有的显著特点是（）

• 725、

  具有严肃性、规范性和相对稳定性特点的群众文化管理方法是（）

• 726、

  我国的群众文化行政性管理机构主要有三类：一是专业机构，二是协调机构；三是（）

• 727、

  在节日文化活动管理中，居于主体地位的管理环节是（）

• 728、

  群众文化事业单位设备，可以分为文娱活动业务性设备和（）

• 729、

  艺和民间舞蹈属于群众文化流通领域中的（）产品。

• 730、

  属于群众文化事业性管理机构的是（）

• 731、

  群众文化事业机构的显著特色是运用（）的手段来实现对群众文化的管理。

• 732、

  群众文化事业机构人员调配交流的形式中，不改变隶属关系的调配交流，主要有以下几种形式（）

• 733、

  群众文化事业机构的组织业务管理的原则有（）

• 734、

  从中央到地方设立群艺馆作为群众文化事业机构的是（）

• 735、

  根据价值取向的不同，群众文化合理化指标可以分为（）

• 736、

  从微观意义上说，群众文化格局管理的对象有（）

• 737、

  根据文化投入形式不同，群众文化合理化指标可以分为（）

• 738、

  无偿性群众文化产品消费主要有以下几种管理方法（）

• 739、

  与社会性方式管理不同，群众文化的职能性方式管理有以下特点（）

• 740、

  群众文化管理的基本职能有（）

• 741、

  目前，我国群众文化活动的直接经费来源于（）

• 742、

  录用群众文化事业机构工作人员应遵循的基本原则是公开考核和（）。

• 743、

  群众文化事业机构财务管理具有无偿性和（）的特点。

• 744、

  群众文化事业机构的岗位责任制形式主要有以下三种，一是行政后勤服务责任制，二是业务创作、辅导责任制，三

• 745、

  群众文化事业机构辅导力量的优化，包括层次优化、专业人员结构优化、（）三方面具体的内容。

• 746、

  从对外群众文化交流的类型来分，可以分为（）（）（）三大类型。

• 747、

  群众文化活动在活动时间上具有（）的特点。

• 748、

  群众文化行政机构具备指导、协调、（）和（）等四大职能。

• 749、

  我国现有的群众文化机构由群众文化行政机构、群众文化产业机构和（）组成。

• 750、

  社会性方式的群众文化管理是由多种不同性质的管理构成的，一是自控性管理，二是（），三是互监性管理。

• 751、

  根据指标的范围不同，群众文化合理化指标可以分为总体性指标、局部性指标（）指标。

• 752、

  群众文化格局管理具有有序性、层次性、整合性和（）的特点。

• 753、

  按照规划的内容、群众文化事业发展规划可以分为（）（）。

• 754、

  群众文化供需系统的结构要素，从需求满足的方式上看，有欣赏性供需品和（）两种。

• 755、

  群众文化供需平衡管理具有中介性、适应性和（）的特点。

• 756、

  群众文化事业发展规划制定的最后阶段是规划的论证与（）。

• 757、

  一个出色的群众文化管理者，除了一般管理者应有的基本能力外，还应有形成（）等方面的能力。

• 758、

  （）成为国民经济支柱性产业被正式写入“十二五”规划纲要中。

• 759、

  在群众文化事业机构中行政、经营两大部门必须服务于（）。

• 760、

  正指标和逆指标是评估（）的指标。

• 761、

  从对外群众文化交流的组织渠道来分，可分为官方、民间和（）三种。

• 762、

  群众文化事业机构人员培训的主要形式有（）和（）。

• 763、

  事业性的群众文化供给，具有计划性和（）的特点。

• 764、

  群众文化活动在活动目的上具有（）的特点。

• 765、

  群众文化供需中质的平衡主要指群众文化娱乐性、（）和（）等方面的平衡。

• 766、

  群众文化管理决策职能具有选择性、（）、系统性和创造性的特点。

• 767、

  按照决策的可靠程度，群众文化决策可分为（）和（）。

• 768、

  按照决策目标的深广度来分，群众文化决策分为战术性决策和（）

• 769、

  事业性质的群众文化供给是指社会各界、企事业单位为满足内部（）需要所形成的供给。

• 770、

  群众文化事业单位设备的保养原则是“（）”。

• 771、

  第一届全国少数民族文艺会演于（）在北京举行。

• 772、

  什么是群众文化和群众文化活动？

• 773、

  天津市民族文化宫简介。

• 774、

  做好民族文化保护工作应从哪些方面着手？

• 775、

  为什么现阶段我国群众文化机构的管理要实行统一领导，分级管理？

• 776、

  试述群众文化事业机构实行岗位责任制的意义和原则。

• 777、

  群众文化活动组织管理应遵循的原则及基本任务？

• 778、

  群众文化事业发展规划管理应遵循的原则及管理实施步骤？

• 779、

  如何实现群众文化与国民经济发展的供需平衡？

• 780、

  群众文化产品生产管理有哪些特点？

• 781、

  群众文化产品生产管理机构设置应遵循的原则。

• 782、

  怎样抓好群众文化活动效益的管理？

• 783、

  群众文化如何在构建和谐社会中的作用？（

• 784、

  少数民族介绍。

• 785、

  文化国力的构成要素有哪些？

• 786、

  文化市场的功能是什么？

• 787、

  公益性文

• 788、

  文化管理的原则有哪些？

• 789、

  我国非物质文化遗产保护工作做了哪些？

• 790、

  构建公共文化服务体系有哪些对策？

• 791、

  文化管理体制

• 792、

  文化事业管理的内容是什么？

• 793、

  我国文化管理体制存在的主要问题？

• 794、

  提出文学作为一种活动，是由作品、作家、世界、读者等四个要素组成的文艺家是（）

• 795、

  面对创作—作品—接受和文学创造艺术价值—艺术消费这一文学活动系列，把社会学的、心理学的等多种视角和方

• 796、

  在《列夫托尔斯泰是俄国革命的镜子》一文中，首次用反映这个词说明了文学是对于生活的反映，这篇文章的作者

• 797、

  完整地提出并论述“审美意识形态”这个概念的是（）

• 798、

  马克思提出关于生产、消费、分配、交换相互交往关系的理论，成为后来的马克思主义发展的一个重点，吸收了马

• 799、

  宣扬形式对内容的超越，往往用现代语言学来解释文学的本质的是（）

• 800、

  提出“人是目的”理论的西方文艺理论家是（）

• 801、

  在20世纪60年代，提出话语理论并对文学活动中四要素之一的作者做了谱系学研究的是（）

• 802、

  提出“陌生化”概念，强调作品语言与现实之间的距离，认为文学创造的过程就是通过“扭曲”的语言使现实生活

• 803、

  提出“隐含的读者”的概念，开启了接受美学由接受研究向效应研究的内在转变的是（）

• 804、

  德国美学家格罗塞在《艺术的起源》一书中认为，艺术起源于（）

• 805、

  提出：“zōng jiāo 力量对民族性格的形成有着决定性的影响”，并以此分析了资本主义率先在西欧发生的原因的是（）

• 806、

  提出“诗赋欲丽”、“文以气为主”的中国古代文论家是（）

• 807、

  在西方，文学从广义的文学中独立出来，审美的文学观念从文化的文学观念中分离出来，大约是在_______

• 808、

  刘勰在（）中提出“是以陶钧文思，贵在虚静，疏瀹五藏，澡雪精神”的文论观。

• 809、

  “较大的思想深度和意识到的历史内容，同莎士比亚剧作的情节的生动性和丰富性的完美的融合”（简称“三融合

• 810、

  提出“按照美的规律来塑造物体”这一命题的是（）

• 811、

  “无可争论，写作事业最不能机械划一，强求一律，少数服从多数。无可争论，在这个事业中，绝对必须保证有个

• 812、

  最早提出艺术起源于模仿的是（）

• 813、

  把情感看作是人类的一种普遍情感，而不是个人的感情，认为“艺术乃是象征着人类情感的形式之创造”的是（）

• 814、

  提出“诗人的职责不在于描述已发生的事，而在于描述可能发生的事，即按照可然律或必然律判断可能发生的事”

• 815、

  提出灵感来源于“神赐的迷狂”的文艺理论家是（）

• 816、

  由画竹提出从“形之于心”到“形之于手”理论的是（）

• 817、

  称列夫·托尔斯泰为“俄国革命的一面镜子”的是（）

• 818、

  “诗意的裁判”是恩格斯对（）的评价。

• 819、

  从艺术的内容和形式的角度将艺术分为象征型、古典型、浪漫型的是（）

• 820、

  象征性文学的重要特点是（）

• 821、

  以下几项内容最符合报告文学特点的是（）

• 822、

  将文学文本分成字音及语音组合、意义层、多重图式化层以及再现客体等四个层面的是（）

• 823、

  下列哪一项不是文学言语的特点（）

• 824、

  提出“真实地再现典型环境中的典型人物”的著名论断的是（）

• 825、

  “意象”这一审美范畴最早出现在（）

• 826、

  由叙事文学研究开始转向文学的社会文化背景研究的是（）

• 827、

  在西方曾对诗与画做出区分的文艺理论家是（）

• 828、

  “文以气为主，气之清浊有体，不可力强而致”出自（）

• 829、

  把文学风格分成二十四类：雄浑、冲淡、纤秾、沉著等等的是。（）

• 830、

  最早指出文艺要“寓教于乐”的人是（）

• 831、

  提出“《诗》可以兴，可以观，可以群，可以怨”的是（）

• 832、

  “兴观群怨”说中的“兴”指的是（）

• 833、

  提出“隐含的读者”概念的是（）

• 834、

  阅读过程中的“期待视野”主要是针对文学作品四要素的哪一个而言的（）

• 835、

  读者在阅读文学作品时，专注于把握作品的内涵，分析作品的意义，探讨艺术创作的规律，以期对文学作品进行科

• 836、

  提出文学作品的意义在于一个无限对话过程的是（）

• 837、

  提出“美学的和历史的观点”作为文学批评最高标准的是（）

• 838、

  强调文学与社会生活的关系，认为文学是再现生活并为一定的社会历史环境所形成的是（）

• 839、

  提出“神游物外”的是（）。

• 840、

  表现论的代表人物是（）。

• 841、

  福科的话语理论对作者作的是（）研究。

• 842、

  结构主义强调（）的分析方法。

• 843、

  提出：“zōng jiāo 力量对民族性格有着决定性的影响”，并以此分析了资本主义率先在西欧发生的原因的是（）

• 844、

  莱辛在《拉奥孔》中的艺术特指（）。

• 845、

  “文笔之争”是关于（）的争论。

• 846、

  （）称曹丕的时代是“文学觉醒的时代”。

• 847、

  西文美学成为一门学科由（）最早提出。

• 848、

  被钟嵘在《诗品》中称为“古今隐逸的诗人之宗”的是（）。

• 849、

  在西方，文学从广义的文学中独立出来，审美的文学观念从文化的文学观念中分离出来，大约是在（）时间完成的

• 850、

  20世纪50年代，文论界展开了对“七月派”（）的批评。

• 851、

  “阳春白雪”与“下里巴人”的文艺观点是（）提出的。

• 852、

  亚里士多德认为文学艺术是起源于（）。

• 853、

  《摹仿论》的作者是（）。

• 854、

  （）提出“艺术乃是象征着人类情感的形式之创造”。

• 855、

  “缀文者情动而发”出自（）。

• 856、

  “主体即移情者”的代表人物是（）。

• 857、

  少女与鲜花、鲜花与春天常被连接，这是（）。

• 858、

  直觉主义的代表人物是（）。

• 859、

  伦理道德批评

• 860、

  构思方式

• 861、

  文学风格与时代文化

• 862、

  简述文学风格的审美价值？

• 863、

  简述文学理论的任务？

• 864、

  理智与情感的联系？

• 865、

  简述社会主义时期文学活动的主要价值取向？

• 866、

  精神生产和物质生产的内涵和关系？

• 867、

  情感评价的文学意义？

• 868、

  简述文学意象？

• 869、

  一般而言，作为研究文学的科学，文艺学包括（）、（）和（）三个分支。

• 870、

  对于文学理论、文学史和文学批评之间的关系，（）国著名学者曾经做过很好（）和（）的分析，他们指出：在文

• 871、

  文学批评的价值体现在对（）和（）、（）等两个方面。

• 872、

  文学批评在文学活动方面的价值主要体现在对（）、（）和（）的指导、影响、帮助和丰富上。

• 873、

  从研究对象的角度来看，古典主义的文学理论主要是（）；浪漫主义的文学理论主要研究的是（）；（）主要研究

• 874、

  文学理论的基本内容和任务是（）、（）、（）、（）和（）。

• 875、

  本书的文学观念可以表述为（），（），（），（）。

• 876、

  对文学理论、文学批评和文学史三者关系的正确理解应当是（）。

• 877、

  形式主义理论研究的主要对象是（）。

• 878、

  解构主义文学理论主要研究的对象是（）。

• 879、

  古典主义的文学理论主要研究的是（）。

• 880、

  指出：“在文学‘本体’的研究范围内，对文学理论、文学批评和文学史三者加以区分是最重要的”的两位新批评

• 881、

  总的来说，文学批评的价值体现在两个方面，即体现在（）和（）方面。

• 882、

  在文学活动范围之内，文学批评的价值主要体现在以下方面（）。

• 883、

  艾布拉姆斯提出的文学活动四要素是（）。

• 884、

  简述文学理论、文学批评和文学史三者之间的关系？

• 885、

  简述文学理论的研究对象是什么？

• 886、

  文学理论的基本内容和任务是什么？

• 887、

  本书逻辑构架依据是什么，具体内容安排如何？

• 888、

  简述本书在创新性方面的探索体现在哪些方面？

• 889、

  试谈谈你对文艺学的看法？

• 890、

  试论文学理论的研究对象？

• 891、

  谈谈对文学理论的内容和任务的看法？

• 892、

  美国学者艾布拉姆斯在他的《（）》一书中提出了文学四要素的观点。

• 893、

  文学四要素包括（）、（）、（）、（）。

• 894、

  西方文论中文学观念的演变有着一条清晰的线索（），循此线索可以大致看到西方文论的发展脉络。

• 895、

  早在公元前五百年古希腊时期，伟大的思想家（）就提出了“艺术摹仿自然”的论点。

• 896、

  柏拉图认为，文艺是对自然的模仿，但最终是对（）的“影子的影子”的模仿。

• 897、

  英国诗人（）1800年发表的《序言》中第一次提出：“诗是强烈感情的自然流露”的命题，（）成为文论的标

• 898、

  （）认为文学作品是作家感情的表现，它突出强调的是文学作品与作家之间的关系。

• 899、

  真正使文本本体说成为一种独立的文学观念的还应归功于20世纪初的（）。

• 900、

  属于文本本体说的理论流派主要有（）、（）、（）。

• 901、

  20世纪初的法国著名的后期象征主义诗人（）的文学思想中包含着文学本质体验说的萌芽。

• 902、

  波兰现象学美学的代表人物英加登非常强调读者的创造作用，认为文学作品只是一种图式化的构造，是一种“（）

• 903、

  伊塞尔认为文学研究应当充分重视文本与读者之间的关系，因为“（）只提供‘程式化了的各方面’”，而（）则

• 904、

  中国古代文论中与西方的再现说相似的是“（）”说。

• 905、

  与西方的表现说比较相似的是中国古代的“（）”说和“（）”说。

• 906、

  中国的“诗言志”、“缘情说”都是在“（）”的和谐状态下情感的自然展现，和谐而不张扬。

• 907、

  （）强调文学被读者所利用的关系，认为文学只是一种工具和手段，文学可以给人带来快感和娱乐，但是文学的根

• 908、

  20世纪的心理学获得了长足的发展，弗洛伊德的“（）”和其弟子容格的“（）”这两个概念对心理学乃至整个

• 909、

  “（）”命题是把握文学观念的首要问题。

• 910、

  马克思认为，人类的精神生产是按照“（）规律”进行的。

• 911、

  人类生活的美学意义在于其（）性和（）性。

• 912、

  把握文学的（）和（）是建构文学观念必须面对的两个重要性质。

• 913、

  “审美”顾名思义也即对于“美”的观照与审视，审美活动的最本质的特征在于一种超越性，也即超越外在事物本

• 914、

  刘勰认为：“陶钧文思，贵在虚静，疏瀹五藏，澡雪精神”，这指出了文学的（）。

• 915、

  从文学创作是一种形象思维活动这点而言，文学创作就是一个（）的过程。

• 916、

  首先提出文学四要素的著作是（）

• 917、

  《镜与灯——浪漫主义文论及批评传统》的作者是（）

• 918、

  M．H．艾布拉姆斯提出的文学四要素是（）

• 919、

  在文学观念上，西方第一次提出模仿说的理论家是（）

• 920、

  “在许多重要的事情上，我们是摹仿禽兽，作禽兽的小学生的。从蜘蛛我们学会了织布和缝补；从燕子学会了造房

• 921、

  在古希腊模仿说的背景下，（）首先为模仿说增添了辨证的精神实质。

• 922、

  艺术是对理念的影子的影子的模仿是（）的观念。

• 923、

  亚理士多德在文学理论方面的代表作是（）

• 924、

  “诗比历史更真实”是由谁提出的（）

• 925、

  主张模仿说的代表人物有（）

• 926、

  “诗是强烈感情的自然流露”出自（）

• 927、

  主张文学观念“表现说”的文学流派是（）

• 928、

  浪漫主义文论的代表人物有（）

• 929、

  雪莱文论的代表作是（）

• 930、

  主张“直觉即表现”的文论家是（）

• 931、

  提出诗歌应该非个人化的文论家是（）

• 932、

  在文学观念中，强调文学作品与作家之间关系的是（）

• 933、

  在文学观念中，强调文学作品与世界之间关系的是（）

• 934、

  在文学观念中，强调文学作品与读者之间关系的是（）

• 935、

  在文学观念中，强调文学作品自足性的是（）

• 936、

  真正使文本本体说成为一种独立的文学观念的应归功于（）

• 937、

  提出文学科学的对象不是文学而是文学性的是（）

• 938、

  罗兰·巴尔特是（）流派的代表人物。

• 939、

  指出“每一种文学事实都是两种力量——结构的内部运动和外部干涉的合力”的是（）

• 940、

  “我的文学理论研究的是文学的内部规律。如果用工厂作比喻，那么，我感兴趣的不是世界棉纱市场的行情，不是

• 941、

  首次正式提出文学的本质是“陌生化”的文论家是（）

• 942、

  在形式主义文论中，被重点强调的是（）

• 943、

  属于新批评文论术语的是（）

• 944、

  首先将“本体论”这一概念引入文学研究的人物是（）

• 945、

  属于结构主义文论家的是（）

• 946、

  “我诗歌中的意义是读者赋予的”，出自（）

• 947、

  英加登属于（）流派。

• 948、

  首先提出文学作品中含有“未定点”的文论家是（）

• 949、

  接受美学诞生于（）。

• 950、

  “在作家、作品和读者的三角关系中，后者并不是被动的因素，不是单纯的作出反应的环节，它本身便是一种创造

• 951、

  “古者包牺氏之王天下也，仰则观象于天，俯则观法于地，观鸟兽之文与地之宜，近取诸身，远取诸物，于是始作

• 952、

  “诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮。”出自（）

• 953、

  “诗缘情而绮靡”中，“情”意指（）

• 954、

  《诗大序》中说：“故正得失，动天地，感鬼神，莫近与诗。先王是以经夫妇，成孝敬，厚人伦，美教化，移风俗

• 955、

  在中国古代文论中，教化说的典型代表是（）

• 956、

  “吟咏性情，流连哀思，谓之文。”这里体现的是（）的观念。

• 957、

  “滋味”说是由（）提出的。

• 958、

  20世纪文论的发展呈现出的趋势是（）。

• 959、

  “集体无意识”是由（）提出的。

• 960、

  中国当代文论发展史上，1985年被称为（）

• 961、

  英美新批评的代表作有（）

• 962、

  文学并没有终极的本质，文学是开放的、不断变化的。这种对文学本质的观念可以称之为（）

• 963、

  “发愤著书”说源自（）

• 964、

  “正是在改造对象世界中，人才真正地证明自己是类存在物。这种生产是人的能动的类生活。通过这种生产，自然

• 965、

  《劳动在从猿到人转变过程中的作用》的作者是（）

• 966、

  在中国古代，“文学”一词最早出现于（）

• 967、

  在《论语》中，“文学”一词意指（）

• 968、

  在中国古代，文学获得自身独立价值和意义是在（）

• 969、

  “文以气为主”出自（）

• 970、

  在西方，LitE、rA、turE、一词具有文学之意是在（）

• 971、

  对文化研究的兴起具有推动作用的是（）

• 972、

  中国文化学者梁漱溟将文化分为（）

• 973、

  将文化分为外层、中层和内层的学者是（）

• 974、

  “心灵的一切机能或能力可以归结为下列三种，它们不能从一个共同的基础在做进一步的引申了，这三种就是：认

• 975、

  在弗洛伊德看来，文学是作家的（）

• 976、

  文学受社会的制约，因而具有（）

• 977、

  最早提出“意识形态”一词的是（）提出的。

• 978、

  “意识形态是个体与其真实的生存状态想象性关系的再现”是（）的言论。

• 979、

  “人物的模特儿也一样，没有专用过一个人，往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的脚色”。

• 980、

  作家与生活的关系是（）

• 981、

  文学的时代性指的是（）

• 982、

  文学的人民性指的是（）

• 983、

  “人民性”这一概念最初由（）提出。

• 984、

  “知人论世”是（）的观点。

• 985、

  作家与作品的关系是（）

• 986、

  “不是歌德创造了浮士德，而是浮士德创造了歌德”，这句话体现了（）

• 987、

  作品与读者之间的关系可以理解为（）

• 988、

  “诗无达诂”这一观念体现的是（）

• 989、

  《说文解字》中，“文”的意思是（）

• 990、

  “每个人必须承认，一个关于美的判断，只要夹杂着极少的利害感在里面，就会有偏爱而不是纯粹的欣赏判断了。

• 991、

  下面事例中，（）体现了一种功利关系。

• 992、

  “美在距离说”是由（）提出的。

• 993、

  “陶钧文思，贵在虚静，疏瀹五藏，澡雪精神”体现的是（）

• 994、

  在文学活动中，感性思维与理性思维的关系是（）

• 995、

  “美是理念的感性显现”是（）提出的观念。

• 996、

  “文章者，盖性情之风标，神明之律吕也”，这句话体现了（）

• 997、

  马拉美说：“诗应当永远是一个谜”。这指出文学语言的（）

• 998、

  文学语言是含蕴的，这指的是（）

• 999、

  《含混的七种类型》属于（）批评流派的著作。

• 1000、

  “陌生化”是（）批评流派的关键概念。