文学理论

• 1001、

  怎样理解文学接受是一种审美体验活动？

• 1002、

  怎样理解文学接受是一种审美认识活动？

• 1003、

  怎样理解文学接受是一种价值诠释活动？

• 1004、

  怎样理解文学接受是一种审美交流活动？

• 1005、

  文学接受活动中为什么会产生异变？

• 1006、

  为什么说美学的观点和历史的观点是马克思主义批评的总原则和方法论？

• 1007、

  怎样理解思想标准和艺术标准的具体内涵及两者的关系？

• 1008、

  传统批评模式与现代批评模式的的区别

• 1009、

  文化批评出现的必然性和合理性

• 1010、

  简要论述文学起源上的“劳动说”。

• 1011、

  试辨证说明文学发展的诸多原因。

• 1012、

  文学有哪两种含义？现在通行的文学含义是什么？

• 1013、

  怎样理解文学的审美意识形态属性？

• 1014、

  当前在文学的含义和属性问题上，有哪些代表性观点？这里把文学视为话语蕴籍中的审美意识形态，它表现在哪几

• 1015、

  弘扬优秀民族文化传统对于建设有中国特色的折回注意新文学的意义。

• 1016、

  “艺术生产”的概念是怎样提出来的？文学创造作为一种精神生产与物质生产的关系如何？

• 1017、

  文学创造与科学的本质区别

• 1018、

  文学创造于zōng jiāo 的本质区别

• 1019、

  情感评价的高尚品格及功利取向与文学尚“善”的审美价值追求之关系

• 1020、

  从诗歌的基本特征看其抒情表现的艺术特长。

• 1021、

  典型人物与典型环境的关系

• 1022、

  审美意象与一般的意象的不同之处

• 1023、

  高雅文学

• 1024、

  文化市场

• 1025、

  大众文学

• 1026、

  文学接受

• 1027、

  文学欣赏

• 1028、

  文学接受的审美属性

• 1029、

  文学接受的认识属性

• 1030、

  文学接受的价值诠释属性

• 1031、

  文学接受的交流属性

• 1032、

  文学传播方式对文学生产与消费有何影响？

• 1033、

  文化市场对文学生产与消费的意义

• 1034、

  怎样理解文学消费与接受的意形态性质？

• 1035、

  文学消费与文学接受的区别和联系

• 1036、

  如何理解接受心境与接受效果之间的关系？

• 1037、

  （）提出“人的本质力量对象化”观念。

• 1038、

  （）对游戏发生说没有作直接的理论贡献。

• 1039、

  德里达的知识型观念是对（）的范式概念的发展。

• 1040、

  鲁迅在《门外文谈》中说：“我们的祖先的原始人，原是连话也不会说的，为了共同的劳作，必需发表意见，才渐

• 1041、

  “语言是存在的家园”是（）的名言。

• 1042、

  弗洛伊德的人格三分法中，（）是理性的。

• 1043、

  艺术活动是（）的活动。

• 1044、

  弗雷泽在《金枝》中提出原始人的思维逻辑有（）。

• 1045、

  教材中提到的人类学家有（）。

• 1046、

  在艺术起源问题上，（）主张游戏说。

• 1047、

  在艺术起源问题上，鲁迅倡导（）。

• 1048、

  “诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗。”出自（）。

• 1049、

  灵感的特性有（）。

• 1050、

  18世纪欧洲文学的主潮是（）。

• 1051、

  《围城》主要表现了（）的哲学思想。

• 1052、

  与浪漫主义代表作《巴黎圣母院》同一年发表的批判现实主义的作品是（）。

• 1053、

  象征型文学是一种侧重以暗示的方式寄寓审美意蕴的文学形态，它的基本特征是暗示性和（）

• 1054、

  （）是对欧洲文艺复兴以来，三百多年间知识分子对社会人生问题探索的艺术总结。

• 1055、

  （）是王蒙的作品。

• 1056、

  （）属于意识流代表人物。

• 1057、

  现代派的众多派别中，（）是第一个派别。

• 1058、

  在湖北籍作家中，1987－1989年间（）具有明显的新写实主义风格。

• 1059、

  丹纳在《艺术哲学》中，从（）方面讲述了艺术的本质。

• 1060、

  精神分析学的大家有（）。

• 1061、

  （）属于再现说

• 1062、

  （）属于表现说。

• 1063、

  （）属于表现论的理论家。

• 1064、

  （）属于再现论的理论家。

• 1065、

  根据流行的说法，文学艺术具有（）功能。

• 1066、

  雅各布逊的语言功能中有（）功能。

• 1067、

  意象主要包括（）。

• 1068、

  （）认为世界上最古老的艺术几乎都是象征。

• 1069、

  文学艺术的其它文化属性包括（）。

• 1070、

  广义的文学活动包括（）活动。

• 1071、

  亚里斯多德的悲剧理论包括（）。

• 1072、

  （）是文学艺术的最基本属性。

• 1073、

  根据塑造形象的手段和使用的材料，我们把艺术分为语言艺术和（）。

• 1074、

  （）属于表演艺术。

• 1075、

  （）属于造型艺术。

• 1076、

  艺术形象除了具有间接性外，还具有（）。

• 1077、

  诗可以兴、可以（）。

• 1078、

  罗马时代（）要求艺术寓教于乐。

• 1079、

  用诗歌形式评论诗的著作有（）。

• 1080、

  （）是叙事性题材的组成要素。

• 1081、

  主题特性之三是意蕴的（）和体现方式的（）。

• 1082、

  文学作品审美蕴含的（），集中而突出地体现为作品的客观意义与作家的创作意图的不一致。

• 1083、

  结构主义认为符号系统中，（）。

• 1084、

  教材的总体结构，除本质论、构成论外，还包括（）。

• 1085、

  文学创作过程可以分为（）、构思阶段、物化阶段。

• 1086、

  （）宣扬文艺表现说。

• 1087、

  《二十四诗品》的作者是（）。

• 1088、

  游戏说与（）有关。

• 1089、

  教材中讨论了文学语言的（）特征。

• 1090、

  （）是人类文化学家。

• 1091、

  （）一书中首先提出各原始部落的风俗、神话、仪式和信仰都起源于巫术。

• 1092、

  （）是艺术起源于劳动的最明确的倡导者

• 1093、

  关于艺术的起源教材中一共讨论了（）假说。

• 1094、

  文学鉴赏是一种（）。

• 1095、

  （）提出知人论世的批评方法。

• 1096、

  艺术起源于以（）劳动为中心的人类全部的生存活动。

• 1097、

  《论素朴的诗和感伤的诗》的作者是（）

• 1098、

  “一千个读者一千个哈姆莱特”讲的是文学鉴赏中的（）

• 1099、

  真诚喜爱作品的内容以致与作品中作者的感情和人物产生感应与交流，这种现象叫做（）。

• 1100、

  文学鉴赏分为（）这样几个阶段。

• 1101、

  经济基础对文学（）

• 1102、

  （）是对古今中外的文学创作、文学批评、文__动的经验的科学概括。

• 1103、

  艺术通过（）以审美的方式掌握世界。

• 1104、

  文学艺术的最基本最主要的作用是它的（）。

• 1105、

  弗洛伊德的文学创作视为（）。

• 1106、

  叙事性题材三要素中，（）最重要。

• 1107、

  文学作品形式构成因素主要有表现手法和（）。

• 1108、

  文学形象不具有（）。

• 1109、

  文学作品的形式是指具体表现文学作品内容的内部结构和（）。

• 1110、

  我国最早的文学体裁的分类方法是（）。

• 1111、

  小说的三要素是（）。

• 1112、

  诗歌从描述的内容上可以分为（）。

• 1113、

  艺术创作过程的主要环节除艺术构思外，还有（）。

• 1114、

  最古老的艺术起源理论是（）。

• 1115、

  在对待文学遗产整体的态度我们不应该（）。

• 1116、

  作者与作品对应正确的一项是（）

• 1117、

  文学概念的三义指（）。

• 1118、

  古典主义所尊崇的理论体系是（）。

• 1119、

  结构主义在对文学作品分析时，采用的是（）。

• 1120、

  解构主义在对文学作品研究时采用的是（）。

• 1121、

  文学文本的层次包括（）。

• 1122、

  文学话语具有（）特征。

• 1123、

  （）是《百年孤独》中的人物。

• 1124、

  （）是《白鹿原》中的人物。

• 1125、

  形式主义的代表人物有（）。

• 1126、

  结构主义的代表人物有（）。

• 1127、

  解构主义的代表人物有（）。

• 1128、

  （）是罗兰·巴尔特的著作。

• 1129、

  （）是列维―斯特劳斯的著作。

• 1130、

  （）是弗洛伊德的著作。

• 1131、

  文学流派应具备哪些条件？

• 1132、

  世界观对艺术创作有何影响？

• 1133、

  谈谈艺术起源观。

• 1134、

  为何说文学是一种活动？

• 1135、

  谈谈弗洛伊德的人格三分法

• 1136、

  诗歌的基本特征是什么？

• 1137、

  什么叫“人的本质力量对象化”？

• 1138、

  艺术掌握世界的方式有何特点？

• 1139、

  文学艺术与社会的经济基础是什么关系？

• 1140、

  谈谈文学艺术发展与一般社会生活发展不协调的原因

• 1141、

  如何区别文学艺术与黄色__制品？

• 1142、

  为何说文学艺术具有意识形态性？

• 1143、

  文学艺术语言与科学技术语言和日常生活语言有何不同？

• 1144、

  如何理解文学艺术与一般社会生活的“不平衡”关系？

• 1145、

  谈谈艺术中真善美的关系

• 1146、

  谈生活真实与艺术真实的关系？

• 1147、

  举例说明使用间接材料也能创作出成功的作品，说明原因。

• 1148、

  正确理解文学在社会结构中的位置有何重要意义？

• 1149、

  如何评价“文以载道”“寓教于乐”的文学观念？

• 1150、

  文学理论具有哪些几个基本形态？

• 1151、

  如何看待卡夫卡的《变形记》中主人公葛利高里的变形？

• 1152、

  我们为何说五种关于艺术的假说都是不科学的？

• 1153、

  如何看待《组织部里来了个年轻人》的主题？

• 1154、

  为什么说文学艺术起源于以劳动为中心的人类全部的生存活动？

• 1155、

  “叙事”一词一般包含哪三个方面的涵义？

• 1156、

  谈谈《普通语言学教程》中的主要原理

• 1157、

  什么是艺术即做梦

• 1158、

  能动反映说

• 1159、

  文学活动

• 1160、

  艺术生产

• 1161、

  文学消费

• 1162、

  倾向性

• 1163、

  接触律和相似律

• 1164、

  自我、本我与超我

• 1165、

  文学传播

• 1166、

  抒情性话语

• 1167、

  叙事学

• 1168、

  在艺术起源问题上，你如何评价劳动说？

• 1169、

  文学作为概念教材中得出了哪三种定义？

• 1170、

  文学流派应具备哪些条件？

• 1171、

  媒介优先

• 1172、

  二分法

• 1173、

  以人为本的丰富内涵及其对文学发展的意义。

• 1174、

  简论继承与创新的关系。

• 1175、

  有人认为，文学创作需要形象思维，抽象思维会对创作产生不良影响。这种说法对吗？为什么？

• 1176、

  辨析题，有人认为，创作个性就是作家个性的表现。这种说法对吗？为什么？

• 1177、

  辨析题，有人认为，政治思想的介入一定不利于文学，这种说法对吗？为什么？试举例加以说明。

• 1178、

  辨析题，有人认为，作为创作主体的作家要受到其所处时代的历史条件和社会关系的制约，而作家只能被动地接受

• 1179、

  辨析题，有人认为生活对象等同于创作客体，这个说法对吗？为什么？

• 1180、

  什么是文学流派？文学流派有什么特点？

• 1181、

  人们为什么要浪漫主义文学比喻为“灯”？其说明了浪漫主义文学的什么特点？

• 1182、

  鉴赏为什么会发生共鸣？

• 1183、

  什么是浪漫主义？浪漫主义文学有什么特点？

• 1184、

  什么是文学批评？在文学活动中，文学批评具有什么作用？

• 1185、

  文学与道德有哪些相似之处？有哪些不同之处？

• 1186、

  在文学创作活动中的形象思维有哪些特点？

• 1187、

  什么是艺术积累？艺术积累包括哪几个方面？

• 1188、

  简述戏剧文学的审美特征。

• 1189、

  文学创作中的灵感思维有哪些特点？

• 1190、

  简述通俗文学的审美特征

• 1191、

  文学创作中创作主体和创作客体的统一体现在哪些方面？

• 1192、

  为什么说在文学的诸多功能中，审美功能居于主要地位？

• 1193、

  什么是现代主义？现代主义文学有哪些特点？

• 1194、

  论述什么是现实主义文学？现实主义在表现形态上有什么特点？

• 1195、

  什么是文学鉴赏的再创造？

• 1196、

  在继承文学遗产时，我们应采取什么样的态度？

• 1197、

  什么是艺术生产与物质生产的不平衡？举例为什么会出现这种不平衡现象？

• 1198、

  文学理论

• 1199、

  文学观念

• 1200、

  文学

• 1201、

  文学四要素

• 1202、

  表演艺术

• 1203、

  造形艺术

• 1204、

  语言艺术

• 1205、

  视界融合

• 1206、

  文化

• 1207、

  文学文化

• 1208、

  品质阅读

• 1209、

  价值阅读

• 1210、

  物理境

• 1211、

  心理场

• 1212、

  审美

• 1213、

  审美意识形态

• 1214、

  文学的认识性

• 1215、

  文学的情感性

• 1216、

  文学的假定性

• 1217、

  文学的真实性

• 1218、

  经验

• 1219、

  体验

• 1220、

  诗言志

• 1221、

  诗缘情诗缘情

• 1222、

  教化

• 1223、

  文艺复兴

• 1224、

  启蒙主义

• 1225、

  俄国形式主义

• 1226、

  结构主义

• 1227、

  新批评

• 1228、

  西方现象学

• 1229、

  接受美学

• 1230、

  召唤结构

• 1231、

  新乐府

• 1232、

  古文运动

• 1233、

  物感说

• 1234、

  心物交融说

• 1235、

  表象

• 1236、

  全景小说

• 1237、

  移情说

• 1238、

  距离说

• 1239、

  入乎其内，出乎其外

• 1240、

  文本

• 1241、

  文学文本

• 1242、

  桐城派

• 1243、

  文之精粗

• 1244、

  文学文本的语言性

• 1245、

  语言

• 1246、

  文学语言

• 1247、

  文学作品的语言文学作品的语言

• 1248、

  语言结构

• 1249、

  言语

• 1250、

  语言革命

• 1251、

  文学语言组织

• 1252、

  语音层面

• 1253、

  文法层面

• 1254、

  辞格层面

• 1255、

  文学语言的审美特征

• 1256、

  文学形象

• 1257、

  高级形象形态

• 1258、

  审美理想

• 1259、

  艺术形态美

• 1260、

  类型说

• 1261、

  个性典型说个性典型说

• 1262、

  马克思主义典型观

• 1263、

  中介—特殊说

• 1264、

  文学典型

• 1265、

  扁平人物

• 1266、

  圆形人物

• 1267、

  熟悉的陌生人

• 1268、

  自然主义

• 1269、

  启蒙主义

• 1270、

  典型环境

• 1271、

  诗有三境

• 1272、

  意境

• 1273、

  意象

• 1274、

  内心意象

• 1275、

  泛化意象

• 1276、

  文学象征意象

• 1277、

  寓言式象征意象

• 1278、

  符号式象征意象

• 1279、

  现代叙事学现代叙事学

• 1280、

  中国叙事学

• 1281、

  叙事

• 1282、

  叙事的层面

• 1283、

  叙述语言

• 1284、

  叙述时间

• 1285、

  时距

• 1286、

  次序

• 1287、

  频率

• 1288、

  叙述视角

• 1289、

  第三人称叙述

• 1290、

  第一人称叙述第一人称叙述

• 1291、

  第二人称叙述

• 1292、

  叙述视角与人称的变换

• 1293、

  叙述标记

• 1294、

  叙述内容

• 1295、

  故事

• 1296、

  事件

• 1297、

  情节

• 1298、

  情景

• 1299、

  人物

• 1300、

  表意性人物

• 1301、

  性格人物

• 1302、

  结构

• 1303、

  表层结构

• 1304、

  深层结构深层结构

• 1305、

  行动

• 1306、

  叙述功能

• 1307、

  叙述逻辑

• 1308、

  符号矩阵

• 1309、

  叙述动作

• 1310、

  作者

• 1311、

  隐含的作者

• 1312、

  叙述者

• 1313、

  叙述声音

• 1314、

  三分法

• 1315、

  抒情作品

• 1316、

  情感

• 1317、

  情绪

• 1318、

  审美情感

• 1319、

  艺术情感

• 1320、

  表现论

• 1321、

  托尔斯泰传达论

• 1322、

  抒情原则

• 1323、

  古曲主义

• 1324、

  灵感

• 1325、

  抒情策略

• 1326、

  原型意象

• 1327、

  抒情母题

• 1328、

  抒情小品文

• 1329、

  抒情的语法策略

• 1330、

  抒情的修辞策略

• 1331、

  文学风格

• 1332、

  创作个性

• 1333、

  日常个性

• 1334、

  文体

• 1335、

  文学语体

• 1336、

  规范语体

• 1337、

  抒情语体

• 1338、

  叙述语体

• 1339、

  对话语体

• 1340、

  自由语体

• 1341、

  文采

• 1342、

  情调

• 1343、

  气势

• 1344、

  氛围

• 1345、

  韵味

• 1346、

  时代风格

• 1347、

  民族风格

• 1348、

  地域风格

• 1349、

  流派风格

• 1350、

  感物说

• 1351、

  养气说

• 1352、

  镜子说

• 1353、

  深层心理说

• 1354、

  距离说

• 1355、

  表现说

• 1356、

  艺术直觉

• 1357、

  艺术知觉

• 1358、

  艺术灵感

• 1359、

  艺术情感

• 1360、

  自然情感

• 1361、

  政治情感

• 1362、

  道德情感

• 1363、

  zōng jiāo 情感

• 1364、

  艺术想象

• 1365、

  科学想象

• 1366、

  再造性想象

• 1367、

  创造性想象

• 1368、

  相似性想象

• 1369、

  艺术理解

• 1370、

  创作动机

• 1371、

  艺术构思

• 1372、

  艺术概括

• 1373、

  艺术综合

• 1374、

  艺术简化

• 1375、

  艺术变形

• 1376、

  艺术传达

• 1377、

  审美理想

• 1378、

  艺术真实性

• 1379、

  文学创作主体

• 1380、

  文学消费

• 1381、

  文学生产

• 1382、

  文学传播

• 1383、

  文学接受

• 1384、

  接受心境

• 1385、

  预备情绪

• 1386、

  审美心理结构

• 1387、

  同化

• 1388、

  顺应

• 1389、

  召唤结构

• 1390、

  合理误读

• 1391、

  审美效果

• 1392、

  心灵共鸣

• 1393、

  文学的社会交往

• 1394、

  文学批评

• 1395、

  印象性批评

• 1396、

  注释式批评

• 1397、

  评点式批评

• 1398、

  英美新批评派批评

• 1399、

  精神分析批评

• 1400、

  神话原型批评

• 1401、

  结构主义批评

• 1402、

  接受美学批评

• 1403、

  女性主义批评

• 1404、

  后结构主义批评

• 1405、

  原始艺术

• 1406、

  摹仿说

• 1407、

  巫术说

• 1408、

  游戏说

• 1409、

  劳动说

• 1410、

  文学思潮

• 1411、

  浪漫主义

• 1412、

  现实主义

• 1413、

  古典主义

• 1414、

  自然主义

• 1415、

  后现代主义

• 1416、

  象征主义

• 1417、

  未来主义

• 1418、

  表现主义

• 1419、

  超现实主义

• 1420、

  存在主义

• 1421、

  新小说

• 1422、

  文学流派

• 1423、

  下列不属于审美关系范畴的是（）

• 1424、

  文学理论应该具备的品格是（）

• 1425、

  主张“作为观念形态的文艺作品，都是一定的社会生活在人类头脑中反映的产物„„它们是一切文学艺术取之不尽

• 1426、

  文学作为审美意识形态，是（）

• 1427、

  根据马克思主义社会实践的观点，文学艺术起源于（）

• 1428、

  文学创造中主客体的关系属于（）

• 1429、

  魏文帝曹丕强调作家的创作个性，在《典论·论文》中首次提出（）。

• 1430、

  处于艺术构思阶段的心理机制是（）

• 1431、

  提出诗歌比历史记录包含更大的真理性的是（）

• 1432、

  判断文学与非文学的标准主要在于哪四个方面？

• 1433、

  文学创造客体的涵义包含哪三个方面？

• 1434、

  文学创造主体的涵义包含哪三个方面？

• 1435、

  如何理解“文如其人”的观点？

• 1436、

  文学形象是确定性与不确定性的统一？

• 1437、

  文学的世界性？

• 1438、

  文学的民族性？

• 1439、

  文学消费？

• 1440、

  文学生产？

• 1441、

  现代主义思潮是？

• 1442、

  后现代主义思潮是？

• 1443、

  现实主义思潮是？

• 1444、

  浪漫主义思潮是？

• 1445、

  批评文体类型？

• 1446、

  文学批评的主体？

• 1447、

  文学批评方法？

• 1448、

  消遣型批评？

• 1449、

  实用型批评？

• 1450、

  认知型批评？

• 1451、

  鉴赏型批是指什么？

• 1452、

  艺术标准是什么？

• 1453、

  文学批评标准是？

• 1454、

  文学经典

• 1455、

  二度创造

• 1456、

  接受动机

• 1457、

  散文是什么？

• 1458、

  剧本是什么？

• 1459、

  小说是什么？

• 1460、

  什么是诗歌？

• 1461、

  什么是意蕴？

• 1462、

  文学典型是指？

• 1463、

  寓言式象征是指？

• 1464、

  情境是指？

• 1465、

  什么是虚象？

• 1466、

  什么是实象？

• 1467、

  什么是整体形象？

• 1468、

  什么是单个形象？

• 1469、

  文学语言是指？

• 1470、

  创作个性是指？

• 1471、

  什么是艺术理解？

• 1472、

  什么是艺术情感？

• 1473、

  艺术直觉是指？

• 1474、

  艺术变形是指？

• 1475、

  创作冲动是指？

• 1476、

  文学的娱乐功能？

• 1477、

  文学的审美功能？

• 1478、

  文学的教育功能？

• 1479、

  文学的认识功能？

• 1480、

  文学价值观是？

• 1481、

  全球化语境下文学的跨文化交流应坚持哪些基本原则？

• 1482、

  媒介对于文学活动的重要性表现在哪些方面？

• 1483、

  如何理解文学消费的两重性及当代文学消费的新特点？

• 1484、

  如何理解文学生产的两重性及当代文学生产的新特点？

• 1485、

  有哪些因素决定着文学流派的聚合？

• 1486、

  如何理解文学发展中继承与创新的关系？

• 1487、

  简析劳动、原始思维、神话意识与文艺发生的关系。

• 1488、

  怎样理解文学批评与文学理论的关系？

• 1489、

  谈谈文学接受的差异性和共通性。

• 1490、

  谈谈文学接受过程中的审美感受和审美评价。

• 1491、

  如何理解文学接受的构成？

• 1492、

  比较小说与剧本的叙事差异。

• 1493、

  为什么说生活体验对文学创作具有重要意义？

• 1494、

  怎样理解创作个性？

• 1495、

  艺术理解在文学创作过程有哪些作用？

• 1496、

  艺术想象的特点是什么？

• 1497、

  艺术情感与文学创作的关系如何？

• 1498、

  什么是文学的认识功能和教育功能？

• 1499、

  谈谈你对文学性质的理解。

• 1500、

  文学的审美属性具体表现在哪些方面？