文学理论

更新时间：类别：文学理论

1、
生活真实与艺术真实的关系？
2、
文学作为概念，教材中得出了哪三种定义？
3、
为什么说文学是人学？
4、
体验说
5、
艺术活动是（）的活动。
6、
客观说
7、
致爱巫术
8、
艺术掌握
9、
社会属性
10、
“诗言志”
11、
“影子的影子说”和“洞穴理论”
12、
倾向性
13、
真实性
14、
话语
15、
生活真实
16、
席勒－斯宾塞理论
17、
致害巫术
18、
“臣奸为忧国语，热中于作冰雪文„狷急人之作风，不能尽变为澄澹，豪迈人之笔性，不能尽变为严谨。”所以说
19、
我国的（）最早将风格概念引进文艺批评，并写出了专论风格的篇章。
20、
孔子当年游齐，闻《韶》乐竟然“三月不知肉味”，这是欣赏活动中（）的效果。
21、
2007年诺贝尔文学奖作品《金色笔记》的作者是（）
22、
镜子说的倡导者是（）。
23、
（）初出现了现代意义上的文学理论。
24、
下列作品与作家不对应的项有（）。
25、
兰色姆的（），即把文学作品的构成当作文学理论研究的唯一对象
26、
（）是文学理论的基本形态。
27、
下列（）不是摹仿说的倡导者。
28、
下列哪一种学说不是关于艺术起源的假说？（）
29、
俄国形式主义将文学视为（）
30、
灵感的特性有（）。
31、
人类学家有（）。
32、
弗雷泽在《金枝》中提出原始人的思维逻辑有（）。
33、
文学传播方式对文学的生产与消费有何影响？
34、
文学消费与文学生产有什么关系？
35、
文学接受的价值诠释属性
36、
文学接受的认识属性
37、
文学接受的审美属性
38、
文学欣赏
39、
文学接受
40、
大众文学
41、
高雅文学
42、
文化市场
43、
大众传播媒介
44、
文学传播
45、
文学生产
46、
文学消费
47、
试析作家创作风格与创作个性，话语情境的关系。
48、
“风格就是人。”但为什么文学风格和人格存在着不一致？
49、
简述风格与话语情境的关系
50、
文学流派和文学思潮
51、
简述文艺流派，文艺思潮与风格之间的关系。
52、
创作方法与文艺思潮
53、
简论文学风格的形成。
54、
马克思“风格就是人本身”
55、
布封“风格即人”
56、
曹丕“文以气为主”
57、
杨雄“心画心声”
58、
亚里士多德“思想的外衣”
59、
体裁选择如何体现风格？
60、
语词运用如何体现风格？
61、
试述风格与话语情境的关系。
62、
日常个性、创作个性、文学风格这三者是如何相互转化的？
63、
风格呈现的外部特征是什么？
64、
风格存在的基本条件是什么？
65、
如何理解文学的民族风格？
66、
如何理解文学的时代风格？
67、
如何理解文学的流派风格？
68、
影响风格的外部因素有哪些？
69、
如何理解文学的地域风格？
70、
如何理解风格的审美价值？
71、
文学风格的特征是什么？
72、
为什么说“风格是文体的最高范畴和体现”？
73、
风格的基本内涵是什么？
74、
试述创作个性与日常个性的关系。
75、
试述文学风格与创作个性的关系
76、
如何正确理解“文如其人”与“风格即人”的观点？
77、
韵味
78、
流派风格
79、
风格的地域性
80、
文学的民族风格
81、
刚柔并济
82、
规范语体
83、
风格的简分法
84、
风格构成
85、
日常个性
86、
文学的通行含义
87、
文学的审美含义
88、
文学的含义
89、
关于文学起源有几种学说，试简述和评论
90、
怎样理解作家是文学创作的主体
91、
文学活动有什么要素？关系如何？析之。
92、
文学与政治的关系
93、
论述作家、作品、读者之间的关系。
94、
不平衡关系
95、
谈谈你对结构主义批评理论的认识。
96、
文学理论
97、
视角
98、
领悟
99、
广义文学
100、
文学共鸣
101、
情节
102、
精神生产
103、
话语蕴藉
104、
诗
105、
审美批评
106、
文学创造材料
107、
文学批评
108、
文学的审美属性
109、
文学消费
110、
点评
111、
即兴
112、
推敲
113、
文学的净化
114、
狭义文学
115、
艺术发现
116、
抒情角色
117、
刚健
118、
散文
119、
分析艺术发现的心理特征
120、
风格与创作个性的关系
121、
形式创造应遵循的基本原则
122、
文学的审美意识形态性质
123、
文学消费与文学生产的关系
124、
意境的特征
125、
分析审美意象的基本特征
126、
如何看待文学接受过程中的误解
127、
文学接受的主要动机
128、
文学典型的美学特征
129、
怎样理解文学批评的意识形态性质
130、
批评家的态度和素养
131、
理智和情感在艺术构思中的作用
132、
怎么考察风格的民族性
133、
为什么文学起源上的“劳动说”比其他几种学说更有合理性
134、
典型环境与典型人物具有什么关系
135、
马克思主义文学批评的美学观点和历史观点的内涵和关系是什么？
136、
文学作品的本文层次包括些什么内容？
137、
风格与形象创造包括些什么内容
138、
分析文学叙事的基本特征
139、
试述期待遇挫与艺术魅力之间的关系
140、
文学创造的客体是特殊的社会生活
141、
延留在文学接受中的意义
142、
简述文学创造中的情感把握。
143、
（）称曹丕的时代是“文学觉醒的时代”。
144、
伦理道德批评
145、
文学的审美含义
146、
日常个性
147、
构思方式
148、
文学风格与时代文化
149、
艺术构思
150、
文学的通行含义
151、
剧本
152、
审美象征意象
153、
形式创造
154、
艺术概括
155、
简述文学理论的任务
156、
简述理智与情感的联系
157、
简述精神生产和物质生产的内涵和关系
158、
简述情感评价的文学意义
159、
简述文学意象
160、
简述文学意境的特征
161、
艺术构思中几种常见的和重要的心理现象
162、
试述文学作品的类型
163、
马克思主义的文学批评及其标准
164、
文学创造与其他精神生产的区别
165、
对象化
166、
主题
167、
心态型人物
168、
意识流小说
169、
意象
170、
小说
171、
文学文本
172、
模仿说
173、
文学史
174、
典型人物
175、
艺术真实
176、
感物说
177、
意象叠加
178、
散文
179、
象征
180、
文学体裁
181、
描写
182、
起兴
183、
辨析题：解释下面这段话的意思并说明其阐述了什么样的文学观点。歌德说：艺术家对于自然有着双重关系
184、
辨析题：解释下面这段话的意思并说明其阐述了什么样的文学观点。恩格斯说：据我看来，现实主义的意思
185、
辨析题：有人认为，文学作品只要如实地描摹了生活现实，就具有了艺术真实。这种说法对吗？为什么？
186、
什么是文学作品？什么是文学文本？文本与作品有什么联系？有什么区别？
187、
辨析题：闻一多说，“诗是被强烈的情感蒸发了的水气之凝结。”请分析这段话揭示了诗歌的哪些特征并举例加以
188、
辨析题：下列人物形象哪些属于圆形人物、哪些属于扁平人物、哪些属于心态型人物？请做出判断并说明你的理由
189、
诗歌结构的跳跃性是指什么？诗歌的结构为什么具有跳跃性的特点？
190、
文学理论与文学史、文学批评相比，最主要的区别是什么？
191、
什么是文学形象的间接性？文学形象为什么会有间接性？
192、
在诗歌中，“情”与“景”是什么关系？为什么？
193、
中国古代文学理论的“感物说”是怎样看待文学与生活的关系的？
194、
什么是典型？典型形象与一般人物形象有什么区别？
195、
舞台演出对剧本写作有些什么限制？
196、
什么是“形象大于思想”？形象大于思想说明了什么？
197、
文学文本具有什么样的结构？
198、
简述情节和故事的区别。
199、
什么是文学的主体性？文学的主体性说明文学与社会生活是什么关系？
200、
语言艺术有哪些特点？
201、
散文有哪些特征？
202、
试举例分析情节与人物、人物与环境的相互关系。
203、
为什么说文学是“人学”，请结合实例加以分析说明。
204、
文学哲学
205、
文学心理学
206、
文学符号学
207、
文学社会学
208、
文学文化学
209、
文学信息学
210、
试从学科的归属、对象任务和学科品格三个角度，说明文学理论的性质。
211、
文学理论的价值取向应该具有什么性质？
212、
马克思主义文学理论是如何形成的？
213、
马克思使用“艺术生产”这一概念，有哪几种含义？
214、
作为马克思主义文学理论的基石是什么？试作简要的说明。
215、
试概括出马克思主义对文学的理解的特点。
216、
建设中国当代的文学理论应注意几个方面的问题？
217、
本质力量对象化
218、
文学活动的对话性结构
219、
文学本体论
220、
陌生化
221、
游戏发生说
222、
劳动说
223、
文学活动与生活活动是怎样的关系？文学活动在生活活动中处在什么位置？
224、
简述生活活动所具有的美学意义。
225、
文学活动的四种理论视角的各自理论依据是什么？请简述之，并指明它们的片面性。
226、
简述关于艺术起源问题的“劳动说”。
227、
试辩证说明文学发展的各种原因。
228、
体现了新批评派本文中心论的主要术语是（）。
229、
俄国形式主义将文学视为（）。
230、
怎样正确认识文学的本质？
231、
关于文学与生活的关系，中国古代有“感物说”，西方有“模仿说”。请辨析二者之间的异同。
232、
泛神论
233、
钟嵘《诗品序》曰：“气之动物，物之感人，故摇荡性情，形诸舞咏。”此说在艺术起源论上与德谟克利特的“摹
234、
马克思指出“就某些艺术形式，例如史诗来说，甚至谁都承认：当艺术生产一旦作为艺术生产出现，它们就再不能
235、
文学本体论
236、
试说明文学活动与生活活动是什么关系？
237、
巫术仪式
238、
强调作者与作品之间关系的文学观念与强调文学与世界之间关系的文学观念有哪些主要区别？
239、
文学的无功利性
240、
文学活动的功利性
241、
形象
242、
理性
243、
情感性
244、
认识性
245、
语言与言语
246、
话语
247、
话语蕴藉
248、
含蓄
249、
含混
250、
文学有哪两种含义，现在通行的文学含义是什么？
251、
判断文学与非文学的标准是什么？
252、
怎样理解文学的审美意识形态属性？
253、
什么是话语蕴藉，怎样理解文学话语蕴藉属性？
254、
当前在文学含义和属性问题上有哪些代表性观点？教材把文学视为话语蕴藉中的审美意识形态，它表现在哪几点上
255、
文学作为话语，包含了哪几个要素？
256、
试论文艺的社会功能。
257、
恶劣的个性化
258、
有人说，“文艺是一种审美意识形态”，请对此论断作简要论述。
259、
举例论述在文学与“世界”的关系上，通俗文学与“高雅”文学的区别。
260、
你怎样理解文学形象的间接性？
261、
试论审美的超越性。
262、
怎样看文学的审美性与娱乐性的关系？
263、
论述文学中形象与理性的关系。
264、
论述文学的审美意识形态性质。
265、
文学作为话语至少包含哪些因素？
266、
文学概念的三种含义与相关的三种文学观念
267、
试论文学的审美意识形态性质。
268、
文学的审美意识形态性质主要体现在哪些方面？请加以说明。
269、
恩格斯指出，有“更高地悬浮于空中的意识形态领域”。谈谈你对这句话，即对经济基础与文学艺术之间所存在的
270、
论述情感与理智的关系
271、
话语蕴藉
272、
试述文学的功利、非功利。
273、
谈谈对文学与意识形态的关系的认识。
274、
结合文学实际，论述文学审美的基本特点。
275、
怎样理解话语蕴籍
276、
文学
277、
话语
278、
社会主义时期的文学活动
279、
主导性
280、
层次性
281、
多样性
282、
简述社会主义时期文学活动的基本属性。
283、
如何认识社会主义时期文学活动的层次性？
284、
怎么认识社会主义时期文学活动中的雅与俗问题？
285、
如何按照“美的规律”创造艺术珍品？
286、
谈谈社会主义时期文学活动中的“歌颂与暴露”问题。
287、
谈谈“社会主义新人形象”。
288、
试述作家、艺术家与新时代的人民群众的关系。
289、
谈谈继承与革新的关系。
290、
如何理解批判地继承？
291、
弘扬优秀民族文化传统对于建设有中国特色的社会主义新文学的意义。
292、
如何理解“希腊神话不只是希腊艺术的武库，而且是它的土壤”？
293、
谈谈民族文学与世界文学的相互关系。
294、
按照百花齐放、百家争鸣、推陈出新、古为今用的方针，发展社会主义新文学。
295、
什么是文学的民族性？
296、
结合中国近年文艺创作现实，试论文艺作品的民族性与现代性之间的关系。
297、
你是怎样看待和评价日趋繁荣的大众文学（通俗文学）现象的？
298、
人民性
299、
结合文学史上的现象谈谈继承和创新的关系。
300、
根据你对当代中国文学活动的认识，谈谈如何理解“社会主义时期文学的主导性、层次性、多样性”。
301、
从社会主义市场经济看通俗文艺
302、
推陈出新
303、
为什么要研究莎士比亚？请用理论简要阐明理由。
304、
通俗文学的审美特征
305、
精神生产
306、
艺术生产
307、
文学创造的客体
308、
社会生活
309、
整体性的社会生活
310、
文学创造的主体
311、
文学创造作为一种精神生产与物质生产的关系如何？
312、
精神生产的特殊性有哪些？
313、
为什么时候说文学创造是一种更加自由、更富于个性的创造？
314、
文学话语作为一种“言语”与科学言语、日常言语有什么区别？为什么说文学言语是一种创造性的语言？
315、
试述客体即“自然”说，并谈谈你的看法。
316、
试述客体即“情感”说，并谈谈你的看法．
317、
如何理解文学创造的客体是特殊的社会生活？
318、
谈谈你对文学创造的主体即“模仿者”与“创造者”的理解与评价．
319、
谈谈中外文艺理论史上对于文学创造的主体即“旁观者”与“移情者”的阐释，并作出你的评价。
320、
如何理解文学创造的主体是特殊的艺术生产者？
321、
能否说“凡是写作的作家就是文学创造的主体”？如何理解“作家是美的体验者、评论家和创造者”？
322、
如何理解文学创造中主客体关系的特点？
323、
如何理解文学创造中主客体的双向运动？
324、
为什么说文学创造中作为主体的作家始终处于主导性地位？
325、
简述精神生产的特殊性
326、
精神生产与物质生产的内涵和关系
327、
文学创造与其他精神生产的区别
328、
简述文学创造作为特殊的生产
329、
简述客体即“自然”说
330、
简述客体即“情感”说
331、
简述主体即“模仿者”
332、
主体即“创造者”
333、
简述主体即“旁观者”
334、
简述主体即“移情者”
335、
简述文学创造中主客体关系的特点
336、
简述文学创造中主客体的双向运动
337、
举例分析文学创作活动中创作主体与生活对象之间的关系。
338、
审美体验
339、
中国“观物取象”说与古希腊“摹仿”说有何异同？
340、
作品与意图的冲突
341、
文学材料
342、
文学创造
343、
艺术发现
344、
艺术构思
345、
想象
346、
艺术思维
347、
意识
348、
无意识
349、
综合
350、
变形
351、
陌生化
352、
为什么说文学材料具有主体性特征？
353、
作家获取材料的途径有哪些？具体怎样？
354、
请简述回忆与沉思这一心理现象。
355、
直觉在文学创作中的作用是什么？
356、
艺术发现的心理特征是什么？
357、
请简述艺术发现的重要性
358、
在文学创造中，理智与感情的关系怎样？
359、
意识和无意识在文学创作中的意义何在？
360、
什么是综合？请简述其特征。
361、
为什么说即兴不是凭空出现的？
362、
什么是突出？请简述其实现的途径。
363、
把形象（或意念）从“心”（形之于心）转化到“纸”（形之于手）上，是一个十分艰难的过程，其间最常见的问
364、
文学技巧运用时所依据的原则是什么？
365、
请结合实例说说推敲在文学创作中的运用。
366、
艺术直觉
367、
形象思维
368、
如何认识文艺创作中的灵感现象？
369、
荣格的“集体无意识”说与创作动机有什么关系？
370、
艺术发现
371、
艺术构思过程中意识与无意识的关系。
372、
艺术发现的心理特征
373、
灵感与直觉的各自特点，以及它们间的区别。
374、
艺术发现的心理特征。
375、
分析刘勰的感物说
376、
生活真实
377、
科学真实
378、
艺术真实
379、
艺术概括
380、
情感评价
381、
诗意的裁判
382、
人文关怀
383、
历史理性
384、
形式创造
385、
英美新批评
386、
形式美
387、
有意味的形式
388、
怎样理解“真、善、美”及其统一是文学创造的审美价值追求？在文学创造中“真、善、美”与“艺术真实”、“
389、
艺术真实有哪些主要特征？说明艺术真实区别于生活真实及科学真实的原理。
390、
诠释艺术概括的价值意义并对下面一段话作出评述：“所写的事迹，大抵有一点见过或听到过的缘由，但决不全用
391、
怎样理解情感评价的文学意义。
392、
阐明情感评价的高尚品格及功利取向与文学尚“善”的审美价值追求之关系。
393、
谈谈情感评价的诚挚情态及艺术呈示之含义。
394、
为什么说人文关怀是“善”的终极价值体现？
395、
谈谈文学作品中的人文关怀与历史理性之间关系的理解。
396、
为什么说形式创造对文学审美价值的实现具有“生死攸关”的意义？
397、
阐释“内容形式化”与“形式内容化”的审美创造内涵。
398、
谈谈你对“有意味的形式”这一概念的理解。
399、
有人说文学作品是不可转译的（包括各民族语言及古今语言之间），你认为有道理吗？为什么？
400、
简论文学形式的相对独立性和能动性。
401、
试比较现实主义、自然主义、浪漫主义、现代主义在文学的真实观上的差异。
402、
分析这段话：歌德说：“在一个探索个别以求一般的诗人和一个在个别中显出一般的诗人之间，是有很大差别的，
403、
同样的内容可以用不同的形式来表现而本身并不发生变化。
404、
什么是形象大于思想。
405、
形式创造
406、
试述文学真实性。
407、
简述黑格尔说的：“内容非他也，即形式之转化为内容也；形式非他也，即内容之转化为形式也。”
408、
什么是艺术概括？它有什么规律？
409、
简述艺术情感在文学创作中功用。
410、
文学作品的类型
411、
现实型文学
412、
理想型文学
413、
浪漫主义文学
414、
现实主义文学
415、
象征主义文学
416、
二十世纪批判现实主义文学
417、
社会主义现实主义文学
418、
“两结合”型文学
419、
现代主义文学
420、
文学作品的体裁
421、
小说
422、
剧本
423、
散文
424、
报告文学
425、
如何认识现实型、理想型、象征型文学与现实主义、浪漫主义文学的关系？
426、
谈谈象征型文学与现实型、理想型文学的区别。
427、
运用文学类型理论分析当代文学作品。
428、
现代主义文学的类型特征是什么？
429、
从诗歌基本特征看其抒情表现的艺术特长。
430、
比较散文与报告文学的真实性。
431、
比较小说与剧本在反映生活方面的异同。
432、
如何看待现代主义。
433、
古典主义
434、
自然主义
435、
现代主义
436、
简述现代主义的发展
437、
唯美主义
438、
象征主义
439、
表现主义
440、
未来主义
441、
达达主义
442、
超现实主义
443、
意识流小说派
444、
存在主义
445、
新小说派
446、
荒诞派戏剧
447、
黑色幽默
448、
青鸟
449、
以巴尔扎克作品为例，试论法国批判现实主义文学的基本特点。
450、
简述现实主义文学在19世纪法国和20世纪中国的发展历程并简要勾勒它的基本艺术手法和美学特征。
451、
为什么说“诗是被热烈的感情蒸发了的水气之凝结”（闻一多语）？这句话概括了诗歌的哪些特点？
452、
现代主义文学。
453、
艺术通感
454、
比较古体诗与近体诗的不同特点。
455、
象征型文学的特征。
456、
诗的基本特征
457、
论文学典型艺术魅力的表现与实质。
458、
联系文学思潮，论述文学类型在现代的多向演变。
459、
第二十二条军规
460、
结合俄罗斯批判现实主义文学论述从“小人物”到“多余人”以及到“新人”的发展历程。
461、
说明象征型文学的特征。
462、
审美意象的分类
463、
典型
464、
特征化
465、
意境
466、
意象
467、
文本
468、
文学言语层面
469、
文学形象层面
470、
文学意蕴层面
471、
举例说明文学言语与普通言语的不同。
472、
文学形象有哪些特征？举例说明之。
473、
文学典型的审美特征是什么？典型人物与典型环境的关系是怎样的？
474、
什么是形象？什么是典型？两者的关系怎样？
475、
恩格斯关于“真实地再现典型环境中的典型人物”的论述，向文学创作提出了哪些重要的要求？其意义何在？
476、
举例说明文学意境的特征。
477、
“审美意象”与一般的意象有何不同？审美意象的基本特征是什么？
478、
圆形人物和扁形人物有什么区别？
479、
文学作品的构成观
480、
典型论
481、
扁平人物与圆形人物
482、
自动化
483、
简论艺术形象。
484、
在文学文本中，语言有哪些审美功能？
485、
有我之境、无我之境
486、
论意境与典型的共同点和区别。
487、
试描述俄国形式主义的基本理论，并作简要评论。
488、
审美意象的基本特征是什么？
489、
文学语言
490、
结合“意境”的内涵谈谈为什么对这一概念的解释会长期存在着分歧？
491、
阐明文学形象与文学意象的差异。
492、
试述文学形象是个别与一般的统一的认识。
493、
文学典型的特征性
494、
什么是文学意境？文学意境的基本表现？对今天的理论和实践的意义？前人对意象的几种见解？
495、
典型环境中的典型人物
496、
试述文学语言的根本特征以及文学语言与日常语言的关系。
497、
试述对文学形象“合情合理”的理解
498、
文学审美性与以丑为表现对象是否矛盾，为什么？
499、
文学话语层面的特征
500、
叙事学

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