文艺心理学的理论背景和研究途径
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1、
审美阀原则
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2、
唤醒理论
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3、
俄狄浦斯情结（05年十月已考）
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4、
人格结构
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5、
自卑
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6、
镜像阶段
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7、
同形性
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8、
表现性
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9、
知觉概念
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10、
简化原则
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11、
需要层次
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12、
高峰体验
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13、
决定论原则
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14、
意识和活动同原则
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15、
试具体谈谈费希纳的某一审美原则。
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16、
如何评价实验派的文艺心理学研究？
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17、
梦与艺术创造的关系应当如何理解？
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18、
如何评价弗洛伊德的文艺心理学观？
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19、
谈谈原型特定文化的关系。
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20、
描述艺术活动中的自卑和超越。
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21、
格式塔文艺心理学是如何解释文学创作过程中的心物关系的？
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22、
格式塔文艺心理学是如何解释审美活动的生理基础的？
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23、
为什么马斯洛的心理学是第三思潮？
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24、
谈谈马斯洛的“存在性世界”与艺术的关系。
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25、
社会文化历史学派文艺心理学有什么重要特征？
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26、
维戈茨基如何通过分析文学作品结构的内在矛盾来揭示审美反应的心理机制？
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27、
唤醒理论
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28、
俄狄浦斯情结
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29、
潜意识
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30、
集体无意识
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31、
原型
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32、
自卑情结
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33、
镜像阶段论
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34、
需要层次理论
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35、
自我实现理论
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36、
简要说说费希纳在《美学导论》中提出的审美的实验研究的原则。
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37、
简述弗洛伊德对梦的论述。
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38、
论述弗洛伊德对文学的论述。
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39、
怎样评价弗洛伊德的文艺观。
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40、
格式塔心理学的基本观点是什么？
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41、
格式塔心理学美学的主要观点是什么？
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42、
简述社会文化历史学派的基本观点。或：社会文化历史学派有什么重要特征？
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43、
认为文学艺术是人的性意识升华的产物的人是（）。
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44、
“净化说”（宣泄说）的提出者是（）。
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45、
阿恩海姆在文艺心理学上的贡献，不仅是提出了“知觉概念”，而且在研究绘画时，还提出了著名的（）。
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46、
贝里尼关于艺术心理学的代表性著作是（）。
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47、
认为艺术创造的动力来自于幼儿的“自卑情结”和“追求优越”的动机的是（）。
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48、
以下自觉运用马克思主义作为研究指导的是（）。
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49、
“不是歌德创造了浮士德，而是浮士德创造了歌德”这句话是（）说的。
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50、
《美学导论》的作者是（）。
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51、
“恋母情结”属于（）的观点。
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52、
“镜像阶段论”是（）提出的。
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53、
阿恩海姆在文艺心理学上的贡献，最主要是提出了（），并将其成功地运用到艺术的解释之中。
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54、
“格式塔”的意思是（）。
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55、
马斯洛认为与高峰理论相对的理论是（）。
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56、
高峰体验是（）提出的著名学说。
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57、
以下属于实验心理学学派的有（）（）（）（）。
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58、
拉康对弗洛伊德人格结构学说的改造集中体现在对心理功能下属概念（）（）（）的描述上。
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59、
对立原理
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60、
内觉体验
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61、
童年经验
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62、
同形论
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63、
审美阈原则
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64、
潜意识
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65、
原型
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66、
归依体验
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67、
内在形式
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68、
惯例
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69、
模仿对人类审美心理的生成、艺术美的创造有何作用？
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70、
情感体验作为审美意象的表现性内涵主要表现在哪些方面？
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71、
梦与艺术创造的关系应当如何理解？
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72、
为什么说艺术家的癫狂不同于精神病患者的疯狂？
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73、
艺术沉思时如何将自然情感化为艺术情感的？
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74、
文艺心理学
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75、
普通心理学
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76、
心理活动
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77、
审美体验
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78、
审美心理机制
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79、
文艺心理学同文艺学其他分支相比，有什么优势？
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80、
文艺的心理学的研究对象是什么？
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81、
文艺心理学同普通心理学是什么关系？
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82、
唤醒理论
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83、
潜意识
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84、
俄狄浦斯情结
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85、
人格结构
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86、
集体无意识
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87、
自卑
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88、
镜像阶段
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89、
同形性
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90、
表现性
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91、
知觉概念
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92、
简化原则
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93、
需要层次
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94、
自我实现
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95、
高峰体验
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96、
试具体谈谈费希纳的某一审美原则。
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97、
如何评价实验派的文艺心理学研究？
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98、
如何评价弗洛伊德的文艺心理学观？
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99、
谈谈原型特定文化的关系。
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100、
描述艺术活动中的自卑和超越。
