民族民间音乐

• 1、

  下列属于地方性小调的民歌有（）

• 2、

  下列属于中国乐系的民族有（）

• 3、

  （）音乐是文学、音乐、表演三者结合的艺术。

• 4、

  协作性和节奏性较强的农业劳动中唱的民歌就是（）。

• 5、

  中国民族音乐界一般认为（）起源于人类的劳动生活。

• 6、

  骆派是建国后的著名流派，由女艺人（）所创。

• 7、

  弹词的音乐特点是旋律流畅（）唱腔结构采取混合体较多。

• 8、

  坠子的唱腔结构属于基本（）。

• 9、

  梆子腔的音乐分欢音和（），二者属于不同的音阶组织。

• 10、

  皮黄腔的京胡定弦是63，二黄腔的京胡定弦是（）

• 11、

  （）是流行在北京、天津、华北、东北和内蒙地区的剧种。

• 12、

  民族管弦乐曲《春江花月夜》是由琵琶古曲（）改编。

• 13、

  民歌《脚夫调》属于一般山歌类，具体为（）

• 14、

  《上去高山望平川》是流传极广的青海传统花儿，它又称（）

• 15、

  笙曲《凤凰展翅》是由（）作曲。

• 16、

  筝曲《渔舟唱晚》是由（）作曲。

• 17、

  《金蛇狂舞》是聂耳根据民间乐曲（）改编

• 18、

  苏州弹词的韵是（）和中州韵的结合

• 19、

  （）的剧目有小戏和正本戏两类，各有不同唱腔。

• 20、

  江南丝竹是流行于（）和浙江一带的丝竹乐。

• 21、

  天津时调的伴奏乐器主要有（）和四胡。

• 22、

  （）的唱腔按行当分为生腔和旦腔两大类

• 23、

  板腔体

• 24、

  四川清音

• 25、

  《对鸟》是我国（）的民歌。

• 26、

  《阿里郎》是我国（）族的民歌。

• 27、

  民歌具有（）、集体性、（）、传承性和变异性的特点。

• 28、

  （）类说唱音乐主要流行于我国南方，其演出形式的前身是“陶真”。

• 29、

  苏州弹词“陈派”的创始人是（）。

• 30、

  京剧伴奏乐器的三大件是京胡、（）、和（）。

• 31、

  《金蛇狂舞》是（）根据民间乐曲（）改编的。

• 32、

  《蓝花花》是下列哪一个歌种的代表曲目？（）

• 33、

  爬山调主要流行于我国的（）地区

• 34、

  下列曲种属于道情类的是（）

• 35、

  《林冲发配》是（）的代表作品。

• 36、

  主要盛行于我国北方的是（）说唱音乐

• 37、

  黄梅戏的剧目有小戏和（）戏两大类。（）

• 38、

  笙主要由笙斗、（）和笙管组成。

• 39、

  北方民歌《放风筝》、《小看戏》是小调中（）的变体。

• 40、

  苏州弹词的唱腔流派可分为陈调、（）和俞调。

• 41、

  黄梅戏源于我国（）黄梅县。

• 42、

  《森吉德玛》是（）民歌，《阿拉木汗》是（）民歌。

• 43、

  （）又名河南梆子，是梆子腔传入河南，与当地民间音乐结合而成的剧种。

• 44、

  “长调”是我国（）地区的民歌

• 45、

  下列哪种乐器是我国土生土长的？（）

• 46、

  山歌一般分为（）山歌、（）山歌、（）山歌。

• 47、

  说唱音乐的伴奏音乐有过板音乐和（）两部分组成。

• 48、

  传统民族器乐曲常见的结构类型有（）、变奏体、循环体、联曲体（套曲体）、综合体。

• 49、

  《一根丝线牵过河》是我国哪个地区的民歌？（）

• 50、

  江苏民歌《月儿弯弯照九州》是小调中（）的变体。

• 51、

  “河南坠子”属于（）说唱音乐。

• 52、

  苏州弹词流派中曲调朴实苍凉，适合塑造老年人形象的是（）。

• 53、

  我国戏曲音乐唱腔中的高腔产生于我国（）地区。

• 54、

  京剧伴奏乐器的“三大件”包括：京胡、京二胡和（）。

• 55、

  管子是汉代由（）传入我国中原地区的。

• 56、

  笙属于（）气鸣乐器。

• 57、

  我国著名的小调《鲜花调》是（）调式。

• 58、

  我国戏曲音乐中的梆子腔起源于我国（）省。

• 59、

  劳动号子最常用、最有特色的演唱形式为（）.

• 60、

  广义上的民族音乐包括：民间音乐、宫廷音乐、文人音乐和（）

• 61、

  说唱音乐的念白按念法不同，可分为（）和（）

• 62、

  天津时调的演唱形式为一人站唱，其主要伴奏乐器为大三弦和（）.

• 63、

  皮黄腔的唱腔按行当分为（）和（）两大类.

• 64、

  笙主要由：（）、（）和簧管组成.

• 65、

  古琴的演奏形式主要有：独奏、琴箫合奏和（）三种.

• 66、

  《上去高山望平川》是下列哪一个歌种的代表曲目？（）

• 67、

  陕西民歌《绣金匾》是小调中（）的变体.

• 68、

  四川清音属于（）说唱音乐.

• 69、

  弹词类说唱音乐的前身是宋代的（）.

• 70、

  黄梅戏“小戏”的唱腔主要来自于民间（）

• 71、

  评剧以（）为主要伴奏乐器.

• 72、

  民族器乐曲《金蛇狂舞》运用了传统的（）手法创作而成.

• 73、

  广东音乐“三件头”主要使用（）、扬琴和秦琴等三件乐器.

• 74、

  藏族的古典歌舞称为（）.

• 75、

  黄梅戏主要流传于（）

• 76、

  《蓝花花》是我国（）地区的民歌。

• 77、

  苏州弹词马派的创始人是（）。

• 78、

  河南坠子属于（）类说唱音乐。

• 79、

  我国戏曲音乐中的皮黄腔由（）和（）组成。

• 80、

  我国戏曲音乐唱腔中起源于江西弋阳的是（）。

• 81、

  《春江花月夜》的前身是琵琶古曲（）。

• 82、

  民族器乐曲的标题类型分为：（）性标题和（）性标题两种。

• 83、

  京韵大鼓属于（）说唱音乐。

• 84、

  苏州弹词的主要伴奏乐器是小三弦和（）。

• 85、

  我国戏曲音乐唱腔中的梆子腔产生于我国（）省。

• 86、

  管子是（）气鸣乐器。

• 87、

  我国著名的小调“孟姜女调”是（）调式。

• 88、

  《雨打芭蕉》是一首（）代表曲目。

• 89、

  在德国音乐文化发展史上（）是德国古典作曲家的最后一人。

• 90、

  莫扎特创作上最重要的领域是（）

• 91、

  德沃夏克创作的最后一部交响曲是（）

• 92、

  下列属于浪漫主义时期法国作曲家的是（）

• 93、

  奥地利作曲家马勒创作的一部大型交响声乐套曲是（）

• 94、

  我国古代最早的一部有较完整体系的音乐理论著作是（）

• 95、

  我国魏晋时期创立“新律”的律学家是（）

• 96、

  阿炳是我国民间音乐家的典型代表，下列作品属于他创作的是（）

• 97、

  下列歌剧中被称为中国歌剧探索里程碑的是（）

• 98、

  下列属于斯特拉文斯基舞剧的有（）

• 99、

  下列属于威尔第歌剧作品的有（）

• 100、

  下列音乐作品中聂耳创作的有（）

• 101、

  早期的教会音乐、音乐理论的发展，都受到（）的影响。

• 102、

  《十面埋伏》是属于下列哪种乐器的独奏曲？（）

• 103、

  《中花六板》属于下列哪种体裁？（）

• 104、

  关于音乐的起源有四种主要观点，它们是（）、（）、（）、（）。

• 105、

  远古时代乐器的记载，在现存的文献中，最受关注是（）、（）、（）、（）。

• 106、

  图腾

• 107、

  云门

• 108、

  韶

• 109、

  咸池

• 110、

  简述巫术说的观点？

• 111、

  简述模仿自然说？

• 112、

  简述劳动说的主要观点？

• 113、

  简述“葛天氏之乐”？

• 114、

  大夏时期的乐舞叫（），也叫（）、《夏籥》，这部乐舞是歌颂的是治水英雄（）。

• 115、

  《卜辞》

• 116、

  巫

• 117、

  简述“巫”和“舞”的渊源关系.

• 118、

  怒绿竹是怎样利用音乐加强其统治的？

• 119、

  雅乐的主要组成部分是六代之乐：（）。

• 120、

  大司乐的职能，包含（）、（）、（）三个方面。

• 121、

  《雅》又分为“（）”和“（）”，是文人的（）。

• 122、

  楚声中的著名的作品有（）等.

• 123、

  春秋战国时期著名的古琴演奏者，有楚国的（）、晋国的（）、鲁国的（）、郑国的（）、卫国的（）以及民间演

• 124、

  春秋战国时期的诸子百家主要有两个流派，（）和（），礼乐派的代表人物是孔子和荀子，非乐派的代表人物是（

• 125、

  古代十二律的律名包括（）。

• 126、

  大司乐

• 127、

  诗经

• 128、

  颂

• 129、

  楚声

• 130、

  九歌

• 131、

  简述周代的乐舞的表演情况.

• 132、

  简述周代的雅乐制度的具体内容.

• 133、

  《诗经》产生的原因？

• 134、

  简述“风”的采集流域、表现内容、音乐特点.

• 135、

  简述九歌的内容.

• 136、

  简述春秋战国时期的民间音乐生活.

• 137、

  试翻译《礼记·乐记》中还有：“故歌者，上如抗，下如坠，曲如折，止如藳，倨中矩，勾中钩，累累乎端如贯珠

• 138、

  简述“礼乐牌”的音乐观点.

• 139、

  简述《乐记》的价值.

• 140、

  简述“曾侯乙墓编钟”的艺术水平.

• 141、

  简述民族调式五个阶名的由来.

• 142、

  论述《风》《雅》《颂》三者在语言风格、音乐语汇上的区别.

• 143、

  汉乐府，是在汉代统治阶级上升时期，伴随着经济发展的繁荣建立起来的它始建于公元前（）年的汉武帝时期。到

• 144、

  乐府收集民歌的范围很广，北起（），南至（）（长江以南），西起（），东到（）。

• 145、

  相和歌有瑟调、清调、（）、立调、楚调、（）五种调式。

• 146、

  相和歌使用的伴奏乐器有（）七件乐器”

• 147、

  “蔡氏五弄”有：（）。

• 148、

  嵇康的“嵇氏三弄”有：（）.

• 149、

  关于《乐记》的作者，有两种说法，一说是（）；另一说是（）。

• 150、

  秦汉魏、两晋、南北朝时期新出现的乐器有：（）、（）、（）、（）、（）、（）等。

• 151、

  鼓吹乐

• 152、

  横吹

• 153、

  骑吹

• 154、

  短箫铙歌

• 155、

  箫吹

• 156、

  相和歌

• 157、

  清商乐

• 158、

  吴声

• 159、

  但歌

• 160、

  徒歌

• 161、

  相和大曲

• 162、

  他律论

• 163、

  自律论

• 164、

  京房六十律

• 165、

  广陵散

• 166、

  胡笳十八拍

• 167、

  《幽兰》

• 168、

  酒狂

• 169、

  汉武帝建立“汉乐府”的原因？

• 170、

  简述汉乐府的作用？

• 171、

  简述《乐记》的历史地位？

• 172、

  嵇康的哲学思想？

• 173、

  《声无哀乐论》的论证方法？

• 174、

  《声无哀乐论》的主要观点？

• 175、

  隋代年代是（）；唐代是（）；五代是指（）。

• 176、

  隋初的“七部乐”包括（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）。

• 177、

  唐代“十部约”包括：（）。

• 178、

  《立部伎》八部，包括：（）.

• 179、

  《坐部伎》六部，包括：（）.

• 180、

  唐代的音乐机构有大乐署、鼓吹署、教坊、梨园四个部门，前两个部门属于政府的（），后来两个部门归（）直接

• 181、

  变文大代表作有（）、（）、（）。

• 182、

  唐代新出了两件拉弦乐器，一种是（），另一种是（）。

• 183、

  简述坐部伎和立部伎。

• 184、

  简述国乐（西凉乐）与清商乐（清乐）。

• 185、

  简述大乐署与鼓吹署。

• 186、

  简述教坊与梨园。

• 187、

  工尺谱

• 188、

  《乐书要录》

• 189、

  《羯鼓录》

• 190、

  唐代燕乐繁盛的原因？

• 191、

  简述大曲和法曲的区别。

• 192、

  简述大曲的结构。

• 193、

  简述“秦王破阵乐”？

• 194、

  简述“霓裳羽衣曲”？

• 195、

  简述“绿腰”？

• 196、

  简述古琴减字谱？

• 197、

  到了宋代，随着市民阶层的壮大，反映市民阶层的音乐迅速发展起来，因此就结束了唐代以寺院为中心的群众性文

• 198、

  宋朝的建立，结束了五代的混乱局面。宋朝统治者为了加强其统治，使大权归中央收揽，采用了王安石的“变法”

• 199、

  词在北宋时分（）和（）。婉约派的代表人物是（），他一开始就注重长篇慢词，而豪放派（）却一扫柳永的脂粉

• 200、

  据钟嗣成的（）记载，元代的戏剧家有（）多人，剧本有（）本左右。主要代表是“元曲六大家”，即：（）。

• 201、

  关汉卿的代表作是妇儒皆知的（）；王实甫的代表作是（）；马致远的代表作是《汉宫秋》；白朴的代表作是（）

• 202、

  南戏主要的代表作品有（）。

• 203、

  姜夔（1152—1221），字（），号（），他的代表作品是（）和（）。

• 204、

  宋元时期的琵琶曲的代表作是（），古琴曲的代表作是（）。

• 205、

  民族音乐五大类包括（）、（）、（）、（）、（）。

• 206、

  瓦子（瓦肆）

• 207、

  勾栏

• 208、

  嘌唱

• 209、

  杂剧十二科

• 210、

  《碧鸡漫志》

• 211、

  简述“唱赚”？

• 212、

  简述宋代说唱音乐的内容？

• 213、

  简述鼓子祠和诸宫调的区别？

• 214、

  简述杂居兴盛的原因？

• 215、

  简述杂剧的结构、表演形式及其音乐？

• 216、

  简述当代音乐史学者田青是怎样给元杂剧的内容进行分类的？

• 217、

  简述南戏是怎样产生的？

• 218、

  简述杂剧和南戏的区别？

• 219、

  论述元代以前戏曲艺术发展的线条？

• 220、

  “假如把秦以前的时代称为（），把秦汉、三国、两晋看成是（），把南北朝、隋唐看成是（），那么明清之时则

• 221、

  汉族传统曲艺，根据（）、历史渊源、（）以及演奏、演唱特点等，大致可以分为鼓词、弹词、道情、牌子曲、琴

• 222、

  弹词是我国南方的说唱音乐形式，分为许多种类，如：（）、（）、（）、长沙弹词等。其中苏州弹词影响最大。

• 223、

  鼓词的种类有（）。

• 224、

  明清知识的歌舞音乐有北方的秧歌音乐，南方的花鼓和花灯音乐，（）等。

• 225、

  明末四大声腔有（）、（）、（）和（）。

• 226、

  “临川四梦”是指（）（）（）（）。因四剧都有描写梦景的情节，故称之为“临川四梦”，又因汤的书斋名“玉

• 227、

  四大徽班包括（）、春台班、和春班、（）。

• 228、

  明、清时代流行的地方戏，种类繁多，除“秦腔”、“京剧”外，还有（）（）（）（）（）（）等，总数不下（

• 229、

  朱载堉（1536—1612），字伯勤，号“句曲山人”，今安徽凤阳人，他是明代著名的（）、（）、（）。

• 230、

  简述十二平均律。

• 231、

  由于朱载堉的潜心钻研，创造了“新法密律”——十二平均律。他还著有（）（）（）（）等著作。

• 232、

  简述西河大鼓。

• 233、

  简述京韵大鼓。

• 234、

  简述梅花大鼓。

• 235、

  简述弹词艺术的流派？

• 236、

  简述弹词的表演形式？

• 237、

  简述西河大鼓的流派？

• 238、

  简述梨花大鼓？

• 239、

  简述十二木卡姆？

• 240、

  简述昆曲？

• 241、

  简述明清时期昆曲的不足？

• 242、

  简述朱载堉的历史地位？

• 243、

  简述五度相生律、纯律、十二平均律的在音乐实践中各自的优势？

• 244、

  沈心工（1870——1947）。原名沈庆鸿，笔名心工，上海市人，我国近（），著名的（）。

• 245、

  李叔同的代表作品有歌曲（）（）（），还有一部中国最早的音乐作品（）。

• 246、

  学堂乐歌

• 247、

  学堂乐歌产生的国内外因素？

• 248、

  简述学堂乐歌的内容？

• 249、

  简述学堂乐歌的曲调来源？

• 250、

  简述学堂乐歌传入的意义？

• 251、

  简述沈心工的音乐作品的分类？

• 252、

  北大音乐研究会分（）、提琴、古琴、（）、昆曲、（）六个组，一个（）班和一个（）。它在性质上属于研究机

• 253、

  “上海国立音乐专科学校”是我国第一所（）。创办人是我国著名教育家蔡元培，主持校政的是音乐家肖友梅。

• 254、

  “上海国立音乐专科学校”起初的专业设置有理论（）（）（）（）（）等。

• 255、

  “上海国立音乐专科学校”曾为我国培养了第一批具有较高专业技术水平的音乐工作者，如（）、吕骥、丁善德、

• 256、

  延安鲁迅艺术学院建于1938年，是在（）、（）、（）等人的倡议下建立的，起初（）任院长，（）、赵毅敏

• 257、

  北大音乐研究会

• 258、

  中华美育会

• 259、

  大同乐会

• 260、

  江南丝竹

• 261、

  吹歌

• 262、

  二人转

• 263、

  简述中华美与会的办会宗旨？

• 264、

  简述大同乐会的主要任务？

• 265、

  简述黎锦会儿童歌舞剧的意义？

• 266、

  简述《讲话》的内容？

• 267、

  《讲话》的音乐美学学思想？

• 268、

  音乐的概念及特性是什么.

• 269、

  什么是无标题音乐.

• 270、

  什么是室内乐.

• 271、

  什么是钢琴独奏曲.

• 272、

  什么是协奏曲.

• 273、

  什么是西洋管弦乐队（交响乐队）的编制。

• 274、

  交响乐题材的共同特征有哪些。

• 275、

  什么是美声唱法.

• 276、

  维也纳古典乐派的代表人物及其主要作品，巴洛克时期音乐的代表人物有那些.

• 277、

  交响乐（或称交响曲）指的是什么。

• 278、

  弦乐四重奏

• 279、

  标题音乐

• 280、

  合唱

• 281、

  古典交响曲的结构形式

• 282、

  柴可夫斯基编剧音乐的代表作品有哪些.

• 283、

  民歌一般分为哪几类.

• 284、

  简述莫扎特音乐风格。

• 285、

  简述肖邦的音乐风格。

• 286、

  简述贝多芬的音乐风格。

• 287、

  你对贝多芬交响乐的理解.

• 288、

  维也纳为什么被称为“音乐之都”。

• 289、

  什么是巴洛克时期的音乐（1600——1750）。

• 290、

  什么是古典时期的音乐（1750——1820）。

• 291、

  简述什么是浪漫主义时期音乐（1820——1920）。

• 292、

  下列关于台州乱弹描述不正确的选项是（）。

• 293、

  台州乱弹原称黄岩乱弹，是浙江著名的四大乱弹之一。下列不是其代表作品的是（）。

• 294、

  民族音乐包括汉族音乐，少数民族音乐。包括现代音乐，也包括民间音乐，也包括（）.

• 295、

  传统音乐

• 296、

  传统音乐分为（），文人音乐，zōng jiāo 音乐和民间音乐几个类别。

• 297、

  宫廷音乐包括（）和宫廷燕乐。

• 298、

  （）是中国历代封建统治者用于祭祀及朝会典礼等场合的音乐。

• 299、

  （）是宫廷中饮宴时供统治者娱乐欣赏的音乐。

• 300、

  文人音乐包括古琴音乐和（）.

• 301、

  民间音乐

• 302、

  （）是我国其他各类传统音乐的基础，同时又在我国传统音乐中占有绝对的优势和比重和地位。

• 303、

  号子又称（），是产生并应用于劳动，具有协调与智慧劳动的实际功用的民间歌曲。

• 304、

  凡是由中国人创作出来的、符合中国音乐总体风格的音乐作品，都可以算做中国的（）。

• 305、

  我国民间音乐主要分为五大类别（）、民间舞蹈音乐、说唱音乐、戏曲音乐和民间器乐。

• 306、

  我国民间音乐的特点：创作的口头性和集体性；（）；即兴性；流传变异性；人民性；多功能性。

• 307、

  中国乐系：乐音的带腔性；音调具有（）；均分律动的非功能性和大量运用非均分律动；织体的单声性。

• 308、

  欧洲乐系：音的固定性；调式以（）为基础，旋律具有功能和声的表层意义；节拍上均分律动的功能性；织体的多

• 309、

  波斯－阿拉伯乐系：乐音有条件地带腔；调式以四音音列为基础，但旋律没有功能和声的表层意义；节奏节拍既有

• 310、

  非均分律动指的是节拍中的“（）”。

• 311、

  （）即有板（即强拍）有眼（即弱拍）。中国乐系音乐中的强弱拍并不像欧洲专业音乐那样有规律地出现。

• 312、

  山歌可以分为一般山歌、（）和放牧山歌三类。

• 313、

  信天游的歌词，上句常常使用（）的手法，展开意境和想像。

• 314、

  花儿唱词的结构很有特点，主要有两种形式。其一为“（）”，由四句唱词，即两对上、下句构成。花儿的第二种

• 315、

  《一对白鸽子》的衬词中采用了汉语修辞中（）的手法。

• 316、

  在四川和陕南一带，流行着一种被当地人称为“（）”的山歌类型。

• 317、

  夹垛

• 318、

  湘羽色彩

• 319、

  小调可以分为（）、谣曲和时调三类。

• 320、

  谣曲：小调特性+（）更加明显。

• 321、

  时调：小调特性+旋律进行具有（），流传最广，以变体方式流传。

• 322、

  吟唱调包括（）、摇儿歌（摇篮曲）、叫卖调和风俗仪式中的吟唱调等。这是民歌小调中实用性较强的种类。

• 323、

  流传广、影响大的时调主要有以下几种：“（）”、“剪靛花调”、“鲜花调”、“银纽丝调”、“无锡景调”、

• 324、

  蒙古族的长调和（）属于中国乐系。

• 325、

  朝鲜族称节奏为“（）”。

• 326、

  朝鲜族抒情谣节奏特点：以（）和三拍子的倍数出现。

• 327、

  哈萨克族的独唱歌曲属于（）和波斯－阿拉伯乐系。

• 328、

  哈萨克族抒情歌曲“安”的歌手叫“（）”。

• 329、

  哈萨克族民歌冬不拉弹唱歌手叫“（）”。

• 330、

  维吾尔族的爱情歌曲属于（）和欧洲乐系。

• 331、

  云南彝族“四大腔”是《（）》、《山药腔》、《四腔》和《五山腔》。

• 332、

  《彝族舞曲》是（）。

• 333、

  蒙古族绝活“（）”被学者称为喉音艺术。

• 334、

  民间舞蹈是音乐与表演相结合的艺术，它有民间歌舞和（）两种形式。

• 335、

  民间舞蹈有娱乐、民俗、zōng jiāo 、（）、礼仪等多种社会功能。

• 336、

  秧歌流行于我国（）地区。

• 337、

  秧歌的表演形式一般有地秧歌和（）两种。

• 338、

  秧歌的舞蹈有（）之分。

• 339、

  秧歌的音乐一般有三个部分：（1）小场演唱，包括“（）”与“走戏调”。（2）锣鼓打击乐，主要用做舞蹈伴

• 340、

  花灯主要流行于我国（）、贵州、四川、湖南等省。

• 341、

  采茶流行在我国南方产茶区，如广东、广西、江西、福建、浙江、江苏、安徽、湖南、湖北、云南、贵州等省的汉

• 342、

  维吾尔族的赛乃姆和木卡姆中的歌舞音乐：木卡姆意为“（）”，其体裁是一种包括歌曲、歌舞和器乐曲的综合大

• 343、

  堆谐是西藏（）地区的歌舞。

• 344、

  “堆”是地名，“谐”为藏语“（）”之意。

• 345、

  最初堆谐只用（）伴奏。

• 346、

  朝鲜族的农乐舞和长鼓舞，其中尤以（）最具特色。

• 347、

  蒙古族（）起源于萨满教的巫术活动，过去民间多用以治病、求雨和驱魔。

• 348、

  说唱又叫（），是音乐、文学和表演相结合的综合艺术形式。

• 349、

  宋元时期，说唱艺术达到了成熟的阶段，其标志是说唱音乐有了固定的演出场所，即所谓“勾栏”、“（）”。

• 350、

  诸宫调为北宋勾栏艺人（）所创。

• 351、

  明、清以来，说唱音乐的延续和发展表现为几种不同的情况：（1）不断更新，一直流传至今；（2）停滞不前而

• 352、

  我国说唱音乐的表演形式有以下几种：（1）单口唱；（2）对口唱；（3）帮唱；（4）（）：由三五名演员各

• 353、

  说唱音乐的艺术特点（）；叙事和代言相结合的表现方法；音乐与语言的密切结合。

• 354、

  “（）”是说唱、戏曲唱词的韵脚，是“韵”的通俗称谓。

• 355、

  明、清以来，我国北方说唱、戏曲的唱词大多按“（）”押韵。

• 356、

  说唱音乐的唱腔结构一般分为（）、曲牌体、单曲体和主插体四种类型。

• 357、

  单弦牌子曲又叫做单弦或八角鼓，分为小岔曲、（）和单弦牌子曲。

• 358、

  岔曲始为六句唱词，称小岔曲。后来在第四句之后加上“数子”，渐渐发展为大岔曲。以后又进一步在第三、四句

• 359、

  （）即第五句的第五个字要唱两遍，第一遍用长拖腔，第二遍用短拖腔，中间用过门隔开。

• 360、

  四川清音代表人物——李月秋，（）。

• 361、

  京韵大鼓由河北省沧州河间一带流行的（）改革发展而形成。

• 362、

  1870年前后，木板大鼓艺人进入京津地区，时人称为“（）”。

• 363、

  在京韵大鼓的艺人中，对京韵大鼓的发展贡献最大的是（），因此有“鼓王”之誉。

• 364、

  （）无说白，音乐性强，用一个唱段描述一件事情，过去用于长篇弹词开场之前。

• 365、

  苏州弹词唱腔流派：俞调——（），马调——马如飞，陈调——陈遇乾，杨调——杨振雄，蒋调——蒋月泉，丽调

• 366、

  号子又称（），是产生并应用于劳动，具有协调与指挥劳动的实际功能的民间歌曲。

• 367、

  号子一般分为（）（如《哈腰挂》），工程号子（如打硪号子）、农事号子（如《催咚催》、船渔号子（如《川江

• 368、

  花儿又叫做“（）”，流行在甘肃、青海、宁夏一带。

• 369、

  花儿以“令”相称，每个令是一种曲调，共有（）种。

• 370、

  “信天游”：又称“（）”，主要流行在陕北和宁夏、甘肃东部一带，以歌唱爱情，歌唱生活的艰辛和离愁别绪为

• 371、

  “山曲”：流行在陕西西北部、陕北和内蒙西部一带，在内蒙西部地区又叫（）。

• 372、

  小调亦称（），一般曲调比较流畅，音乐结构比较规整，表现手法细腻、丰富，艺术加工较多，唱词相对固定，流

• 373、

  说唱音乐的表演形式有单口唱、（）、帮唱、拆唱、群唱、走唱等。

• 374、

  说唱音乐有叙事和代言相结合的表现方法，（）结合紧密。

• 375、

  说唱音乐可分为两大类，即（），前者是由唱曲子发展而来，后者是由说书发展而来。

• 376、

  岔曲：说唱音乐的一种，一般是以抒情写景为主，它的基本唱腔为六句，如传统岔曲《春至河开》、等，一般称为

• 377、

  数子：又称（），实际上是一个垛句段，字多音少，节奏整齐，相同字数的小句子在节奏和句幅的处理上相对统一

• 378、

  单弦牌子曲的主奏乐器为（）和三弦。

• 379、

  京韵大鼓中将“怯”味改为“京味”的三位演唱名家是刘宝全、（）、张小轩。

• 380、

  近现代对京韵大鼓发展作出贡献的有表演艺术家骆玉笙，艺名“（）”，其代表曲目有《丑末寅初》、《剑阁闻铃

• 381、

  “（）”：京韵大鼓中唱词的一种变化形式，是在基本句子格式之外增加词组，使唱词更加活泼和口语化。常用的

• 382、

  戏曲音乐是戏曲作为综合性艺术形式中不可或缺的一个重要部类。它包括（）、器乐两大部分。

• 383、

  （）是戏曲的声乐成分，也是戏曲的主体成分。

• 384、

  器乐是戏曲中承担伴奏的音乐，戏曲乐队的组织习惯上分为“文场”与“武场”，文场指管（）部分，武场指打击

• 385、

  戏曲里承担器乐演奏部分，习惯上被称为“文武场”，它是（）的合称。

• 386、

  文场一般指笛子、胡琴、琵琶、扬琴等（）部分。

• 387、

  “武场”一般指（）部分。

• 388、

  我国戏曲音乐分为曲牌体和（）。

• 389、

  曲牌体又叫（），它是由一个至多个具有特点的独立曲调构成。

• 390、

  曲牌体音乐的联套顺序通常是（）的布局。

• 391、

  板腔体又叫（），以一对上下句为基础，运用速度的转慢或加快、节奏节拍的展宽或紧缩、旋律的加花或减音等方

• 392、

  板腔体音乐各种板六式的组合顺序通常与曲牌体一样，也多是（）的布局。

• 393、

  梆子腔剧种的板式主要有四大类，它们分别是（）、原板类、快板类、散板类。

• 394、

  明代出现的南戏四大声腔是昆山腔、（）、余姚腔、弋阳腔。

• 395、

  清代出现的新四大声腔是昆腔、高腔、（）、梆子腔。

• 396、

  豫剧音乐唱腔分为两大声腔体系“（）”、“豫西声腔体系”。

• 397、

  豫剧五大名旦是常香玉、（）、阎立品、崔兰田、陈素真。

• 398、

  皮簧腔是“（）”和“二簧腔”两种腔调的合称。

• 399、

  在京剧发展历史上，第一代老生三杰是（）、余三胜和张二奎

• 400、

  王谣郷为京剧旦角表演奠定了基础，培养了四大名旦梅兰芳、（）、尚小云、荀慧生。

• 401、

  京剧是一个多声腔的剧种，其音乐主要有“（）”，另外还有“四平调”、“南梆子”等。

• 402、

  （）：昆曲里一种最常用的创作手法，即将两个以上的曲牌，每个抽出一个部分，联集在一起而造出一支新曲。

• 403、

  （）：以曲牌为单位，按一定章法组合成套，是曲牌体音乐体式的主要结构方法。

• 404、

  昆曲里有南套、北套、（）之分。

• 405、

  汉族民间歌舞音乐中最具代表性意义的品种是北方的秧歌和南方的花灯、（）。

• 406、

  东北秧歌有高跷秧歌、地秧歌和（）三种表演形式，音乐具有泼辣、风趣、俏皮、热闹的特点。

• 407、

  木卡姆是新疆各地的歌舞音乐，（）最为典型。

• 408、

  新疆各地的木卡姆种类繁多，曲调、结构各不相同。按流传情况，可以分为四种不同的类型：南疆木卡姆、北疆木

• 409、

  长鼓舞是朝鲜族的一种舞蹈类型，多为（），舞者边击长鼓边起舞，以丰富的舞蹈语汇与高低不同、花样繁多的鼓

• 410、

  我国民间乐器使用的分类方法有“八音”分类法、（）和霍-萨分类法三种。

• 411、

  民间合奏曲有（）、弦索乐、丝竹乐、吹打乐等几种常见形式。

• 412、

  民间器乐指用中国传统乐器演奏的民间传统音乐，有（）两种表演形式。

• 413、

  民间器乐曲的标题有（）两类。

• 414、

  笛曲分为南北两个流派，南派笛曲风格典雅，北派笛曲（）。

• 415、

  唢呐在我国运用得十分广泛，唢呐曲多具有（）的风格。

• 416、

  管的种类有（）三类，有影响的曲目有双管曲《江河水》。

• 417、

  琵琶曲有（）之分。

• 418、

  琵琶大曲有（）之分。

• 419、

  胡琴主要种类有二胡、（）、板胡等。

• 420、

  我国民间合奏乐的主要类型有（）、丝竹乐、鼓吹乐、吹打乐、清锣鼓五大类。

• 421、

  （）是指全部用弦乐器演奏的民间器乐合奏形式。

• 422、

  （）是由丝弦乐器和竹管乐器合奏的音乐形式。

• 423、

  “潮州弦诗”根据不同的应用场合和演奏风格，分为“（）”和“棚顶乐”两种。

• 424、

  “福建南曲”又叫“（）”，由指、谱、曲三部分组合。

• 425、

  （）是由吹、打两类乐器演奏并重的音乐形式。

• 426、

  吹打乐的演奏形式有“（）”、“十番锣鼓”等。

• 427、

  （）是以某一件吹管乐器为主奏乐器，配合其他管弦乐器、打击乐器所组成的民间器乐形式。

• 428、

  清锣鼓即纯粹以锣鼓等打击乐合奏的音乐，乐器组合形式有多种，通常有（）之分。代表乐种有土家族的“打溜子

• 429、

  “（）”是流行于湘西土家族各县的清锣鼓形式，多用于民间的节庆喜事，由马锣、大锣、头钹、二钹四件乐器组

• 430、

  民歌是（）和民间文学相结合的艺术形式。

• 431、

  小调又称（）、俚曲、时调等。

• 432、

  戏曲（）是戏曲艺术中的重要组成部分，也是区分剧种的重要因素。

• 433、

  宋代，北方的（）和南方的南戏，是我国最早的两种戏曲形式。

• 434、

  元代是（）发展鼎盛的时期，出现了关汉卿等一批杰出的剧作家，产生了大量优秀戏曲作品。

• 435、

  中国戏曲的古代四大腔是：弋阳腔、（）、海盐腔和昆山腔。

• 436、

  弋阳腔的伴奏只有锣鼓而无（），并有一人唱时众人帮腔的特点。

• 437、

  魏良辅对昆山腔进行改革，创立了号称“（）”的歌唱体系。

• 438、

  梁辰鱼编写的第一部昆腔传奇叫《（）》。

• 439、

  昆山腔的伴奏乐器除南戏其他三大声腔也使用的打击乐器外，还有昆山腔所独有的（）乐器。

• 440、

  梆子腔发展衍变出的地方剧种有（）、河北梆子等。

• 441、

  民间小戏主要来自（）或说唱。

• 442、

  说出四种少数民族戏曲（）（）（）（）等。

• 443、

  藏族的戏曲叫（）。

• 444、

  朝鲜族的戏曲叫（）。

• 445、

  戏曲演员的舞台表演，要求演员掌握“（）”四个方面的表演技能。

• 446、

  戏曲音乐由歌唱和（）组成。

• 447、

  中国戏曲中主要分“（）”四种角色。

• 448、

  戏曲唱腔大致有三种类型，即抒情性唱腔、叙事性唱腔与（）。

• 449、

  写出下列声腔的主奏乐器：皮黄腔剧种为（），梆子腔诸剧种多为（），昆腔用（），高腔用（）。

• 450、

  中国戏曲的现代四大声腔是（）、高腔、梆子腔和皮黄腔。

• 451、

  我国戏曲音乐的结构分为曲牌体和（）两种。

• 452、

  戏曲音乐中由多个曲牌构成的结构叫（）。

• 453、

  清代“花部”兴起，昆曲则被称为“（）”。

• 454、

  昆腔有南昆、（）两大流派。

• 455、

  北曲主要用（）音阶。

• 456、

  南曲主要用（）音阶。

• 457、

  北曲中（）剧目较多。

• 458、

  南曲偏重（）。

• 459、

  与西方音乐相比，昆曲赠板相当于（）。

• 460、

  （）是选取不同曲牌中的一至数句，联成新的曲牌。

• 461、

  南北合套中，一般生角唱（）曲，旦角唱（）曲。

• 462、

  昆曲分本套、（）两种形式。

• 463、

  高腔的音乐属（）体结构。

• 464、

  高腔的每支曲牌由（）、锣鼓和唱腔三部分组成。

• 465、

  高腔与昆腔的套曲大多由（）三部分组成。

• 466、

  帮腔是（）戏曲音乐的主要特征。

• 467、

  说出三个高腔剧种（）（）（）。

• 468、

  湘剧（川剧、赣剧、徽剧）的主要声腔是（）。

• 469、

  写出川剧中的五种声腔（）（）（）（）（）。

• 470、

  川剧中的弹戏属于（）声腔系统。

• 471、

  梆子腔因为用（）伴奏而得名。

• 472、

  梆子腔的主要旋律伴奏乐器是（）。

• 473、

  写出梆子腔的三个剧种（）（）（）。

• 474、

  梆子腔中把徵调式的第三级音降低而构成的音阶叫“（）”。

• 475、

  秦腔主要流行于（）省。

• 476、

  皮黄腔的音乐结构属（）。

• 477、

  清代乾隆年间从安徽来北京的四个戏曲班社统称为（）。

• 478、

  程长庚是（）形成时期的著名老生。

• 479、

  写出京剧四大名旦的名字（）（）（）（）。

• 480、

  京剧乐队的主奏乐器是（）。

• 481、

  京剧唱腔主要包括（）。

• 482、

  京剧青衣演唱时用（）。

• 483、

  京剧小生演唱时用（）。

• 484、

  二黄腔的胡琴定弦是（）（）。

• 485、

  京剧二黄原板为（）节拍。

• 486、

  京剧导板后常接一个过渡性乐句，成为“（）”。

• 487、

  西皮腔的定弦是（）（）。

• 488、

  传统民间器乐演奏多与民间（）、迎神赛会等风俗生活密切相连。

• 489、

  琵琶是由（）地区传入中国的。

• 490、

  中国最早的乐器分类法把乐器分成八类，统称（）。

• 491、

  目前人们习惯把中国乐器分成吹、拉、（）、打四类。

• 492、

  汉代流行的一种军乐叫（）。

• 493、

  近代笛曲分（）、北方两大流派。

• 494、

  陆春龄是（）曲笛的演奏家。

• 495、

  传统北方笛曲的代表人物有（）。

• 496、

  梆笛的代表曲目有《（）》《喜相逢》等。

• 497、

  （）的代表曲目有《小放牛》《鹧鸪飞》等。

• 498、

  近代的筝曲流派有（）、河南筝曲、潮州筝曲、客家筝曲、浙江（武林）筝曲等。

• 499、

  《出水莲》是（）派的代表曲目。

• 500、

  潮州筝曲使用“（）”。