西方文论史

• 1、

  “莎士比亚化”

• 2、

  “席勒式”

• 3、

  对现实关系的真实描写

• 4、

  文艺的意识形态性

• 5、

  “艺术生产”

• 6、

  “中间环节”

• 7、

  法兰克福学派

• 8、

  形式的相对独立性

• 9、

  典型化

• 10、

  《普罗米修斯》

• 11、

  希腊神话

• 12、

  福斯泰夫式的背景

• 13、

  现实主义的真实性

• 14、

  双百方针

• 15、

  希腊艺术

• 16、

  现实主义

• 17、

  典型环境中的典型人物

• 18、

  克林思•布鲁克斯的“细读法”是什么？

• 19、

  意图谬见

• 20、

  荣格的原型理论

• 21、

  当代西方文艺理论的两大主潮是什么？

• 22、

  法兰克福学派是什么？

• 23、

  接受美学是什么？

• 24、

  语义学批评是什么？

• 25、

  存在主义是什么？

• 26、

  当代西方文艺理论研究重点的两次转移是什么？

• 27、

  当代西方文艺理论最重要的两个转向是什么？

• 28、

  当代西方文艺理论所呈现的多元发展态势有何具体表现？

• 29、

  保尔•瓦莱里的象征主义诗论是什么？

• 30、

  亚瑟•西蒙斯的象征主义诗论是什么？

• 31、

  威廉•巴特勒•叶芝的象征主义诗论是什么？

• 32、

  艾兹拉•庞德的意象主义诗论是什么？

• 33、

  托马斯•欧内斯特•休姆的意象主义诗论是什么？

• 34、

  如何评价20世纪初期的象征主义和意象派诗论？

• 35、

  贝尼蒂托•克罗齐的表现主义诗论是什么？

• 36、

  罗宾•乔治•科林伍德的表现主义诗论是什么？

• 37、

  如何评价“直觉—表现”的表现主义诗论？

• 38、

  俄国形式主义是什么？

• 39、

  俄国形式主义与布拉格学派的研究方法有何特点？

• 40、

  维克托•鲍里索维奇•什克洛夫斯基的陌生化理论是什么？

• 41、

  鲍里斯•米哈伊洛维奇•艾亨鲍姆的科学实证主义文论是什么？

• 42、

  精神分析批评是什么？

• 43、

  诺曼•霍兰德的读者反应精神分析批评是什么？

• 44、

  雅克•拉康的结构主义精神分析批评是什么？

• 45、

  柏格森的直觉主义哲学思想是什么？

• 46、

  威廉•詹姆斯的意识流理论是什么？

• 47、

  詹姆斯•乔伊斯的美学观是什么？

• 48、

  弗吉尼亚•沃尔夫的创作思想是什么？

• 49、

  新批评是什么？

• 50、

  T•S•艾略特的“非个人化”理论是什么？

• 51、

  约翰•克娄•兰色姆的本体论批评是什么？

• 52、

  威廉•燕卜荪的复义理论是什么？

• 53、

  威廉•维姆萨特的新批评理论是什么？

• 54、

  雷奈•韦勒克的作品结构理论是什么？

• 55、

  艾伦•退特的张力论是什么？

• 56、

  R•P•布拉克默尔的姿势论是什么？

• 57、

  胡塞尔的现象学哲学是什么？

• 58、

  现象学文论是什么？

• 59、

  米盖尔•杜夫海纳的审美经验现象学是什么？

• 60、

  乔治•布莱的现象学批评是什么？

• 61、

  日内瓦学派是什么？

• 62、

  柏拉图是如何阐释文艺与世界的关系的？

• 63、

  柏拉图是怎样理解文艺的功能的？

• 64、

  柏拉图为什么提出取缔文艺、驱逐诗人？

• 65、

  柏拉图所说的诗人的灵感是怎样形成的？

• 66、

  如何认识柏拉图的灵感说？

• 67、

  亚里士多德是怎样理解文艺的本质的？

• 68、

  亚里士多德是如何阐释文艺摹仿的创造性的？

• 69、

  亚里士多德如何定义悲剧的？

• 70、

  亚里士多德对悲剧性格提出了哪些具体要求？

• 71、

  贺拉斯在《诗艺》中提出了哪些具体的文艺原则？

• 72、

  如何理解《论崇高》中的“崇高”？

• 73、

  朗吉弩斯是怎样论述崇高的来源的？

• 74、

  古代社会末期的哲学与zōng jiāo 状况为中世纪神学审美观的形成准备了哪些条件？

• 75、

  普罗提诺的美学观点是什么？

• 76、

  奥古斯丁对美的本质是怎样理解的？

• 77、

  奥古斯丁对审美主体的看法如何？

• 78、

  阿奎那对美和善的区别是怎样理解的？

• 79、

  阿奎那对真理的看法为什么有助于对审美规律的认识？

• 80、

  奥凯姆的经院哲学批判对于世俗艺术的解放有何意义？

• 81、

  厄里根那的“小宇宙”理论对于世俗艺术的发展有何重大意义？

• 82、

  阿拉伯尔的唯情论有何历史进步意义？

• 83、

  但丁对古代诗人的尊崇表现出怎样的文艺价值观？

• 84、

  但丁倡导意大利俗语有何重大意义？

• 85、

  为什么说理性是贯穿〈诗的艺术〉的一条基本原则？

• 86、

  布瓦洛〈诗的艺术〉与贺拉斯〈诗艺〉在文论观上有何异同？

• 87、

  如何理解新古典主义的自然观？

• 88、

  蒲柏新古典主义批评的内在矛盾性主要表现在哪些方面？

• 89、

  什么叫严肃剧？

• 90、

  狄德罗所倡导的严肃剧应有哪些基本要求？

• 91、

  莱辛在《拉奥孔》中，认为诗与画有哪些界限？

• 92、

  什么是“诗性智慧”？

• 93、

  康德是怎样论述艺术特征的？

• 94、

  如何理解康德的“游戏说”？

• 95、

  试评康德的“艺术天才论”。

• 96、

  康德是怎样进行艺术分类的？

• 97、

  如何理解黑格尔所说的“美是理念的感性显现”？

• 98、

  黑格尔是怎样论述艺术发展的历史类型的？

• 99、

  如何评价黑格尔的“理想性格论”？

• 100、

  试述黑格尔的悲剧观？

• 101、

  黑格尔是怎样论述“一般世界情况”与文艺创作关系的？

• 102、

  根据歌德的见解，艺术家和自然之间应是什么关系？

• 103、

  歌德为什么强调艺术创作应在“特殊中显出一般”？

• 104、

  试论歌德的“世界文学”观。

• 105、

  席勒所说的素朴的诗与感伤的诗内涵是什么？

• 106、

  比较席勒与康德的“游戏说”。

• 107、

  试评席勒的艺术审美教育观。

• 108、

  简谈浪漫主义文论的基本特征及其与古典主义文论的关系。

• 109、

  概括海涅《论浪漫派》的主要思想观点。

• 110、

  《〈抒情歌谣集〉序言》是怎样论述“想象”与“幻想”问题的？

• 111、

  如何评价夏多布里昂欧洲文明源于jī dū jiāo 的文化史观？

• 112、

  概言雨果的浪漫主义文学观及其对当时法国文坛的影响。

• 113、

  简谈现实主义文论的基本特征并比较其在西欧与俄国的异同。

• 114、

  巴尔扎克与福楼拜的现实主义文学观有何差别？

• 115、

  为什么称《拉辛与莎士比亚》是批判现实主义的第一部理论文献？

• 116、

  概括并评价别林斯基的典型说和形象思维理论。

• 117、

  谈谈车尔尼雪夫斯基“美即生活”美学命题的得与失。

• 118、

  简谈实证主义文论的哲学基础以及它的基本特征。

• 119、

  概言自然主义文学理论的要点及其与实证主义的关系。

• 120、

  史达尔夫人在《论文学》中建立了一套怎样的文学史体系？

• 121、

  解说并评价泰纳的“决定论“理论。

• 122、

  （）指出了动物和人的区别的标志，因为他说：“动物只要求为它所必须的东西，反之，人的要求则超过这个。”

• 123、

  （）认为，“大的快乐来自于对美的作品的瞻仰”，因为美的作品能够给人以快感，而作家不应该追求一切种类的

• 124、

  苏格拉底一生专事教授讲学活动，但是没有留下一部著作。他的文艺美学以及哲学思想，是由他的学生、（）等人

• 125、

  罗素在他的《西方哲学史》中说，希腊文明第一个有名的产儿是（）

• 126、

  酒神在希腊被称作狄奥尼索斯，在古罗马被称作（）。

• 127、

  尼采在他的名为（）的书中指出，柏拉图之前的希腊哲学家的思想，“已经触及了我们要考察的构成典型希腊精神

• 128、

  早期希腊哲学家（）认为，“一切源于水”。

• 129、

  早期希腊哲学家（）认为，“世界是天神宙斯的游戏，”“是火的自我游戏”。

• 130、

  在早期希腊哲学家中，提出“飞矢不动”的假想的人是巴门尼德（PArmeniDes）的学生（）。

• 131、

  大宇宙和小宇宙

• 132、

  简述赫拉克里特哲学中的运动观。

• 133、

  简述毕达哥拉斯的哲学思想。

• 134、

  简要评价毕达哥拉斯的“数的和谐”理论。

• 135、

  试论德莫克里特的哲学思想在美和艺术领域中的重要作用。

• 136、

  以下所列哪些是柏拉图的作品？（）

• 137、

  在亚里士多德的丰厚的著述中，《诗学》和（）是研究文艺理论和美学问题的代表作。

• 138、

  《诗学》是最早的研究叙事性文学作品的文艺理论著作。在这一部著作中，作者例举了悲剧的六个成分，它们是情

• 139、

  净化（kAthArsis）一词历来有很多中解释，以下何种解释是合乎情理的：（）

• 140、

  贺拉斯的文艺创作的“合式”原则主要包括哪些内容？请在以下的选项中选择。（）

• 141、

  朗加纳斯认为崇高有5个来源，它们是：庄严伟大的思想、强烈而激动的情感，以及（）、（）和（）。

• 142、

  作为古典主义文艺创作原则的奠基人，以下原则哪些符合贺拉斯的文艺主张：（）

• 143、

  车尔尼雪夫斯基称（）是“第一个以独立体系阐明美学概念的人，他的概念竟雄霸了二千余年”，并且称他的（）

• 144、

  贺拉斯的被称为“古典主义宣言”的（），又被人称作《诗话》，与《诗艺》同为贺拉斯的文论经典。

• 145、

  在古罗马时代流行着两种哲学流派，它们是（）和（），前者又称享乐派，主张人生应当追求个人的幸福和安宁愉

• 146、

  《论崇高》的作者一般认为是古罗马的（），这一篇文献是在1554年被一名意大利人保罗推洛发表的，发表时

• 147、

  普洛丁是古罗马时期的希腊唯心主义哲学家，他完全继承了柏拉图的思想，所以被后世称为（）主义的创始人，他

• 148、

  普洛丁认为，存在的最高形态是（），也就是柏拉图所说的理念，（）流溢出理性，理性流溢出灵魂，灵魂流溢出

• 149、

  恐惧和怜悯

• 150、

  简述亚里士多德在《诗学》中对悲剧情节的论述。

• 151、

  简述《诗学》中悲剧的六个成分。

• 152、

  朗加纳斯认为崇高的风格有哪五个来源？

• 153、

  朗加纳斯认为古罗马社会产生不出崇高的作品的根源是什么？

• 154、

  朗加纳斯的《论崇高》在西方文艺理论史上有何重要意义？

• 155、

  如何理解柏拉图的灵感说？

• 156、

  朗加纳斯认为，如何创造出有崇高美的作品？

• 157、

  西方文化的源头是（）

• 158、

  从地域上看，《旧约》发祥于亚洲的（），可以看作是东方文化的产物，但它深广的影响，覆盖的却是西方而不是

• 159、

  （）是中世纪jī dū jiāo 美学的奠基人，被认为是第一个将希伯来、希腊罗马和jī dū jiāo 文化融为一体的思想大家。

• 160、

  “人生而有罪，耽于享乐，惟有禁欲苦修，方能得到救赎而达永生。”这是（）的著作《忏悔录》的主题，也是他

• 161、

  奥古斯丁认为，（）是真善美的流出之源。

• 162、

  就如同柏拉图用《理想国》一书阐述了自己的政治理想一样，奥古斯丁写作了（）一书和世俗之城对举，阐述自己

• 163、

  在奥古斯丁那里，（）作为一个和美对立的美学范畴得到了确立。

• 164、

  （）是存在于圣•奥古斯丁和托马斯•阿奎那之间的jī dū jiāo 思想家，他在自己的学说中表述了某些唯物的观点，对

• 165、

  阿伯拉认为，情感不仅是创作的动力，而且还支配着诗人对自然的描绘。他说：“宇宙间没有永恒不变的美，事物

• 166、

  （）和（）是中世纪最伟大的两位jī dū jiāo 神学家。

• 167、

  托马斯•阿奎那的学说对圣奥古斯丁构成了挑战，因为它有着严密的体系，博大精神的内涵，无比深远的影响，所

• 168、

  （）和（）都是托马斯•阿奎那的代表作。

• 169、

  原罪

• 170、

  《忏悔录》

• 171、

  简述《shèng jīng 》所阐述的美的二元性。

• 172、

  简述阿伯拉的文艺思想。

• 173、

  为什么说加入多明我（Dominic）会是托马斯•阿奎那一生中的大事件？

• 174、

  托马斯•阿奎那所归纳的美的三要素是什么？

• 175、

  例举几点奥古斯丁的jī dū jiāo 美学思想，并加以适当阐述。

• 176、

  在阿伯拉的意义上简述，如何理解“文艺不应该做神学的奴婢”？

• 177、

  如何理解托马斯•阿奎那的“艺术模仿自然即模仿上帝的创造”这个观点？

• 178、

  但丁指出，新的民族语言应该有四条标准，这四条标准就是，语言应该是：光辉的、基本的、（）和（）。

• 179、

  下列哪些作品是但丁的作品：（）

• 180、

  （）是英国文艺复兴运动的先驱。

• 181、

  鲍桑葵在他的《美学史》当中说，文艺复兴时代不仅是一个文学和科学的新起点，而且是一个“美含苞待放的时刻

• 182、

  （）作为但丁在《神曲》中塑造的女性形象，是文学史上重要的女性形象之一，她既是《神曲》中叙事者恋爱的偶

• 183、

  但丁在流亡时曾经得到斯加拉大亲王的庇护。为了表达自己的感激之情，他将自己的《神曲》中的天堂篇献给了亲

• 184、

  但丁的四义说指的是一段文章或者一部文学作品除了字面义之外，还会拥有（）、（）和（）。

• 185、

  在但丁的题为（）的著作中，但丁提倡诗人和作家使用俗语进行写作，因为俗语是鲜活自然的语言，而与俗语相对

• 186、

  但丁认为，俗语应该有四个特点：（）、基本的（）、宫廷的和法庭的。

• 187、

  人文主义的觉醒是从中世纪转向（）这个新时代开始的最显著的标志。

• 188、

  除了小说《十日谈》和古典史诗《苔塞伊达》（Teseide）之外，薄伽丘的著作还有（），是意大利研究但

• 189、

  英国文艺复兴时期的作家乔叟的文学思想隐藏在他的小说代表作品（）中，在这部作品中，他使得（）成了最终的

• 190、

  鲍桑葵在他的《美学史》当中说：“正如牛顿开创了英国的的科学、洛克开创了英国的哲学，（）开创了英国的文

• 191、

  法国文艺复兴时期最主要的小说作家拉伯雷的代表作是（），这是一部艺术化地反映了人文主义思想的百科全书式

• 192、

  达芬奇的“镜子说”

• 193、

  什么是人文主义？

• 194、

  为什么说彼特拉克是古代文化的活代表？

• 195、

  为什么说彼特拉克的抒情诗集《歌集》是文艺复兴时代新的诗歌形式的样板？

• 196、

  为什么说在有关诗歌的论述中，彼特拉克体现出了人文主义者的鲜明特点？

• 197、

  如何理解薄伽丘所认为的“诗就是神学，神学就是诗”？

• 198、

  如何理解薄伽丘对虚构的论述？

• 199、

  为什么达芬奇认为绘画高于诗、音乐和其他艺术？

• 200、

  为什么说彼特拉克是人文主义第一人？

• 201、

  试举薄伽丘的诗学思想并予以说明。

• 202、

  为什么但丁将自己的《神曲》称作《神圣的喜剧》？

• 203、

  试论乔叟的文学观。

• 204、

  作为一部艺术化地反映了人文主义思想的百科全书式的作品，《巨人传》涉及了哪些主要的问题？

• 205、

  布瓦洛在《诗的艺术》中指出了文学创作的几个原则，它们包括：（）

• 206、

  作为德国新古典主义文艺理论的代表人物，温克尔曼的代表性学术著作是：（）

• 207、

  布瓦洛在他的《诗的艺术》中认为诗应该遵循的四条原则是什么？

• 208、

  新古典主义产生的历史条件是什么？

• 209、

  《疯癫与文明》

• 210、

  简述萨德的小说语言系统。

• 211、

  《大希庇阿斯》

• 212、

  《会饮》

• 213、

  《上奥古斯都书》

• 214、

  试析西方文论中“摹仿说”的线索及其得失

• 215、

  柏拉图“摹仿说”的主要内容

• 216、

  试述“灵感说”在西方文论史上的发展

• 217、

  “四因说”与亚里士多德文论的关联

• 218、

  《伊安》是哪位文论家的作品（）

• 219、

  《会饮》作者是（）

• 220、

  迷狂说的提出者是（）

• 221、

  柏拉图的美学与文论作品有（）。

• 222、

  提出净化说的是（）

• 223、

  下面哪一篇作品是以诗论诗（）

• 224、

  古希腊最后一位重要美学家是（）

• 225、

  文艺复兴后期为诗歌辩护的文论家是（）

• 226、

  初创“三一律”思想的是（）

• 227、

  下面哪篇文章被认为是新古典主义的法典？（）

• 228、

  下面哪位作家有扬画抑诗的理论倾向？（）

• 229、

  认为最高的美是最高的神的是哪一位理论家？（）

• 230、

  《论俗语》是谁的作品？（）

• 231、

  下面哪篇文章主要论述了严肃剧的美感？（）

• 232、

  有系统的浪漫主义文论的始作佣者是（）

• 233、

  说诗人是世代的立法者的是（）

• 234、

  有“现实主义第一部理论文献”之誉的是（）

• 235、

  俄国批判现实主义文论的开创者是（）

• 236、

  下面哪位文论家宣称“为艺术而艺术”的主张？（）

• 237、

  “纯诗”是由下面哪个人提出来的？（）

• 238、

  马拉美的《论文__动》中，文__动指（）

• 239、

  下面哪些人是象征主义文论家？（）

• 240、

  亚里士多德认为悲剧的六要素是（）

• 241、

  下面哪些文论家是属于精神分析学派的（）

• 242、

  克罗齐说直觉就是（）

• 243、

  托马舍夫斯基所论体裁包括（）

• 244、

  女权主义

• 245、

  世界文学

• 246、

  灵感（黑格尔）

• 247、

  诗性指挥

• 248、

  光韵

• 249、

  简述《诗的艺术》的章节及其内容。

• 250、

  简述《莫般小姐·序言》的主要理论内容。

• 251、

  简述新历史主义。

• 252、

  简述席勒对朴素的诗与感伤的诗的论述。

• 253、

  莱辛《拉奥孔》是如何论述诗与画的界限的？

• 254、

  创立文艺理论独立体系的是（）

• 255、

  属于狄德罗著作的是（）

• 256、

  华滋华斯呼呈诗人采用语言（）

• 257、

  布瓦洛（）人物理论为后来的典型化人物理论作了有力的铺垫

• 258、

  莱辛认为诗歌运用的（）符号

• 259、

  在柏拉图看来，创作的动力是（）

• 260、

  提出“意图廖见说”的是（）

• 261、

  亚里士多德认为，悲剧主角应（）

• 262、

  歌德认为，艺术的真正生命在于对（）的掌握和描述。

• 263、

  俄国形式主义的纲领性文件是（）

• 264、

  鲍姆加登的“理性类比”概念

• 265、

  黑格尔的情境·情节·情致

• 266、

  简述亚里士多德的模仿说

• 267、

  简述维柯的美学思想。

• 268、

  简述柏格森的滑稽论。

• 269、

  简述夏夫兹伯里关于美的思想。

• 270、

  简述贺拉斯的《诗艺》。

• 271、

  具体到文学创作，柏拉图分出三种叙述方式，喜剧和悲剧的对白属于正确答案：（）

• 272、

  被视为古希腊美学创立者的是（）。

• 273、

  西塞罗关于文论的最主要著作是（）

• 274、

  “对立产生和谐”出自（）

• 275、

  下面被视为古希腊美学的创立者的是（）

• 276、

  柏拉图所区分的三种叙述，包括“摹仿叙述”、“单纯叙述”和（）

• 277、

  “四因说”是由谁提出的（）

• 278、

  后世的“灵感说”来自于下面的（）

• 279、

  “数即宇宙”是（）

• 280、

  但丁阐述“诗歌四重意义”的文章是（）

• 281、

  “寓教于乐”见于贺拉斯的（）

• 282、

  中世纪的jī dū jiāo 教父中著作最多的一位是（）

• 283、

  英国17世纪古典主义文论的主要代表是（）

• 284、

  《致奥古斯都书》的作者是（）

• 285、

  下面属于布瓦洛的著作有（）

• 286、

  古典主义三原则是指（）

• 287、

  斯塔尔夫人根据“社会制度”对喜剧的分析，提出了（）

• 288、

  赫拉克利特的美学和文论观点有（）

• 289、

  柏拉图认为理念派生万物的途径是（）

• 290、

  将想象划分为第一性和第二性的浪漫主义文论家是（）

• 291、

  新古典主义时代的“喜剧之父”是（）。

• 292、

  车尔尼雪夫斯基最主要的文论代表作（）

• 293、

  提出“美在关系”观点的是（）。

• 294、

  黑格尔从“美”讨论进入艺术，他认为艺术的核心问题是（）

• 295、

  奥古斯丁的著作是（）。

• 296、

  卡斯特尔维特罗的著作是（）。

• 297、

  “现代诠释学之父”是（）。

• 298、

  涉及诠释学的基本问题有两个，其一是意义的开放性，其二是（）

• 299、

  伽达默尔认为，敬虔派运动给早期的诠释学增加了“第三种因素”，它指（）

• 300、

  莱辛在《汉堡剧评》中提出了建立（）

• 301、

  被研究者称为持有“朝向上帝的运动，就是朝向死亡的革命”的极端浪漫主义态度的是（）

• 302、

  黑格尔所认为的最高的艺术形式是（）

• 303、

  根据课本的解释，在诠释学中，“解释的循环”表明（）

• 304、

  康德是从哪两个方面讨论“崇高”的“无形式”特性（）

• 305、

  莱辛诗——画理论最主要的思想在于（）

• 306、

  鲍姆加登在《美学》中提出的对美的解释性定义有（）

• 307、

  泰纳的“文学发展三要素”是指（）

• 308、

  黑格尔关于悲剧理论的要点可以分为（）

• 309、

  女性主义批评与新历史主义批评所体现出的一种关联是（）

• 310、

  发表《作者之死》的作者是（）

• 311、

  下面对“符号”和“象征”予以区分的著作是（）

• 312、

  心理分析批评在20世纪90年代的代表人物是（）

• 313、

  《符号的研究：符号学、文学、解析》一书的作者是（）

• 314、

  《判断力批判》的作者是（）

• 315、

  西方文论史上第一个严格区分了“美”与“崇高”的思想者是（）。

• 316、

  其思想被称为“批判哲学”的是（）。

• 317、

  为心理分析理论引入语言学范式的是（）

• 318、

  被认为最早运用结构主义方法对文学进行研究的著作是（）

• 319、

  “延异”的概念是由提出的。（）

• 320、

  伊瑟尔在《隐含作者》中特别讨论了。（）

• 321、

  用“显文本”和“潜文本”指称乔伊斯的《尤利西斯》和荷马的《奥德修纪》之间的互文关系的是（）

• 322、

  提出“可读性文本”与“可写性文本”的是（）

• 323、

  新历史主义批评所采纳的主要素材是。（）

• 324、

  下面属于结构主义叙事学的人物有（）

• 325、

  弗洛伊德在精神分析批评理论中提出的观点有（）

• 326、

  对康德的表现说产生重要影响的人物是（）。

• 327、

  18世纪下半叶德国出现的古典美学的主要代表人物是（）。

• 328、

  关于新历史主义批评的正确说法有（）

• 329、

  古希腊的“四艺”是指（）

• 330、

  被称为“法国浪漫主义的宣言”的文章是雨果的（）

• 331、

  在西方文论史上，标志着“摹仿”概念的一种根本转变的人物是（）

• 332、

  荣格的理论对原型批评产生了明显的影响。（）

• 333、

  泰纳提出了“文学发展三要素”说，其中他认为作为“后天动量”构成“第三级原因”，那么“后天动量”指的是

• 334、

  亚里士多德一切论说的出发点是（）

• 335、

  新古典主义最有代表性的理论和创作均产生于（）

• 336、

  斯塔尔夫人在对喜剧的分析中，她的基本理论依据是（）

• 337、

  提出“二律背反”理论的是（）

• 338、

  主张诗歌要取材于“微贱的田园生活”的是（）

• 339、

  将实证的方法运用于文学艺术的研究当中的是（）。

• 340、

  柏拉图的“摹仿说”是以（）论为基础的。

• 341、

  下面既属于结构主义又属于符号学派的文论家（）

• 342、

  黑格尔认为艺术的精神内容压倒了表现形式的应是（）

• 343、

  女性主义与新历史主义批评的关联是（）

• 344、

  下面是柏拉图提出的观点有：（）

• 345、

  智者学派在古希腊是有相当影响的一个学派，智者学派的学者在文论上也提出了一些有影响的命题，下面属于智者

• 346、

  黑格尔分析产生喜剧效果的三种情形是：（）

• 347、

  在早期希腊人的祭祀活动中，“摹仿”的原始意义更像后世所说的：（）

• 348、

  20世纪的文学批评流派繁多。下面可以归入以创作、接受、阅读为圆心的意义批评是：（）

• 349、

  谁第一个提出了世界文学的概念（）

• 350、

  谁是西方第一个提出要文学雅俗之别的理论家（）。

• 351、

  不属于莱辛的文艺理论作品是（）

• 352、

  “数即宇宙”是以下哪个学派的著名论题（）

• 353、

  《大希庇阿斯》是哪位文论家的作品（）。

• 354、

  “人是万物的尺度，是存在的事物存在的尺度，也是不存在的事物不存在的尺度”是哪个学派的观点（）。

• 355、

  《为诗辩护》的作者是（）。

• 356、

  认为诗歌本质在于“强烈感情的自然流露”的文论家是（）。

• 357、

  “新批评”之谓，来自兰色姆的著作（）。

• 358、

  《大希庇阿斯》关于“美”的结论是（）。

• 359、

  一般认为，“新批评”之说来自（）的著作《新批评》。

• 360、

  在华兹华斯看来，最适合诗歌表现的题材，是（）。

• 361、

  莱辛关于“画与诗的界限”之区别，主要是针对（）的学说。

• 362、

  关于“三一律”的说法错误的是（）。

• 363、

  提出灵感说的是（）。

• 364、

  不属于莱辛文艺美学作品的是（）

• 365、

  亚里士多德主张文艺模仿的对象是（）。

• 366、

  西方近代文论史上第一个明确提出艺术用形象思维的理论家是（）

• 367、

  提出“美在关系”说的是（）。

• 368、

  以下不属于贺拉斯《诗艺》合式原则的是（）。

• 369、

  提出艺术创作遵循“美丑对照”原则的是（）。

• 370、

  柏拉图主张文艺模仿的对象是（）。

• 371、

  提出“意图谬见”说的是（）

• 372、

  朗吉弩斯认为崇高语言的来源有（）。

• 373、

  贺拉斯的主要文艺著作是（）。

• 374、

  在狄德罗那里，严肃戏剧采取的是（）题材。

• 375、

  亚里士多德对悲剧的认识与柏拉图（）。

• 376、

  “或然律”或者“必然律”的要求，使文学更加侧重（）。

• 377、

  艺术家既是自然的奴隶，又在自然的主宰，这是（）提出来的。

• 378、

  莱辛戏剧理论方面的代表作是（）

• 379、

  亚里斯多德认为，悲剧人物是（）。

• 380、

  巴尔扎克认为艺术要真实的反映社会历史，塑造典型必须从（）。

• 381、

  提出“美在功用”主张的是（）。

• 382、

  布瓦洛的理性原则要求（）。

• 383、

  对（）的倡导，是狄德罗在戏剧理论方面的重要贡献之一。

• 384、

  “美就是理念的感性显现。”这种说法来自于（）。

• 385、

  19世纪20年代，当浪漫派同古典派进行激烈斗争时，被誉为批判现实主义文学奠基者的斯丹达尔发表了令理论

• 386、

  黑格尔认为最成功的艺术作品的特征包括三个方面，下列不属于其中的是（）。

• 387、

  提出文学人民性主张的文论家是（）。

• 388、

  亚里士多德谈到悲剧的六种要素，他认为最重要的是（）

• 389、

  席勒在《论素朴的是与感伤的诗》中所提出的“体现自然”的诗人应当是（）

• 390、

  提出“文本细读”的批评流派的是（）

• 391、

  莱辛的主要文论著作有（）

• 392、

  英美新批评的代表性文论作品是（）

• 393、

  新古典主义三原则是（）。

• 394、

  下列选项中有关黑格尔悲剧理论的表述，正确的是（）。

• 395、

  亚里士多德的“净化说”，说的是通过两种方式使人的感情得到释放，情操得以陶冶。这两种方式是（）。

• 396、

  以下关于布瓦洛的论述中，哪几项是正确的（）。

• 397、

  莱辛认为，雕塑、绘画与诗的基本差异在于（）。

• 398、

  在论及浪漫型艺术时，黑格尔将其细分为三个阶段（）。

• 399、

  朱光潜先生在论述古罗马文艺时说：“希腊文艺落到罗马人手里，’文雅化’了，’精致化’了，但是也肤浅化了

• 400、

  卡斯特尔维特罗的主要作品有（）。

• 401、

  在柏拉图的理想国中受欢迎的诗必须具备以下特点（）

• 402、

  莱辛在文艺理论和美学方面的代表作有（）

• 403、

  亚里士多德关于悲剧情节的规定有（）

• 404、

  布瓦洛提倡作家必须受理性，具体要求（）

• 405、

  黑格尔的“绝对理念”被分为（）等阶段。

• 406、

  在法国新古典主义思潮中，笛卡尔的理性常常意味着（）。

• 407、

  苏格拉底讨论的“普遍性”是（）。

• 408、

  黑格尔关于“环境”的讨论，包括（）。

• 409、

  英美新批评的代表人物有（）。

• 410、

  “人是万物的尺度”，主要是在强调（）。

• 411、

  贺拉斯“寓教于乐”

• 412、

  维姆萨特和比尔兹利“意图谬误”“感受谬误”

• 413、

  含混理论

• 414、

  柏拉图关于模仿艺术的三条罪状

• 415、

  黑格尔的理想性格论

• 416、

  莱辛的诗画界限论

• 417、

  简述席勒“素朴诗”与“感伤诗”的区别

• 418、

  简述《〈抒情歌谣集〉序言》的内容。

• 419、

  简述维姆萨特与比尔兹利的“谬见”理论。

• 420、

  论述柏拉图的文艺思想

• 421、

  如何理解黑格尔关于艺术美本质的定义“美是理念的感性显现”

• 422、

  结合作品阐述黑格尔的悲剧理论。

• 423、

  阿伯拉姆斯提出文学四个要素：（）。

• 424、

  古希腊美学两个问题：文学艺术的（）和（）。

• 425、

  柏拉图接受摹仿说，认为（）第三性。

• 426、

  文艺复兴先驱是（），其代表作是（）。

• 427、

  柏拉图哲学体系的核心是（）。

• 428、

  逻辑学的创始人、古典形式逻辑的奠基者是（）。

• 429、

  《诗学》揭示“美的艺术”的本质特征，以（）为中心，论述了艺术的根本原理。

• 430、

  西方主要美学概念的根据，是西方文艺思想的万流之源是（）。

• 431、

  普罗提诺哲学思想是“（）”说。

• 432、

  文艺复兴是十四至（）世纪发源于（）并席卷全欧的文化和思想上的革命运动。

• 433、

  1达•芬奇论画的笔记绘画代表作是《最后的晚餐》和《（）》。

• 434、

  新古典主义是欧洲由（）时期形成的一种艺术理论。

• 435、

  “性格和情境对比是真正的对比”是（）的观点。

• 436、

  布封研究文学风格的著名论文《论风格》的中心论点是（）。

• 437、

  《汉堡剧评》奠定了近代（）的基础。

• 438、

  莱辛文艺观的出发点和方法论：（）。

• 439、

  （）把自己的哲学称为“批判哲学”。

• 440、

  康德认为人的认识能力有三个环节：感性、（）、理性。

• 441、

  关于语言艺术，康德认为可分为（）和诗的艺术两种。

• 442、

  在《判断力批判》中，康德认为创造的想象力的四种功能中最核心的是（）。

• 443、

  狂飙突进运动主要人物之一席勒的美学与文艺理论的研究是从资产阶级的（）出发的。

• 444、

  席勒最重要的一篇文艺理论论著是《（）》。

• 445、

  在《论素朴的诗与感伤的诗》中，所谓“素朴的诗”即是“（）”的诗，所谓“感伤的诗”是“（）”的诗。

• 446、

  在《论素朴的诗与感伤的诗》中，感伤诗的种类为（）、哀歌和牧歌。

• 447、

  （）成为由康德的主观唯心主义文艺观过渡到黑格尔的客观唯心主义文艺观的中介。

• 448、

  “美育”的概念是（）首次提出来的。

• 449、

  第一部资产阶级在“美育”方面的理论论著，也是人类文化史上第一部明确系统地论述美育的论著：《》。

• 450、

  “凡是合乎理性的东西都是现实的，凡是现实的东西都是合乎理性的”这一命题是由（）提出的。

• 451、

  黑格尔的《美学》在方法论上最大的特点就是运用（）来研究美学。

• 452、

  黑格尔哲学体系的逻辑起点和归宿是（）。

• 453、

  黑格尔把世界艺术发展的类型分为三种：（）、古典型艺术和浪漫型艺术。

• 454、

  黑格尔把诗分为三类：史诗、抒情诗和（）。

• 455、

  黑格尔把（）看作是戏剧的最高的情境。

• 456、

  雨果的《克伦威尔》序是法国（）的宣言书。

• 457、

  泰纳语言学史上的重要论著《艺术哲学》认为，文化艺术的发展取决于（）三个要素。

• 458、

  3《艺术哲学》中特征说所谓效果的集中程度是指艺术家运用艺术品各方面的原素“（）”的程度。

• 459、

  “悲剧是人生中可怕的事物”的观点由（）提出。

• 460、

  车尔尼雪夫斯基的“美是生活”把美从“”的牢笼中解放出来，提出艺术再现生活、说明生活和（）的三大作用。

• 461、

  《俄国文学发展中人民性渗透的程度》中的人民性原则，要求作家以（）的观点来观察善恶，观察一切问题，体现

• 462、

  体验－表达－（）是狄尔泰精神科学的理论和方法论基础，也是他全部体系的核心范畴。

• 463、

  狄尔泰在《（）》中断言诗向我们揭示了人生之谜。

• 464、

  （）提出“阐释的循环”这个概念。

• 465、

  狄尔泰对文学艺术的看法集中表征在他对“（）”的论述上。

• 466、

  尼采从文化的历史发展来考察希腊艺术，把希腊文化的发展分为（）个时期。

• 467、

  尼采是从（）的角度提出超人概念的。

• 468、

  尼采哲学的核心是（）。

• 469、

  杜威实用主义哲学属于主观（）主义。

• 470、

  杜威的美学思想、文艺思想核心是（）。

• 471、

  弗洛伊德的精神分析学说实际上是关于人格结构及其内部冲突的学说，大致可以分为本能论、（）、心理解剖学三

• 472、

  奠定弗洛伊德整个精神分析学说的基础的是（）。

• 473、

  弗洛伊德认为人的能量之源就是由人体生物能转换而来的（）。

• 474、

  弗洛伊德认为（）是生命本能的核心力量。

• 475、

  荣格所创立的分析心理学大致可以分为人格结构论和（）论两个方面。

• 476、

  荣格将艺术创作分为两种模式，一类称之为“心理的”模式，另一种称之为“（）”模式。

• 477、

  《（）》是伍尔芙的第一篇意识流作品。

• 478、

  意识流小说是资本主义发展到（）的产物。

• 479、

  伍尔芙认为乔伊斯的《青年艺术家的肖像》特别是《尤利西斯》体现了“（）”，是更为接近生活的。

• 480、

  存在主义是一种把（）当作全部理论的基础和出发点的哲学。

• 481、

  存在主义将“（）”作为存在的核心、世界一切事物之所以存在的出发点，否认物质与意识的区别，是以（）为核

• 482、

  萨特尔所谓“（）先于本质”的观点。

• 483、

  什克洛夫斯基的形式主义文艺理论观点认为，艺术的程序是事物的（）程序。

• 484、

  俄国形式主义的理论认为，艺术的目的首先在于唤起人的（）。

• 485、

  《语言学与诗学》中提出，（）在语言学研究中应该占据首要地位。

• 486、

  在《语言学与诗学》中，雅可布逊把人类语言交际归纳为（）个基本功能。

• 487、

  茵格尔顿说有两类意向性客体，一类是（）的意向性对象，一类是纯意向性对象。

• 488、

  茵格尔顿的《文学的艺术作品》和《（）》被认为是姐妹篇。

• 489、

  现象学美学的哲学基础是（）的现象学。

• 490、

  杜夫海纳认为（）是艺术作品向审美对象转化的关键。

• 491、

  马利坦文艺学代表作是《（）》。

• 492、

  马利坦区分了两类灵感：（）和当作普遍渗透的运动的灵感。

• 493、

  海德格尔追寻存在意义的踪迹是“（）”。

• 494、

  《艺术作品的本源》分为五节，除了引言和结语外，其他三部分依次为：“（）”、“（）”和“（）”。

• 495、

  接受美学是（）为其理论基础，以读者的文学接受为旨归，研究读者对作品接受过程中的一系列因素和规律的理论

• 496、

  布拉格结构主义理论家穆卡洛夫斯基的“（）白”论思想意即作品作为一个物质品，只有潜在的审美价值，只有通

• 497、

  “西方马克思主义”的奠基者和代表人物是（）。

• 498、

  卢契从反面提出的“西方马克思主义”至为关键的问题是（）。

• 499、

  本雅明推出了以（）为核心的乌托邦式的艺术论，为马克思主义美学提供了一个前所未有的新的侧重点。

• 500、

  （）是“法兰克福学派”阿道诺的美学思想的核心。