《凤凰涅槃》为6章，即《序曲》、（）、《凰歌》、《凤凰同歌》、《群鸟歌》、《凤凰更生歌》。

郭沫若诗《凤凰涅槃》中凤凰__后，群鸟“哈哈”唱歌，这表现了什么？

分析《凤凰涅槃》中凤凰形象及其象征意义。

《凤凰涅槃》是《女神》中最有代表性的诗篇，发表于1920年1月30日、31日的上海《（）》，长诗借凤凰“集香木__，复从死灰中更生”的故事，象征着（）的毁灭和（）的再生。

时事新报·学灯；旧中国以及诗人旧我；新中国以及诗人新我

《凤凰涅槃》的艺术特色

下面对有关名著名篇的说明，不正确的两项是（ ）（ ） 　　

A:《女神》所表达的思想内容主要是“五四”狂飙突进时代改造旧世界、冲击封建樊篱的要求：追求个性解放，要求打破一切封建枷锁，歌唱一切破坏者。同时，表达了诗人对祖国深情的热爱和对美好明天的憧憬 　　 B:和《凤凰涅槃》一样，根据古书上女娲炼石补天的记载而写成的《晨安》，也以神话题材而突入了“五四”革命现实的核心思想，揭示出__、破坏和创造的主题。 　　 C:《我是个偶像崇拜者》中诗人表白崇拜自然界与社会界一切象征生命的事物，来否定一切人为的偶像，一切扼杀生机的旧传统，表现出对封建权威的极度蔑视。 　　 D:《女神》是中国浪漫主义新诗的开山之作，其中，所有的诗歌都冲破了旧诗格律的束缚，为自由体诗。 　　E.《凤凰涅槃》是《女神》中的代表作，该诗抛弃了传统诗词对于纯意境的追求，传达了像凤凰涅槃般在旧的毁灭中寻找再生的“五四”精神。

下列对郭沫若及其作品的表述不正确的一项是

A:郭沫若是中国当代著名的文学家、思想家、革命活动家、考古学家，他在诗歌及历史剧创作方面均取得了很高的成就。 B:《女神》是郭沫若的代表诗集，诗歌形式自由活泼、风格雄奇壮美，具有瑰丽的浪漫色彩，《炉中煤》《天上的街市》等均是其中的名篇。 C:《凤凰涅槃》是《女神》中的代表作，该诗抛弃了传统诗词对于纯意境的追求，传达了像凤凰涅槃般在旧的毁灭中寻找再生的“五四”精神。 D:郭沫若的历史剧创作常借用“史事”讽喻“今事”，《屈原》《虎符》《蔡文姬》等剧本，成功地塑造了具有鲜明个性的典型形象。

下列对郭沫若及其作品的表述不正确的两项是（ ）

A:郭沫若是中国当代著名的文学家、思想家、革命活动家、考古学家，他在诗歌及历史剧的创作方面均取得了很高的成就。 B:《女神》是郭沫若的代表诗集，诗歌形式自由活泼，风格雄奇壮美，具有瑰丽的浪漫色彩，《炉中煤》、《天上的街市》等均是其中的名篇。 C:《凤凰涅槃》是《女神》的代表作，该诗抛弃了传统诗词对于纯意境的追求，传达了像凤凰涅槃在旧的毁灭中寻找再生的“五四”精神。 D:郭沫若的历史剧创作常借用“史事”“讽喻”“今事”，《屈原》《虎符》《蔡文姬》等剧本，成功地塑造了具有鲜明个性的典型形象。 E.《女神》是一部杰出的浪漫主义诗集，是我国文学史上第一部不朽的诗歌作品，开了一代新诗风。奠定了新诗运动的基础。

下列有关名著的说明，不正确的两项是（ ）（ ）

A.《红楼梦》全书以贾宝玉和林黛玉的爱情和贾府的由盛而衰为线索，把众多人物和复杂、纷繁的事件组织在一起，这些人物、事件交错发展，彼此制约，构成了一个巨大的艺术结构。

B.《家》重点描写了三个有着不幸遭遇的女子形象——梅、鸣凤和瑞珏。这三个女子虽然性格不同——梅悒郁，瑞珏贤慧，鸣凤善良却柔中有刚；但她们的社会地位与悲剧结局却是相同的。

C.《凤凰涅槃》是郭沫若《女神》中的代表作，该诗采用自由体的形式，抛弃了传统诗词对于纯意境的追求，传达了像凤凰涅槃般在旧的毁灭中寻找再生的“五四”精神。

D.《雷雨》所叙述的故事发生在一天（一昼夜）之内，地点集中在一个场景，情节服从于一个主题。这完全体现了古典主义戏剧的艺术法则：要求戏剧创作在时间、地点和情节三者之间保持一致性。

E.《哈姆莱特》中，哈姆莱特最终与克劳狄斯同归于尽，充分体现了哈姆莱特的机智和勇敢，反映了封建势力下新生力量的斗争精神，说明了新生力量完全有能力去改革现实，消灭罪恶。

B、E

（B项她们的社会地位不同。梅是贵族小姐，瑞珏是长孙媳，鸣凤是贫贱丫鬟。E项说明了新生力量，还处在幼稚的阶段。没有足够的力量去改革显示，消灭罪恶。）