中国文学批评史

• 501、

  试述王夫之“现量”说的内涵。

• 502、

  简述叶燮诗歌理论的理论框架。

• 503、

  试述叶燮“才、胆、识、力”和“理、事、情”的理论内涵。

• 504、

  王士禛在《池北偶谈》中谈到王维画雪中芭蕉的故事，他是为了说明什么样的理论问题？

• 505、

  试述王士禛“神韵”说的内涵。

• 506、

  沈德潜的诗歌的思想内容有什么要求和规范？

• 507、

  沈德潜的“格调说”的具体内涵是什么？

• 508、

  袁枚“性灵”说的内容是什么？他的“性灵”说与公安派“性灵说”有什么不同？

• 509、

  （梁启超的）“小说界革命”

• 510、

  （梁启超小说理论的）”熏浸刺提”说

• 511、

  （梁启超的）“诗界革命”与“文界革命”

• 512、

  （王国维的）“境界”说

• 513、

  （王国维的）“有我之境”“无我之境”说

• 514、

  （王国维的）“不隔”说

• 515、

  刘熙载在文艺美学方面的代表作是（）。

• 516、

  “太白《忆秦娥》，声情悲壮，晚唐、五代，惟趋婉丽，至东坡始能复古。后世论词者，或转一东坡为变调，不知

• 517、

  被视为近代改良主义小说理论纲领、“小说界革命”宣言的是梁启超的（）。

• 518、

  提出小说理论“熏、浸、刺、提”说的清代或近代文论家是（）。

• 519、

  “故今日欲改良群治，必自小说界革命始；欲新民，必自新小说始。”这段话的作者是（）。

• 520、

  王国维最具代表性的文学理论批评著作是（）。

• 521、

  王国维词学理论核心是（）。

• 522、

  教材认为：王国维的文学思想除了受到中国古代一些传统的文学思想影响外，还受到西方哲学家、美学家（）。

• 523、

  刘熙载《艺概·文概》说：“文或结实，或空灵，虽各有所长，皆不免著于一偏。试观韩（愈）文，结实处何尝不

• 524、

  试评述梁启超“小说界革命”之内涵。

• 525、

  概述王国维的“境界”说理论。

• 526、

  怎样理解王国维说的“一切景语，皆情语也”这句话？

• 527、

  结合具体作品试评述王国维的“有我之境”“无我之境”说。

• 528、

  怎样理解王国维的诗词“不隔”的说法？

• 529、

  “温柔敦厚”

• 530、

  “诗无达诂”

• 531、

  刘勰——风骨说

• 532、

  “肌理说”

• 533、

  “魏晋玄学”

• 534、

  “虚静说”

• 535、

  “以意逆志”

• 536、

  “知人论世 ”

• 537、

  “隐秀”

• 538、

  “神韵”说

• 539、

  李贽的“童心”说

• 540、

  人类早期的文艺观总是和（）相联系的。

• 541、

  战国以前人们（包括孔子在内）都不把《诗经》看作一部单纯的文学作品，而是把它作为（　）

• 542、

  朱自清先生说“诗言志”是我国历代诗论的“（）”。

• 543、

  孔子的文学思想以“（）”为核心，强调文学要为（），认为文学是（）

• 544、

  孔子在美学思想上的主要特征是强调（）的结合。

• 545、

  孟子提出了“（）”和“（）”的文学批评方法。

• 546、

  荀子的《（）》对先秦儒家关于文艺和政治的关系作了全面的理论总结。

• 547、

  儒家比较注重文艺的外部规律研究，道家比较注重文艺的（）。

• 548、

  老子对文艺和美学的主要贡献有二：一是（），二是（）

• 549、

  庄子的“自然无为”哲学观反映在文艺美学方面，就形成为（）的审美标准和艺术创造原则。

• 550、

  荀子《解蔽》批评庄子“（）”。

• 551、

  《庄子•秋水》云：“可以言论者，物之粗也。可以意致者，（）。”

• 552、

  （），方能创造出化工造物般的艺术珍品。这是庄子艺术创作论的要害之所在。

• 553、

  如果说先秦时期主要是为文学理论批评奠定了（）基础的话，那么汉魏六朝则是在这种（）基础上，发展成为（）

• 554、

  儒家的文艺思想，其基本纲领是（）。

• 555、

  魏晋南北朝时代由于儒家思想的衰落，玄学和佛学的兴起，文学理论批评方面的特点是（）。

• 556、

  汉代儒家文艺思想有代表性的纲领性著作是（）和（）。

• 557、

  扬雄说：“诗人之赋（），词人之赋（）。”

• 558、

  东汉前期在儒家文艺思想进一步深化的同时，也出现了反传统的进步的文艺思潮，它以（）为最杰出的代表。

• 559、

  王充《论衡》一书突出地体现了（）的文艺观和美学观。

• 560、

  魏晋时期，儒家的伦理道德观念发生了动摇，儒家思想一统天下的局面被打破了，（）解放带来了文学的解放，文

• 561、

  曹丕的《（）》乃是由经学时代转向玄学时代，在文艺思想发展和文艺理论批评方面，具有重大转折意义的一篇纲

• 562、

  陆机的《（）》，第一次全面系统地研究了文学创作的基本理论。

• 563、

  晋葛洪《抱朴子》的文艺见解主要表现为（）等。

• 564、

  南朝文学思想发展中有两个十分重大的问题，即是（）。

• 565、

  永明声律论的代表人物有（）等。

• 566、

  “四声八病”具体是指“（）”；“（）”

• 567、

  南朝时提出区分文笔，正是为了进一步分清（）。

• 568、

  萧统在《文选序》中提出的选文标准是（）。

• 569、

  王国维《人间词话》说：“无我之境，人惟于静中得之。有我之境，于由动之静时得之。故（），（）也。”

• 570、

  王国维《人间词话》说：“（）之境，以我观物，故物皆著我之色彩；（）之境，以物观物，故不知何者为我，何

• 571、

  王国维《人间词话》的理论核心是“（）”说。

• 572、

  《（）》和《（）》是王国维在文学研究方面最令人嘱目的研究成果。

• 573、

  梁启超的小说理论主要体现在《（）》、《译印政治小说序》《告小说家》等文章中。其中前者被视为近代改良主

• 574、

  教材认为：梁启超在其前期诗论著作中，主张将“新（）”、“新（）”、“新（）”与传统诗歌的“旧风格”相

• 575、

  梁启超前期诗论代表作品是《夏威夷游记》、《（）》。

• 576、

  在文学方面，梁启超积极提倡“（）革命”、“文界革命”、“（）革命”，以与其社会政治改良思想相呼应。

• 577、

  刘熙载的《艺概》包括《（）》、《（）》、《赋概》、《词曲概》、《书概》、《经义概》六个部分，以文学评

• 578、

  刘熙载最为后人所推重的文艺美学方面的代表著作是《（）》。

• 579、

  乾隆时期，当沈德潜的“（）”说盛行之时，袁枚则提倡“（）”说，与之相抗。

• 580、

  沈德潜编选了《古诗源》等许多诗歌选集，体现了他清理诗歌史的意图。他说：“先审宗旨，继论（），继论音节

• 581、

  教材认为：沈德潜诗话体诗论著作是《（）》。他主张诗歌创作应有益于教化，提出“（）”说。

• 582、

  教材指出：王士禛认为（）和（）是具有神韵的诗歌境界的审美特征。

• 583、

  王士禛“神韵”说借用据传作者是唐代司空图的《二十四诗品》中的两句话，主张对审美对象的表现应该做到“（

• 584、

  王土禛是清初具有广泛影响的诗人和诗论家。其诗歌理论的核心是由清人张宗柟辑其论诗之语而成的《（）》，其

• 585、

  叶燮在《原诗》里把创作主体分为才、胆、（）、（）四个要素，其中的（）处于核心地位。

• 586、

  叶燮在《原诗》里把创作客体分为理、（）、（）三个方面

• 587、

  教材指出：叶燮把创作分成“在（）者”即创作客体与“在（）者”即创作主体两个方面。

• 588、

  教材认为：叶燮的诗学专论《（）》是继刘勰《（）》后理论性和体系性最强的一部文学理论著作。

• 589、

  王夫之借用佛学的范畴，提出了诗歌创作的现量说。教材指出：王夫之的现量说有三义：即（）义、（）义和（）

• 590、

  王夫之认为情景结合的方式有三：“情景名为二，而实不可离。神于诗者，（）”。巧者则有（），（）”。

• 591、

  李渔认为戏曲创作要“立主脑”。所谓“主脑”，是指一部戏曲的主要（）和中心（）。他说：“此一人一事，即

• 592、

  李渔的《闲情偶寄》是一部杂著，共分八个部分，其中有关戏曲的有（）部和（）部。

• 593、

  金圣叹对《史记》和《水浒传》作了比较，他说：“某尝道《水浒传》胜似《史记》，人都不肯信。殊不知某却不

• 594、

  金圣叹说：“圣人之作书也以（），古人之作书也以（）。”教材指出：这其实是把作家从道德家中分离了出来。

• 595、

  金圣叹称《离骚》、《庄子》、《史记》、杜甫诗、《水浒传》、《西厢记》为“天下（）书他的文学评论尤以评

• 596、

  公安派中的袁宏道提出了“性灵”的口号，他所谓“性灵”与李贽所说的“（）”是一致的。

• 597、

  明代公安派以公安人三袁为代表，其中（）是公安派的中坚。他提出了“（），不拘格套”的口号。

• 598、

  明代李贽的“童心”说理论观点与李梦阳、王世贞分别为代表的前后“（）”派强调复古摹拟是对立的，成为后来

• 599、

  教材指出：李贽认为：“《水解传》者，（）也。”将之与司马迁的“（）”的传统联系起来，给予它与正统诗文

• 600、

  李贽对文学理论批评最重要的贡献就是提出了“（）”说。

• 601、

  教材指出：谢榛认为诗有（）、（）、（）、（）四格。这四格其实就是诗歌的四种审美类型。

• 602、

  教材指出：谢榛认为持有（）四要素，他说：“四者之本，非养无以发其真，非悟无以入其妙。”（《四溟诗话》

• 603、

  谢榛主张情和景应该互相融合，而二者的融合取决于“情景（）”（《四溟诗话》卷二）。

• 604、

  教材指出：（）是谢榛诗论讨论的中心问题之一，他说：“诗乃模写（）之具。”（《四溟诗话》卷四）又说：“

• 605、

  明代诗论家谢榛的论诗著作主要是《（）》，一名《（）》。

• 606、

  张炎在《词源》中说：苏拭的《水调歌头》、《洞仙歌》，王安石的《桂枝香》，姜夔的《暗香》、《疏影》等词

• 607、

  教材指出：在《词源》中，张炎首先确立了“雅正”的审美标准；其次，他又提出了“（）”的审美要求，第三，

• 608、

  元好问在《论诗三十首》第六首中说：“（），文章宁复见为人？千古高情《闲居赋》，争信安仁拜路尘？”批判

• 609、

  元好问《论诗三十首》第四首说：“一语天然万古新，（）。南窗白日羲皇上，未害渊明是晋人。”赞扬了晋代诗

• 610、

  教材指出：元好问是金代诗坛上杰出的诗人，也是重要的诗论家，他所写的《（）》绝句，以诗的形式论诗，上继

• 611、

  严羽在《沧浪诗话•诗辨》里批评宋诗说：“近代诸公作奇特解会，遂以（）为诗，以（）为诗，（）为诗。

• 612、

  严羽在《沧浪诗话•诗辨》里说：“诗有（），非关书也；诗有（），非关理也。”

• 613、

  教材认为：“兴趣”是“兴”在古典诗论里的一种发展，它与钟嵘所说的“（）”。司空图所说的“（）”有着直

• 614、

  教材认为：严羽诗论中的“（）”是就诗歌创作主体而言的，“（）”则是前者的对象和结果；即诗入直觉到的那

• 615、

  严羽在《沧浪诗话》里说：“惟悟乃为（），乃为（）。”

• 616、

  教材指出：严羽在《沧浪诗话》里提出了“（）”说，这是他以（）喻诗的核心内容。

• 617、

  教材指出：严羽强调学诗要以“（）”为主，就是说诗人要有高度的审美判断力。

• 618、

  严羽是宋代著名的诗论家，他论诗的代表作是经后人编辑成书的《（）》。

• 619、

  教材指出：李清照在《论词》中提出了对词创作的一些审美要求，主要有：一、勿“（）”；二、要有“（）”；

• 620、

  教材指出：李清照对当时有些人认为词与诗并无本质区别，词即长短句之诗的观点持不同看法，著《（）》一篇，

• 621、

  在《送参寥师》一诗里．苏拭采用了fó jiāo 的“（）”观来说诗：“欲令诗语妙，无厌（），静故了群动，空故纳万

• 622、

  教材指出：苏轼在“知”与“能”、“道”与“艺”的关系上，有着十分可贵的见解，认为，创作的实现是“道”

• 623、

  苏拭在《与谢民师书》中说：作文要“大略如（），初无定质，但常行于所当行，常止于所不可不止，（），姿态

• 624、

  教材指出“（）”是欧阳修在《梅圣俞诗集序》一文里表露的比较重要的诗论思想。在他之前，司马迁、钟嵘、韩

• 625、

  司空图提出的所谓“（）外之致”、“（）外之旨”、“（）外之象”和“景外之景”，都是在论述意境的特殊性

• 626、

  司空图提出的“韵味”说．从理论渊源上看，是本于钟嵘《（）》的“（）”说，但有了明显的发展和深化。

• 627、

  司空图在《与王驾评诗书》提出“思与境偕”的主张，教材认为，“思”可以理解为创作中的（），即艺术思维活

• 628、

  教材认为：白居易诗歌理论的弊端之一，是在诗歌艺术表现上，忽视艺术要含蓄蕴藉的原则，主张要写得“其言直

• 629、

  教材指出：白居易主张用诗歌达到一种功利目的，即“文章合（）而著，歌诗合（）而作”（《与元九书》），这

• 630、

  白居易的诗歌理论主要集中在他的长文《（）》中，文章中说：“诗者，根（），苗言，华声，实（）。”强调的

• 631、

  教材指出：中唐的诗歌理论，较为明显地出现了两种倾向，一种是注重艺术审美方面的探讨，可以诗论家（）为代

• 632、

  韩愈的“（）”论，从实质上看是和司马迁在《报任安书里》提出的“（）”说—脉相承的。

• 633、

  韩愈在《答刘正夫书》中回答“古圣贤人所为书俱存，辞皆不同，宜何师？”的问题时说：“师其（），不师其（

• 634、

  清代最大的文学流派是（），代表人物：（）。

• 635、

  魏晋南北朝完全可以与亚里士多德《诗学》并称的刘勰《（）》，共（）篇

• 636、

  魏晋南北朝时期著名文论作品曹丕《典论论文》、陆机的《（）》、刘勰《文心雕龙》、钟嵘《（）》

• 637、

  魏晋南北朝时期体现文的自觉的特征的是（）的“文气说”

• 638、

  中国文学史上最早的一部诗话（）的《（）》

• 639、

  在文学文论上首先提出”发愤著书”的是（），后是司马迁的“（）”说，韩愈的“（）”说，欧阳修的“（）”

• 640、

  孔子评主要标准（），公安派以“性灵”为中心从四个方面来分析.

• 641、

  公安派三袁，（），文学理论（），代表人物袁宏道

• 642、

  江西诗派文论领袖（），他的诗学大致可以用三个字来归纳“理”、“学”、“法”

• 643、

  下面哪一位词人的创作曾被王国维称为“创调之才多，创意之才少”：（）

• 644、

  王国维（人名）在《（）》（著作）中首标境界说，认为“词以境界为最上。有境界则有自成高格，自有名句。”

• 645、

  王国维的《（）》和《宋元戏曲史》，分别对小说和戏曲加以论述。

• 646、

  近代王国维的《宋元戏曲史》和梁启超的《（）》分别对我国戏曲、小说的发展 作了论述。

• 647、

  近代诗坛明确提出“诗界革命”口号是（）、（）。

• 648、

  梁启超提倡的“诗界革命”、“（）”和“（）”运动，都是为了使文学成为变法维新，启迪民智的工具。

• 649、

  主张诗歌要“吾手写吾口”的是黄遵宪；首倡“诗界革命”的是（）。

• 650、

  袁枚倡导“性灵”说，沈德潜倡导“（）”说。

• 651、

  清代的袁枚受明代公安派文学的影响在《（）》中提出了“（）”说。

• 652、

  清代《石洲诗话》的作者是（），《随园诗话》的作者是（）。

• 653、

  沈德潜提倡“格调”说，翁方纲提倡“（）”说。

• 654、

  在清代“格调说”的代表人物是（），“肌理说”的代表人物是（）。

• 655、

  清代提倡“神韵说”的诗人是（）。

• 656、

  我国小说批评中，（）对《水浒传》的评点和毛宗纲对《（）》的评点最为著名。

• 657、

  七十一回本《水浒传》的批改者是（）。

• 658、

  《录鬼簿》和《闲情偶记》是我国古代有关戏曲史料和理论的著作。《录鬼簿》的作者是元代的（）；《闲情偶记

• 659、

  元人方回编写的体现“（）”诗论的选本叫《（）》。

• 660、

  沈宋指（）

• 661、

  “沈宋横驰翰墨场，风流初不废齐梁。论功若准平奂例，合著黄金铸子昂”这首诗的作者是（），全诗充分肯定了

• 662、

  元好问《论诗绝句》说“曹刘坐啸虎生风，四海无人角两雄”。“曹刘”指是（）。

• 663、

  元好问《论诗绝句》中说：“曹刘生啸虎生风，四海无人角两雄。可惜并列刘越石，不敢横建安中。”这里曹指曹

• 664、

  南宋严羽以禅喻诗，在《（）》中，提出了妙悟说。

• 665、

  “味摩洁之诗，诗中有画；观摩洁之画，画中有诗。”这段评语的作者是（）。“摩洁”指的是（）。

• 666、

  古代“诗话”的第一部书是（）（谁）的《（）》。

• 667、

  韩愈：“国朝盛文章，（）始高蹈。”

• 668、

  唐代的一位来中国留学的日本僧人所写的一部有关中国诗歌理论的著作是《（）》，作者名叫（）。

• 669、

  在《诗式》中提出“妙悟说”的是（）。

• 670、

  唐代殷璠的《（）》强调诗歌创作的兴象。

• 671、

  “儿女情多，风云气少”是钟嵘在《诗品》中对（）的评价。

• 672、

  “文变染乎世情，兴废系乎时序”，是（）在《（）》中提出的。

• 673、

  “驭文之首术，谋篇之大端”，此语出自古代文论著作《（）》，作者为（）。

• 674、

  《文心雕龙·总述》把无韵的文章称为笔，有韵的文章称为（）。

• 675、

  《文心雕龙》共（）卷，（）篇。

• 676、

  诗歌声律的“八病”说是（）提出的理论。

• 677、

  “诗缘情而绮靡”，这句话见于陆机的《（）》。

• 678、

  我国古代文论家（）在《文赋》中提出了“诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮”的见解。

• 679、

  20世纪文学批评具有批判否定的革新态势，（），批评的理论化，（）等世纪特征。

• 680、

  文体学批评是一种运用（）的理论和方法，从研究文学作品的（）性质入手，对其作审美把握的批评理论和实践活

• 681、

  结构主义文学批评的基本特征是：摒弃（），标举（）；形式就是价值；无信息的（）。

• 682、

  女权主义文学批评是一种用（）观照文学作品，具有（）和审美追求的文学批评。

• 683、

  古罗马文学评论家贺拉斯的比喻来归结文学评论对文学创作的作用。他把创作比作（），把批评比作（）。

• 684、

  逻辑学意义上的方法有归纳与（），（）与逻辑，定性与定量等。

• 685、

  新历史主义批评吸收了法国思想家福柯的“断层”和“差异”的历史观，用众多小写的、（）的“历史”取代了原

• 686、

  确定选题必须对（）与（）进行全面估量。

• 687、

  科学主义和人文主义两大潮流的区别与（）在20世纪前期甚为明显，而在20世纪60年代以后，融合与相互（

• 688、

  文学批评是以一定的（）和（）为指导，以（）为基础，以各种具体的文学现象为对象的评价和研究活动。

• 689、

  批评的否定精神是评论者（）的体现。

• 690、

  在社会-历史批评看来，真实性指文学作品所展示的社会生活画面，所塑造的艺术形象和社会现实生活的实际情况

• 691、

  弗洛伊德学说中的两个基本命题是（）、（）。

• 692、

  文学批评文章的主要样式包括（）、（）、对话体、（）和（）等。

• 693、

  中国文学批评的源头是春秋时代对（）的评论.

• 694、

  西方文学批评的源头是（）和（）。

• 695、

  西方马克思主义文学批评主张把（）当作重要的出发点来理解文化生产。

• 696、

  结构主义叙事学家热奈特有句很著名的话：“人们把文学看成是无规则的（）的时间够长了，现在有必要把它当作

• 697、

  在从事接受史的研究中，首先要做的工作是发掘和选择（）。

• 698、

  文学批评的实证性强调（），思辨性强调（）。

• 699、

  欧阳修的（）是诗话的开山之作.

• 700、

  诗可以“经夫妇，成孝敬，厚人伦，美教化，（）”一语出自（）.

• 701、

  文化发生变化的内在因素是（），文化发生变化的外在因素是（）与接触。

• 702、

  “诗不是（）感情，而是（）感情，不是（）个性，而是（）个性。”

• 703、

  王国维的（）是借西方哲学、（）解释中国传统文学的初步尝试.

• 704、

  胡塞尔的学生（）将历史引入现象学。

• 705、

  新历史主义批评是一种阐释文学（）的历史、（）的特定的批评方法。

• 706、

  新历史主义批评认为，同是“叙述”的文学和历史都不是中性的，都必然带有一定的（），都会受到一定时期的（

• 707、

  在（）中，波伏娃首次比较系统地清算了男性作家的文学作品所虚构的（）.批评了他们对女性形象的歪曲.

• 708、

  文学批评是（），（），（），以各种具体的文学现象，包括（）、（）以及文学理论批评现象为对象的评价和研

• 709、

  《戏为六绝句》的作者是（）。

• 710、

  社会历史批评的评判尺度主要是（），（），（）。

• 711、

  弗洛伊德的全部学说基本上是以（）为轴心的。

• 712、

  “自我意识”的叙述者往往在作品中有意露出写作痕迹，津津乐道于把（）作为叙述对象。

• 713、

  “以意逆志”和“知人论世”是由（）提出的。

• 714、

  英国批评家（）写的《莎士比亚戏剧集》序言集中表达了他新古典主义的批评思想。

• 715、

  现象学对认识主体的意识的肯定和论证，为文学批评的重心从（）向（）转移提供了理论根据。

• 716、

  文学批评活动中的经验包括（）和（）。

• 717、

  新历史主义批评的精细之处还在于揭示出占统治地位的意识形态与（）之间极为复杂的支持、破坏和（）的不断交

• 718、

  读者批评认为，一部文学史应该是文学接受的（）。

• 719、

  在西方文论史上，第一次对艺术表现说作出完整解释的理论家是（）.

• 720、

  叙事性作品中情节的基本组成部分（或称情节的基本阶段）是（）.

• 721、

  19世纪法国自然主义文艺思潮的哲学基础是（）.

• 722、

  语言艺术的最显著、最突出的特点是艺术形象的（）.

• 723、

  在文学活动中，当情与理不一致的时候，恰当的做法是（）.

• 724、

  叙事文本中最明显的叙述标记就是它的（）.

• 725、

  现代主义文学思潮中的第一个文学流派是（）.

• 726、

  在我国文论史上，最先对诗歌中的作家作品风格进行类型研究的是（）.

• 727、

  “每一种民族文化中，都有两种民族文化”的理论的提出者是（）.

• 728、

  依据不同的艺术手法各自在作品中所表现的内容的不同，可将其区分为以下几种（）

• 729、

  17世纪法国古典主义文艺思潮的哲学基础是（）.

• 730、

  根据作品容量的大小和篇幅的长短，可将戏剧文学区分为下列类别（）.

• 731、

  在第三人称叙述中，由于叙述者的叙述视点可以游移，因此，这种叙述又被称作（）.

• 732、

  提出“诗为乐心，声为乐体”的中国古代文艺理论家是（）.

• 733、

  现代数码成像技术比古老的神话更善于制造的是（）

• 734、

  作家创作活动的动力是（）

• 735、

  直接运用巫术说来解释史前艺术的理论家是（）.

• 736、

  我国晚清学者王国维认为，诗的意境可区分为以下几类（）

• 737、

  文学作品形式的相对独立性，表现在以下几个方面（）

• 738、

  以审美的方式掌握世界的特点是（）

• 739、

  叙事类文学中的典型人物是一个有机统一的性格整体，它包含以下几方面内容（）

• 740、

  下列文学流派中属于西方现代主义范畴的是（）

• 741、

  文学作品语言的特征是（）

• 742、

  文学创作的主导思维方式为什么是形象思维？它是由下列哪些因素所决定的（）

• 743、

  文学鉴赏之所以具有审美享受的性质，其主要原因是（）

• 744、

  在我国文学史上，以作家在创作题材上的共同性来命名的文学流派有（）

• 745、

  评价文学作品的艺术标准，可具体化为以下几方面内容（）

• 746、

  从创作动机在创作过程中所起的作用来看，我们可以将创作动机区分为（）

• 747、

  后现代主义作品中最突出体现新观念的特征的是文本的（）

• 748、

  以下属于审美的是（）

• 749、

  一定的政治体制与政治观点及其变化，对文学的重要影响体现在（）

• 750、

  文学文本区别于一般文本的独特之处在于（）

• 751、

  20世纪20年代产生的英美新批评派的代表人物有（）

• 752、

  文学的文化意义包括（）

• 753、

  文学语言组织的审美特征主要表现在以下哪些方面（）

• 754、

  典型环境与典型人物之所以是一种相互依存的关系在于（）

• 755、

  以下关于情绪与情感之间的关系表述正确的是（）

• 756、

  “空白”理论

• 757、

  文体学批评

• 758、

  女权主义文学批评

• 759、

  社会－历史批评

• 760、

  读者批评

• 761、

  道德批评

• 762、

  自由直接引语

• 763、

  文化学批评

• 764、

  结构主义文学批评

• 765、

  二度加工

• 766、

  心理学批评

• 767、

  叙事结构分析

• 768、

  如何理解女权主义批评中的“女性意识”。

• 769、

  如何理解新历史主义批评中的“历史的文本性”这一特征。

• 770、

  简述结构主义批评是如何寻找“无信息的规则”的。

• 771、

  简述库勒的五种解构策略。

• 772、

  简述女权主义批评的研究范围.

• 773、

  简述文学批评对读者的指导作用。

• 774、

  简述王国维的《人间词话》的主要内容及其特点。

• 775、

  简述视角的三种聚焦类型。

• 776、

  简述弗洛伊德学说中的两个基本命题。

• 777、

  简要论述俄国形式主义的基本观点。

• 778、

  何为语境理论？

• 779、

  20世纪文学批评是在怎样的哲学背景下产生的？

• 780、

  简述伍尔芙的《一间自己的屋子》对女权主义的贡献。

• 781、

  简述肖瓦尔特的女性文学史的观点。

• 782、

  简述道德批评的局限。

• 783、

  简述中国传统文学批评的特色。

• 784、

  精神分析批评得失辨。

• 785、

  你认为作为一个文学评论工作者最重要的条件是什么，并说出其理由。

• 786、

  如何评价印象批评？

• 787、

  描述20世纪之前西方文学批评的发展过程。

• 788、

  我国古代最早的较为完整的诗乐评论是《左传•襄公二十九年》记载的（）.

• 789、

  从文学批评活动自身来说，它包含着（）.

• 790、

  索绪尔的语言学理论直接影响了（）.

• 791、

  中国的诗话在文学批评体式分类属于（）

• 792、

  开创以诗评诗方式的是（）

• 793、

  社会—历史批评的切入点是（）

• 794、

  中国最早“分品论诗”的诗论著作是（）

• 795、

  文学批评家的艺术感受力首先是（）

• 796、

  在新批评中，把一个语言单位包含多种含义并引起多种理解的现象称为（）

• 797、

  与文学创作比较，文学批评文章的结构更讲究（）

• 798、

  无论诗话还是评点，批评的出发点还是个人的（）

• 799、

  文学批评文章的语言美与其他文学作品比较，更需要（）

• 800、

  文学批评的首要职责是（）

• 801、

  文学批评必须对作品进行艺术分析，其功能是（）

• 802、

  新批评的文学批评的切入点是（）.

• 803、

  新历史主义把历史看成是一种（）

• 804、

  文学批评研究的对象是（）

• 805、

  中国古代的文学批评往往用形象比喻，追求批评的（）

• 806、

  文学批评的审美吸引力源于将批评家的评价寓于意象比喻之中，要求批评家有（）

• 807、

  把文学批评称为“运动中的美学”的是（）

• 808、

  在新批评中，布鲁克斯用“语境对一个陈述语的歪曲”来定义（）.

• 809、

  别林斯基的《一八四一年的俄国文学》是一篇（）

• 810、

  文学批评思维的审美性主要是强调在文学批评过程中要尊重文学的（）

• 811、

  按艾布拉姆斯的文学四要素的划分，从作品与世界的角切入批评的是（）

• 812、

  以现象学和现代阐释学为方法论前提的批评方法是（）.

• 813、

  从本质上讲，文学批评是一种（）.

• 814、

  别林斯基的文学批评代表了（）.

• 815、

  批评文章所依赖的思维形式主要是（）

• 816、

  贺拉斯把文学批评比喻为（）

• 817、

  在西方，最早强调文学的道德影响的是（）

• 818、

  批评家在批评文章中正面提出和展开自己对作品的看法一般有两条途径，即（）

• 819、

  文学批评的思维活动具有（）.

• 820、

  下列观点属于道德批评文学观的有（）.

• 821、

  抒情类文学作品的复述往往（）

• 822、

  文学批评的功能表现为（）.

• 823、

  批评的事实感源于批评家的（）

• 824、

  古代“画品”、“诗品”之“品”字的意思包括（）

• 825、

  文学批评的阅读过程应该注意（）.

• 826、

  文学批评所必须的高尚人格主要指（）

• 827、

  下列概念属于新历史主义批评提出的有（）

• 828、

  孟子不满意于“赋诗言志”的方式，提出两种解读诗歌的方法是（）

• 829、

  文学批评的选题常常考虑以下几个方面（）

• 830、

  20世纪文学批评变化发展的动力是（）

• 831、

  文学批评的审美功能主要体现在（）

• 832、

  下列批评家中主要运用社会—历史批评方法的有（）

• 833、

  新批评的威姆萨特和比尔兹利提出的一个观点是（）

• 834、

  要使批评文章显得亲切、平易、流畅，应当恰当地运用（）

• 835、

  从社会政治功能来说，文学批评既是对艺术的领悟感受，又是一种（）

• 836、

  文学批评的基础是（）

• 837、

  对20世纪西方文学批评产生巨大影响的哲学转向是指（）

• 838、

  文学批评家的想象力主要表现为一种艺术的（）

• 839、

  中国最早的文学批评源于（）.

• 840、

  下列观点属于社会—历史批评观点的是（）

• 841、

  在社会斗争激化的情况下，文学批评的各项功能性质显得更为突出的是（）

• 842、

  被章学诚称为“百代诗话之祖”的是（）

• 843、

  作为批评家艺术素质的首要因素是（）

• 844、

  文学批评除了尊重客观事实的实证性之外，它还强调抽象，所以有（）

• 845、

  批评家要透过艺术形象把握作品的意义，要求具有（）

• 846、

  18世纪欧洲文学批评普遍强调（）

• 847、

  20世纪最有影响，同时直接渗透到文学批评方法的哲学思潮是（）

• 848、

  对于抒情类作品的复述，往往要（）

• 849、

  中国古代文学批评往往用形象比喻，追求批评的（）

• 850、

  西方的文学批评起始于（）

• 851、

  读者批评在批评中强调文本的（）

• 852、

  评论小说，往往要关注它的（）

• 853、

  文学批评中的分寸感主要来自（）

• 854、

  下列概念属于读者批评提出的有（）

• 855、

  下列文学批评文章用对话式文体写成的有（）

• 856、

  论著体的一般的文体特征是（）

• 857、

  文学批评最基本最主要的两个侧面是（）

• 858、

  文学批评的艺术感受力包括（）.

• 859、

  19世纪欧洲文学批评在历史发展中先后出现过（）

• 860、

  文学批评文章写作中的复述一般是（）

• 861、

  “五四”以来，在西方批评的影响下，中国文学批评多元化，大致可分为（）

• 862、

  文学批评家的学术素质应该包括（）

• 863、

  使社会—历史批评模式得以确立的是法国批评家（）

• 864、

  在文学与道德影响问题上提出“寓教于乐”的是（）

• 865、

  精神分析批评最遭人非议的是对文学活动中的（）

• 866、

  弗洛伊德把艺术创造看成是一种（）

• 867、

  文学批评家对艺术理解的先决条件是（）

• 868、

  用理论的思辨之光照亮批评对象的意义，揭示文学形象的历史深度，体现出来的是批评的（）

• 869、

  文学批评所依据的事实应该是确凿无误的，所以文学批评具有（）

• 870、

  文学批评是一种科学研究活动，它必须遵循的基本规范是形式逻辑和（）

• 871、

  读者批评坚持认为，文学作品的历史价值、影响和地位是（）

• 872、

  严格意义的印象主义批评方法出现在（）

• 873、

  伴随着文学批评的整个历史发展过程的一种文学批评是（）

• 874、

  中国古代儒家的文学批评基本上属于一种（）

• 875、

  提出“含混、反讽、悖论、隐喻、张力”等概念的是（）

• 876、

  随笔体的一般的文体特征是（）

• 877、

  精神分析批评的运作主要体现为几个方面，即（）

• 878、

  文学批评科学研究活动，它是（）

• 879、

  结构主义批评的基本特征体现为（）

• 880、

  受分析哲学影响的文学批评一般具有两个共同特征，即（）

• 881、

  文学批评可能有很多切入角度，但两个最基本的最主要的两个侧面是（）

• 882、

  认为“期待视野”决定接受主体对作品基本态度和评价的是（）

• 883、

  在文学批评中，社会—历史批评比较关注的是（）

• 884、

  在结构主义理论家中极端地提出“作者之死”的是（）

• 885、

  德国艺术批评讨论诗画关系最著名的著作是（）

• 886、

  结构主义提出的文学批评观念是（）

• 887、

  作为科学研究活动的文学批评活动，其思维和表述所遵循的基本规范是（）

• 888、

  认为“文艺的进程应当理解为一种对话过程”的是（）

• 889、

  文学批评的目标是对文学现象作出（）

• 890、

  下列文学批评方法属于从“文学与作家”角度切入批评的是（）

• 891、

  文学批评文章体式类别的划分具有较大的（）

• 892、

  文学批评文章中论证所依赖的思维形式主要是（）

• 893、

  20世纪欧洲文学批评在历史发展中先后出现了（）

• 894、

  20世纪文学批评的理论化特征主要表现为（）

• 895、

  读者批评的理论特征表现为（）

• 896、

  对20世纪文学批评产生较大影响的哲学理论有（）

• 897、

  下列文学观念中属于读者批评理论观点的有（）

• 898、

  常见的文学批评文章体式一般有（）

• 899、

  下列概念中属于新批评提出的有（）

• 900、

  文学批评具有实证性，所以它要求文学批评的事实应该是（）

• 901、

  逻辑严密，论点明确，论据充分，推论合理的文学批评文章称为（）

• 902、

  精神分析批评的核心是（）

• 903、

  为新批评提供方法论基础的是（）

• 904、

  孟子不满意摘句比附的读诗法，而提出两种解诗方法，即（）

• 905、

  把文学批评比喻为“磨刀石”的是（）

• 906、

  秦牧的《艺海拾贝》在批评文章体裁中属于（）

• 907、

  评论散文，往往要关注它的（）

• 908、

  文学批评的文章结构要求（）

• 909、

  下列观点属于新批评文学观的有（）

• 910、

  文学批评的社会政治功能表现在通过对作品历史内容和思想倾向的挖掘（）

• 911、

  较重“文”的卓约轻灵而少“论”的架式的文学批评文体称为（）

• 912、

  文学批评文章的种类划分，其依据之一是（）

• 913、

  新批评强调在批评中要进行（）

• 914、

  20世纪文学批评的特征表现为（）

• 915、

  中国古代评点小说的始作俑者是（）

• 916、

  接受美学批评的切入文学批评的角度是（）

• 917、

  古罗马著名的文学批评专著《诗艺》的作者是（）

• 918、

  文学批评思维的思辨性主要是强调文学批评思维的（）

• 919、

  文学批评的哲学价值体现为（）

• 920、

  中国古代小说批评的理论形态主要是（）

• 921、

  在文学批评方法上作为结构主义的先导是（）

• 922、

  开创诗话这种中国文学批评的重要样式的是（）

• 923、

  女权主义批评的政治性主要体现在（）

• 924、

  文学批评的哲学价值

• 925、

  艺术感受力

• 926、

  如何理解文学批评的审美功能？

• 927、

  简要评价读者批评方法。

• 928、

  文学批评文章写作应该如何“复述”才好？

• 929、

  感受谬误

• 930、

  如何评价精神分析批评？

• 931、

  批评家应具备怎样的艺术素质？

• 932、

  批评阅读有什么特征和要求？

• 933、

  分寸感

• 934、

  如何评价结构主义文学批评？

• 935、

  如何评价社会—历史文学批评方法？

• 936、

  新批评创造的一种具体的批评方法叫（）

• 937、

  文学批评的哲学功能首先表现为（）

• 938、

  文学批评整体说来属于逻辑思维，但包含了不可缺少的（）

• 939、

  波德莱尔的批评著作《对几位同时代人的思考》属于（）

• 940、

  主张潜意识在实际上支配着人的行为的是（）

• 941、

  西方古代文学批评起源于（）

• 942、

  “新批评”一词虽源于兰瑟姆的《新批评》一书，但这一流派的缘起可追朔到（）

• 943、

  本雅明的理论建树主要在与他对（）

• 944、

  文学批评家的审美感知力首先表现为（）

• 945、

  社会历史批评家一方面需要考察环境或时代对作家的影响，另方面也需要通过作品揭示作家的（）

• 946、

  在现代文体学中，对于语言常规的违反叫做（）

• 947、

  直接脱胎于妇女政治运动的女性主义批评，必然带着（）

• 948、

  被视为20世纪文学批评的开端和源头的是（）

• 949、

  中国现代文学批评史上社会历史批评这一范式最重要的代表是（）

• 950、

  新批评流派中提出“意图谬误”和“感受谬误”的（）。

• 951、

  形式主义的什克洛夫斯基在分析托尔斯泰小说时提出（）

• 952、

  文本批评的一个鲜明特征是立足文本，强调批评的（）

• 953、

  中西方女性主义批评的背景差异主要表现为（）

• 954、

  茅盾作为社会历史批评的领军人物，曾从艺术审美的角度提出三条标准是（）

• 955、

  文学批评写作中的复述的基本要求包括（）

• 956、

  20世纪文学批评的世纪特征表现为（）

• 957、

  随笔体评论文章的特点是（）

• 958、

  汉代文学批评的发展集中体现在（）

• 959、

  对20世纪文学批评影响最大的哲学思潮两个共同特征是（）

• 960、

  下列文学批评流派属于从文学外在角度研究文学（）

• 961、

  文学批评应该是对文学现象的（）

• 962、

  为20世纪文学批评的语言学转向提供哲学基础的哲学是（）

• 963、

  阐述文学批评思维的性质。

• 964、

  对现代文体学批评的形成和发展影响最大的是（）

• 965、

  中国古代文学批评空前繁荣的时期是（）

• 966、

  批评家正面提出和展开自己对作品的看法通常有两条途径是（）

• 967、

  《文心雕龙》中专门讨论文学批评的是（）

• 968、

  在现代心理学史上提出所谓“意识流”主张的是（）

• 969、

  文学批评的意识形态功能突出表现在文学批评的（）

• 970、

  在诗歌批评中提出“滋味”概念的是（）

• 971、

  文学批评需要一种与经验思维相对的纯粹思维，所以具有（）

• 972、

  麦克卢汉《理解媒介》一书出版而成为文化批评关注焦点之一的问题是（）

• 973、

  叔本华主张审美直觉，他强调（）

• 974、

  把文学艺术创作活动看成是“白日梦”的是（）

• 975、

  简述文学批评对读者的作用.

• 976、

  如何理解文学批评是“一种不断运动的美学”

• 977、

  简述社会历史批评的三个操作层面在具体运用中的关系。

• 978、

  简述刘勰提出的批评的“六观”。

• 979、

  批评家在评论抒情作品时应该如何感知意象。

• 980、

  为什么说复述能力是文学批评写作的一项基本功？

• 981、

  简述社会历史批评的局限性。

• 982、

  在复述中如何达到对作品神韵和风味的传达？

• 983、

  在文体学批评实践的语音分析层面，应当注意什么？

• 984、

  阐述对话体文学评论写作的基本步骤写作对话体文学评论。

• 985、

  文学批评对文学创作的阐释具体包括哪些内容？

• 986、

  为批评而进行的阅读应该注意什么问题？

• 987、

  社会—历史批评的基本操作包括哪些方面？

• 988、

  怎样理解文化批评的概念？文化批评可以有广义、中义和狭义三种不同的界定。

• 989、

  简述文学批评的思维特征。

• 990、

  简述社会历史批评的评判尺度。

• 991、

  简述现代文体学的理论特征。

• 992、

  为什么批评主体的审美感知力首先表现在对语言的感知上？

• 993、

  什么叫做论证？

• 994、

  简述批评家情感体验的四个阶段或表现形态。

• 995、

  简述分析哲学、现象学、科学哲学对20世纪文学批评的影响。

• 996、

  现代文体学兴盛的原因是什么？

• 997、

  从文学与社会的关系论证社会历史批评的必要性和必然性

• 998、

  在《萧红墓畔口占》一诗中所说“我等待着，长夜漫漫”，作者等待的是什么？（）

• 999、

  《我的四个假想敌》中引用了叶慈的话，请问下面关于叶慈的描述哪个是正确的？（）

• 1000、

  （）深刻影响了冯至的诗歌创作。