文学理论

更新时间：类别：文学理论

501、
文学的叙事
502、
叙事的构成
503、
事件
504、
情节
505、
人物
506、
场景
507、
结构
508、
文本时间
509、
故事时间
510、
时序
511、
时距
512、
频率
513、
视角
514、
叙述动作
515、
叙述者与作者
516、
叙述者与声音
517、
叙述者与接受者
518、
简述“叙事学”。
519、
如何理解叙事的涵义与特征？
520、
举例谈谈叙事与审美意识形态本质的关系。
521、
叙事由哪些方面构成？
522、
试述事件在故事中所起的作用。
523、
情节与事件的关系如何？
524、
简述叙事作品中人物自身的二重性特点。
525、
简述表层结构和深层结构
526、
试分析一篇叙事作品的行动序列。
527、
试述文本时间与故事时间的内涵及关系。
528、
试各举一例解释时序的三种情况。
529、
如何理解“时距”？
530、
试述叙事节奏与时间的关系。
531、
试述几种不同的叙述视角。
532、
叙述角度的变换对于阅读有何意义？
533、
试分析叙事作品中叙述者与接受者的关系。
534、
简述叙事与审美意识形态本质
535、
什么是表层结构和深层结构
536、
人物行动
537、
简述文本时间与故事时间的内涵
538、
简述文本时间与故事时间的关系
539、
有哪三种叙述视角
540、
叙述者与作者
541、
叙述者与声音
542、
叙述者与接受者
543、
小说的结构类型主要有哪几种？其各自有什么特点？请你举例分析两种。
544、
情节和故事
545、
小说的结构类型主要有哪几种？其各自有什么特点？
546、
如何解释叙事性文学本文的虚构的叙述？
547、
叙事学
548、
叙述视角
549、
叙述者的“声音”有哪几种类型？
550、
什么是文学的叙事
551、
概述文本时间与故事时间
552、
抒情
553、
抒情性作品
554、
抒情话语
555、
抒情性作品的结构
556、
声情并茂
557、
节奏
558、
隐喻
559、
象征
560、
抒情角色
561、
抒情话语的修辞方式
562、
一切景语皆情语
563、
文学抒情与叙事有哪些主要区别？
564、
如何理解抒情与叙事中的“同中有异，异中有同”？
565、
如何理解抒情中的自我与社会的矛盾关系？
566、
抒情的一般原则有哪些？
567、
抒情的主要途径是什么？
568、
简述抒情内容与抒情话语的关系。
569、
为什么说抒情内容是对客观生活的反映，同时又是一种主观化了的反映？
570、
抒情话语主要通过哪些方式来突出语言的表现功能？
571、
抒情性话语的修辞方式主要有哪些？都有什么样的表达效果？
572、
为什么说“一切景语皆情语”？
573、
如何理解抒情性作品中“诗中有画，画中有诗”的审美意蕴？
574、
如何理解抒情散文“形散神聚”的问题？
575、
简述实境与虚境的异同。
576、
试析抒情作品其内在的情感韵律与外在的语言韵律是如何结合在一起的。
577、
结合具体作品，说说你对作者与抒情主人公的关系的理解。
578、
“宣泄”说
579、
诗家语
580、
形散神聚
581、
抒情动机
582、
韵律
583、
简述普通话语和抒情话语的根本差异
584、
抒情话语的陌生化
585、
抒情性话语的修辞方式
586、
抒情性文学的抒情方式种类
587、
抒情小品文具有什么特点？
588、
抒情角色的分类
589、
抒情性文学本文的情感抒发与日常情感的自然流露有何不同？
590、
试论抒情文学。
591、
简述抒情中个人与社会关系
592、
历史上关于雅与俗的两种表述方式是（）
593、
文学抒情在本质上属于（）
594、
文学阅读活动对读者的要求是（）
595、
依据手段和材料，艺术可分为（）
596、
现实主义的基本特征是（）
597、
文学批评的艺术标准包括（）
598、
作为文学最本质的特征是（）
599、
现实主义与浪漫主义的相同点是（）
600、
文学典型的艺术魅力实质上是在于（）
601、
文学批评的正确态度是（）
602、
现实主义的基本特征是（）
603、
表现文学风格的具体话语情境包括（）
604、
艺术灵感的主要特征包括（）
605、
文学与社会科学的区别表现在（）
606、
依据作品内容，诗歌可分为（）
607、
文学阅读活动对读者的要求是（）
608、
俄国形式主义文论提出的主要理论观点有（）
609、
作者中心论强调的主要方面是（）
610、
文化市场对文学生产与消费有何意义？
611、
为什么说文学消费既是一般商品消费，又是特殊的精神产品消费？
612、
怎样理解文学消费与接受的意识形态性质？
613、
文学消费与文学接受有什么区别和联系？
614、
怎样理解文学接受是一种审美体验活动？
615、
怎样理解文学接受是一种审美认识活动？
616、
怎样理解文学接受是一种价值诠释活动？
617、
怎样理解文学接受是一种交流活动？
618、
如何理解文学创作与金钱的关系？
619、
简述文学传播活动的变迁轨迹
620、
文学消费的二重性是指什么
621、
文学接受
622、
文学交流
623、
文学接受作为审美活动
624、
文学接受作为认识活动
625、
文学接受作为文化价值阐释活动
626、
文学价值作为交流活动
627、
文学接受的整体性
628、
文学消费的二重性
629、
试论文学消费与文学生产之关系
630、
为什么文学消费不能完全等同于一般商品消费，请述之。
631、
试述文学消费对文学生产的制约
632、
试述文学消费与接受的意识形态性质
633、
结合实际经验谈谈文学消费和意识形态消费的关系
634、
文学消费与文学接受的区别，在互联网和电视电影冲击下，文学消费有什么新的特点？
635、
净化
636、
正误与反误
637、
领悟
638、
延留
639、
读者的阅读期待视野是怎么形成的？
640、
如何理解期待视野？
641、
文学接受的主要动机是什么？
642、
如何理解接受心境？
643、
如何理解接受心境与接受效果之间的关系？
644、
隐含的读者是怎样形成的？
645、
文学接受为什么需要填空、对话与兴味？
646、
文学接受活动中为什么会产生变异？
647、
如何看待文学接受过程中的误解？
648、
试述期待遇挫与艺术魅力之间的关系。
649、
如何理解接受美学？
650、
填空说
651、
对话
652、
兴味
653、
文学接受的高潮
654、
“兴观群怨”说
655、
钟嵘的“滋味说”
656、
审美心理结构
657、
第二文本
658、
文学接受的主要动机是什么？
659、
论述文学接受活动中的“理解与误解”的关系
660、
简述期待视野的基本内容
661、
诗无达诂
662、
文学批评的标准
663、
社会历史批评
664、
文化批评
665、
文学批评模式
666、
伦理道德批评
667、
语言学批评
668、
文化批评
669、
如何理解文学批评？
670、
怎样理解文学批评的意识形态性质？
671、
为什么说美学的观点和历史学的观点是马克思主义批评的总原则和方法论？
672、
怎么理解思想标准和艺术标准的具体内涵及两者的关系？
673、
选择两种批评模式进行比较，说明传统批评模式与现代批评模式的区别。
674、
立足中国的社会历史语境，简析文化批评出现的必然性与合理性。
675、
如何理解伦理道德批评？
676、
如何理解社会历史批评？
677、
如何理解审美批评？
678、
如何理解心理学批评？
679、
如何理解语言学批评？
680、
如何理解文化批评？
681、
简论《三国演义》的艺术成就和不足。
682、
简论莎士比亚的《威尼斯商人》。
683、
简论“美学的观点和历史的观点”。
684、
批评家除了应具有良好的艺术素质外，为什么还应该具有严谨的学术素质？
685、
试论文学批评家之职责。
686、
文学文本
687、
原型
688、
简述文学概念三种含义的具体内涵
689、
简述文学意境的含义及其特征。
690、
简述文学接受中的共鸣及其原因。
691、
叙述频率
692、
简述影响文学发展的上层建筑诸因素的具体制约关系。
693、
简述文学意蕴三个层面（历史、哲学、审美）的具体含义。
694、
简述文学接受中的共鸣及其原因。
695、
文学活动
696、
文学理论
697、
文学理论的几种基本形态及划分依据
698、
马克思主义文学理论
699、
中国特色
700、
当代性
701、
生活活动
702、
文学本体论
703、
劳动说
704、
简要论述文学起源上的“劳动说”。
705、
试辨证说明文学发展的诸多原因。
706、
文学有哪两种含义？现在通行的文学含义是什么？
707、
怎样理解文学的审美意识形态属性？
708、
当前在文学的含义和属性问题上，有哪些代表性观点？这里把文学视为话语蕴籍中的审美意识形态，它表现在哪几
709、
主导性与多样性
710、
人民性
711、
简述社会主义时期文学活动的基本属性。
712、
简述弘扬优秀民族文化传统对于建设有中国特色的折回注意新文学的意义。
713、
“艺术生产”的概念是怎样提出来的？文学创造作为一种精神生产与物质生产的关系如何？
714、
社会生活作为文学创造的客体，它具有什么特点？为什么说只有经过作家体验过的社会生活才是文学创造现实客体
715、
能否说“凡是写作的作家就是文学创造的主体”？如何理解“作家是美的体验者、评论家和创造者”？
716、
文学创造中主客体关系的特点：
717、
文学创造中主客体的双向运动：
718、
文学创造中作为主体的作家始终处于主导地位的原因：
719、
艺术构思
720、
为什么说文学材料具有主体性特征？
721、
艺术发现的心理特征
722、
艺术真实的主要特征
723、
艺术概括的价值意义
724、
怎样理解情感评价的文学意义？
725、
情感评价的高尚品格及功利取向与文学尚“善”的审美价值追求之关系
726、
象征型文学与现实型、理想型文学的区别
727、
试用文学类型理论分析当代文学作品
728、
现代主义文学的类型特征是什么？
729、
从诗歌的基本特征看其抒情表现的艺术特长。
730、
比较散文与报告文学的真实性
731、
比较小说与剧本在反映生活方面的异同。
732、
文学典型的审美特征
733、
文学意境的特征
734、
审美意象与一般的意象的不同之处。
735、
如何理解叙事的特征？
736、
情节与事件的关系
737、
叙事作品的行动序列的形式
738、
叙事节奏与时间的关系
739、
抒情话语突出语言的表现功能的方式
740、
如何正确理解“文如其人”与“风格即人”的观点。
741、
文学风格与创作个性的关系
742、
创作个性与日常个性的关系
743、
风格的基本内涵是
744、
为什么说“风格是文体的最高范畴和体现”？
745、
文学风格的特征
746、
如何理解风格的审美价值？
747、
如何理解文学的地域风格？
748、
文学传播方式对文学生产与消费有何影响？
749、
文化市场对文学生产与消费的意义
750、
为什么说文学消费既是一种商品消费，又是一种特殊的精神产品消费？
751、
怎样理解文学消费与接受的意形态性质？
752、
文学消费与文学接受的区别和联系
753、
怎样理解文学接受是一种审美体验活动？
754、
怎样理解文学接受是一种审美认识活动？
755、
怎样理解文学接受是一种价值诠释活动？
756、
怎样理解文学接受是一种审美交流活动？
757、
读者的阅读期待视野是怎样形成的？
758、
简述文学接受的主要动机
759、
如何理解接受心境与接受效果之间的关系？
760、
文学接受为审美需要填空、对话与兴味？
761、
文学接受活动中为什么会产生异变？
762、
如何看待文学接受过程中的误解？
763、
试述期待遇挫与艺术魅力之间的关系。
764、
怎样理解文学批评的意识形态性质？
765、
为什么说美学的观点和历史的观点是马克思主义批评的总原则和方法论？
766、
怎样理解思想标准和艺术标准的具体内涵及两者的关系？
767、
文化批评出现的必然性和合理性
768、
熟悉的陌生人
769、
简述文学意识形态的重要性
770、
审美意识形态的发展及发展过程中出现的代表性观点以及举例
771、
文学意识形态的双重性及什么是双重性及其特点
772、
简述文学概念三种含义的具体内涵。
773、
简述文学意境的含义及其特征。
774、
简述文学接受中的共鸣及其原因。
775、
请简要说明小说中故事时间和叙述时间的关系。
776、
刘勰的“文笔”说
777、
内部研究
778、
外部研究
779、
语境
780、
文学语言突出说
781、
文学语言拟陈述说
782、
文本结构
783、
文类
784、
语法结构说
785、
有机统一说
786、
视觉韵
787、
中心型意象
788、
讲述
789、
呈现
790、
作者死了
791、
超文本
792、
庄子的“虚静”说
793、
“知言养气”说
794、
孔子的文艺观主要见诸（）。
795、
子对《韶》乐的评价是（）。
796、
庄子的“得意而忘言”说对古代文学理论的影响，主要是形成了中国古代文论中注重（）。
797、
“其文约，其辞微，其志洁，其行廉，其称文小而其指极大，举类迩而见义远。”这段话评价的是（）。
798、
“文由胸中出，心以文为表”这两句话出自（）。
799、
孔子主张“诗可以怨”，请指出：什么是“诗可以怨”？它对我国古代诗歌创作产生过什么样的积极影响？
800、
司马迁在《史记》的写作中体现了严格的实录精神。请结合文学史简述这种实录精神和创作原则对后代的文学创作
801、
“诗缘情而绮靡”说
802、
“滋味”说
803、
“美刺”观
804、
“韵味”说
805、
“文以气为主，气之清浊有体，不可力强而致。譬诸音乐，曲度虽均，节奏同检，至于引气不齐，巧拙有素，虽在
806、
《文心雕龙.神思》篇重点论述的是艺术思维中的（）。
807、
“盖文章经国之大业，不朽之盛事。年寿有时而尽，荣乐止乎其身，二者必至之常期，未若文章之无穷。”这段文
808、
“虽然，（气）不可以不养也。行之乎仁义之途，游之乎诗书之源，无迷其途，无绝其源，终吾身而已矣。气，水
809、
司空图提出：“长于思与境偕，乃诗家之所尚者。”这里的“境”是指（）。
810、
简析《文心雕龙.神思》中关于创作论的论述。
811、
结合陈子昂的创作实践，简析陈子昂《修竹篇序》中所提出的“风骨”和“兴寄”的内涵和影响。
812、
公安派的“性灵”说
813、
苏轼在《与谢民师推官书》中说：诗文创作应该“如行如流水，初无定质，但常行于所当行，常止于所不可不止，
814、
李清照最著名的词论观点提出了所谓（）。
815、
元好问《诗论三十首》其四说：“一语天然万古新，豪华落尽见真淳。南窗白日羲皇上，未害渊明是晋人。”这是
816、
谢榛的“情景”说是主张（）。
817、
“独抒性灵，不拘格套”诗论观点的提出者是（）。
818、
李贽“童心”说的主要内容是什么？它对后代文论有何影响？
819、
“现量”说
820、
（王士禛的）“神韵”说
821、
（沈德潜的）“格调”说
822、
（袁枚的）“性灵”说
823、
金圣叹认为《水浒传》的写作是（）。
824、
李渔认为戏曲创作要“立主脑”。所谓主脑，是指一部戏曲的（）。
825、
提出“诗界革命”、“文界革命”、“小说界革命”的近代文论家是（）。
826、
“太白《忆秦娥》，声情悲壮，晚唐、五代，惟趋婉丽，至东坡始能复古。后世论词者，或转已东坡为变调，不知
827、
结合金圣叹关于《水浒传》的评论，你怎样理解他对文学虚构和人物性格塑造方面的理论。
828、
王国维论词的“境界”说的内涵是什么？
829、
作为文学创作客体的社会生活有哪些特殊性？
830、
怎样理解文学接受是一种审美交流活动？
831、
西方“实用说”文学观的代表人物是（）
832、
文学与世界、文学与社会生活的关系上来解释什么是文学，大约是最古老同时也是影响最为深远的一种认识方式。
833、
根据表现媒介的不同对艺术进行分类，可以把艺术分为：（）
834、
生生不息的大千世界激发了主体的人生感受，是（）
835、
把摹仿视为艺术发生的根源的西方理论家是（）
836、
检验文学艺术真实的测度有（）
837、
“子曰：书不尽言，言不尽意。然则圣人之意，其不可见乎？子曰：圣人立象以尽意。”这段话来自于（）
838、
音乐属于（）
839、
现代文学理论中的语言“结构”指先于个体存在的（）
840、
仅仅将语言作为文学表达方式、手段、技巧等来看待，属于（）
841、
最早提出类型化概念的是（）
842、
《文赋》是作者是（）
843、
关于文学言意矛盾的选项是（）
844、
文学形象分为（）
845、
文学形象具有的特点是（）
846、
简述意境的三重结构。
847、
简要介绍“模仿说”、“实用说”、“表现说”、“客观”说的文学观念。
848、
简述文学言意矛盾的三种形态
849、
简述类型化
850、
既然文学是虚构的，为什么又可以说文学是真实的？
851、
为什么作为审美的文学可以将丑作为描写对象？文学具有审美性，但是又常常把“丑”作为表现的对象。是否矛盾
852、
刘熙载说：“山之精神写不出，以烟霞写之；春之精神写不出，以草树写之。故诗无气象，则精神亦无所寓矣。”
853、
有人认为，文学作品只要如实地描摹了生活现实，就具有了艺术真实。这种说法对吗？为什么？
854、
怎样理解文学的审美性？请予以系统论述。
855、
以一篇文学作品为例，谈谈语言艺术的特点。
856、
举例论述文学形象的基本特征。
857、
具体分析“文学是人学”的含义。
858、
文学文本分为三个层次（）
859、
体裁分类理论的意义表现这样几个方面（）
860、
抒情性文学文本最根本的美学特征是（）
861、
叙事性文学文本现象层的中心是（）
862、
性格丰满、复杂、立体感强的人物被称为（）
863、
将文学作品看成一个封闭孤立的有机体的是以下理论流派的观点（）
864、
抒情性文学文本的现象层指具体可感的（）
865、
叙事性文学文本的现象层包括（）
866、
中国和西方传统叙事理论的三要素是（）
867、
意蕴层中的形而下意蕴层是（）
868、
文学的主题来自（）
869、
认为“悲剧是历史的必然要求和这个要求的实际上不可实现之间的悲剧性的冲突“所造成”的是（）
870、
最接近于日常生活的戏剧形式是（）
871、
以下手段可以使诗歌语言陌生化（）
872、
将文学文本是一个独立的语言自足体，是一个独立于作者原意和读者解读的封闭对象的理论流派是（）
873、
什么是文学文本？文学文本可以分为几个层次？
874、
为什么说体裁对创作和接受都有一定的规范作用？简述划分文学体裁的依据。
875、
戏剧文学的主要特征有哪些？
876、
对文学文本不采用内容与形式的区分，而是将其分为几个层次，意义何在？
877、
叙述者视点主要有哪几种类型，简述各自的含义和特点。
878、
有人认为，凡是能够引起观众悲痛的戏剧都是悲剧。这种说法对吗？为什么？
879、
有人认为，“文学文本”和“文学作品”的含义是一样的，这种说法对吗？为什么？什么是文学文本？怎样理解它
880、
现代主义文学是一种文学思潮，包括很多文学流派，例如（）
881、
资本主义的发展带来全面异化使人们陷入了悲观厌世的情绪当中，因此现代主义文学的基本内容主要表现的是（）
882、
文学流派与文学思潮的最主要的区别是（）
883、
下列因素中属于文学思潮形成的内部原因的是（）
884、
现实型文学的特征是（）
885、
在西方文学史上，有两种关于文学的隐喻“在选择、阐释、整理和评估艺术事实的过程中起到了重要作用”，其中
886、
文学思潮形成的外部因素是（）
887、
文学思潮形成的内部原因是（）
888、
文学流派特点是（）
889、
现实主义文学实现“真实性”的条件和前提是（）
890、
典型人物具有的最重要特点是（）
891、
现实主义文学的艺术概括是通过以下途径来实现的（）
892、
自然主义文学理论与文学创作的主要代表人物是法国的（）
893、
“每一个典型对于读者都是似曾相识的不相识者”的论者是（）
894、
现实主义文学的写实性主要体现在（）
895、
现实主义文学形态特征相近的文学是（）
896、
我们常说的现实主义是指（）
897、
现实主义文学认为文学典型应该具有（）
898、
以下作品属于现实主义文学类型的是（）
899、
浪漫主义的抒情性源于（）
900、
浪漫主义是一种（）
901、
浪漫主义文学的“表现性”主要体现在（）
902、
浪漫主义的自然观（）
903、
以下属于现代主义文学的作家是（）
904、
现代主义文学主要是对以下传统文学的颠覆（）
905、
现代主义文学内容上的“向内转”，主要包含（）
906、
现代主义文学隐喻性的表现方式，是指（）
907、
现代主义文学形象的符号化，也可以理解为（）
908、
首先提出现实主义文学应“真实地再现典型环境中的典型人物”的，是（）
909、
文学流派与文学思潮的区别。
910、
简述“现实主义”的三种基本意义。
911、
现实主义文学理论对典型问题的论述，集中体现在哪个方面？简述之。
912、
简述自然主义与现实主义的区别。
913、
简述现代主义文学对传统的“颠覆”主要表现在哪些方面？
914、
浪漫主义的自然观
915、
有人认为，只有现实主义文学才关注现实人生，浪漫主义文学所表现的都是理想或幻想，与现实生活无关。这种说
916、
有人认为，典型就是代表了某种性格类型的形象。这种说法对吗？为什么？
917、
什么是文学思潮，文学思潮对于文学的发展演变具有什么意义？
918、
论述现代主义文学的“异化”主题
919、
论述现代主义文学的传统的颠覆主要表现在哪些方面？
920、
“巴尔扎克，我认为他是比过去，现在和未来的一切左拉都要伟大多的现实主义大师”这一著名评论的提出者是：
921、
十八世纪末至十九世纪初，遍及欧洲的文__动和文学思潮是：（）
922、
戏剧文学要求集中性，这是因为（）
923、
文学形象与非文学形象的分水岭是（）。
924、
“情景相融而莫分也”出自（）。
925、
从读者鉴赏的角度看，风格是（）。
926、
电子传播主要是一种（）。
927、
读者的期待视野（）
928、
在读者与作品之间实现的活跃的情感交流及对应关系，通常被称为（）
929、
文学传播
930、
黑格尔从不同历史阶段的艺术内容与形式之间的关系的角度，将艺术类型分为（）。
931、
典型性格的丰富性表现在（）。
932、
英加登在《文学的艺术作品》中将文学文本层面分为（）。
933、
文体是一定的话语样式所形成的文本样式，它分为哪几个层面（）。
934、
下列作品在意境创造的方式中，属于景中藏情的有（）。
935、
文学接受与文学欣赏或文学鉴赏（）。
936、
文学消费者（）。
937、
文学接受中的“第一文本”与“第二文本”之间有千差万别，如“一千个读者，有一千个哈姆莱特”，这种差别缘
938、
在文学接受过程中，经读者阅读后形成的“第二文本”是读者审美再创造的结果，这种阅读过程中的审美再创造的
939、
文学批评的标准（）。
940、
在我国古代首先提出“胸有成竹”说的人是：（）。
941、
创作心理要素包括：（）。
942、
巴尔扎克说：“获得全世界闻名的不朽的成功的秘密在于”（）。
943、
文学创造要按照美的规律进行形式创造，为情感评价所把握的艺术真实“造形”，使之成为艺术文本，境界是（）
944、
不属于现代主义的创作原则有：（）
945、
从概念的外延来看，我们常说的“李白的作品”，其实就是（）。
946、
“叙述内容”包括（）。
947、
风格问题是一个（）。
948、
文学的整个活动过程一般是指（）。
949、
“有一千个观众应有一千个哈姆莱特”，从接受过程来看，它是（）。
950、
变形的方法有：（）
951、
对待形式问题，文论史上历来存在两种相反的观念和理论，下列哪些是重形式轻内容的文论（）。
952、
情感评价作为“善”的价值追求具有的特点是（）。
953、
黑格尔从不同历史阶段的艺术内容与形式之间的关系的角度，将艺术类型分为（）。
954、
实境又称（）。
955、
威克纳格从文体的角度将风格分为（）。
956、
第三人称叙述是一种（）
957、
风格的审美价值（）。
958、
文学消费者（）。
959、
文学阅读（接受）应当是一种审美方式的阅读，能够满足读者不同层次的审美要求，因此，通常把文学接受的审美
960、
艺术构思
961、
大众文学
962、
建设中国当代的文学理论应注意的问题
963、
简要论述文学起源上的“劳动说”。
964、
试辨证说明文学发展的诸多原因
965、
文学的含义
966、
文学有哪两种含义？现在通行的文学含义是什么？
967、
怎样理解文学的审美意识形态属性？
968、
什么是话语蕴籍？怎样理解文学的话语蕴籍属性？
969、
当前在文学的含义和属性问题上，有哪些代表性观点？这里把文学视为话语蕴籍中的审美意识形态，它表现在哪几
970、
主导性与多样性
971、
简述社会主义时期文学活动的基本属性。
972、
弘扬优秀民族文化传统对于建设有中国特色的折回注意新文学的意义。
973、
“艺术生产”的概念是怎样提出来的？文学创造作为一种精神生产与物质生产的关系如何？
974、
社会生活作为文学创造的客体，它具有什么特点？为什么说只有经过作家体验过的社会生活才是文学创造现实客体
975、
简述文学创造中作为主体的作家始终处于主导地位的原因
976、
简述艺术发现的心理特征
977、
人文关怀
978、
艺术真实的主要特征
979、
艺术概括的价值意义
980、
简述情感评价的高尚品格及功利取向与文学尚“善”的审美价值追求之关系。
981、
象征型文学与现实型、理想型文学的区别
982、
试用文学类型理论分析当代文学作品
983、
现代主义文学的类型特征是什么？
984、
从诗歌的基本特征看其抒情表现的艺术特长。
985、
文学形象的特征
986、
文学典型的审美特征
987、
简述文学意境的特征
988、
简述审美意象与一般的意象的不同之处
989、
如何理解叙事的特征？
990、
叙事节奏与时间的关系
991、
文学抒情与叙事的区别
992、
简述抒情话语突出语言的表现功能的方式
993、
如何正确理解“文如其人”与“风格即人”的观点。
994、
风格的基本内涵是
995、
如何理解风格的审美价值？
996、
如何理解文学的地域风格？
997、
文学传播方式对文学生产与消费有何影响？
998、
文化市场对文学生产与消费的意义
999、
怎样理解文学消费与接受的意形态性质？
1000、
文学消费与文学接受的区别和联系

<<
1
2
3
4
>>