睢景臣也是元代著名的杂剧和散曲作家，作品今仅存套曲三种，套曲代表作是[般涉调]《（）》。

有关文学常识的表述，不正确的一项是( )。

A:“骚体”又称“楚辞体”，得名于屈原的《离骚》，特点之一是多用“兮”字 B:散曲包括套曲和杂剧，是盛行于元代的一种曲子形式，体式比较自由 C:《白洋淀纪事》是孙犁最负盛名和最能代表他创作风格的一部作品集 D:惠特曼是美国伟大的诗人，他的诗对我国“五四”以来的新诗影响很大

下列有关文学常识的表述不正确的是______。

A:“骚体”又称“楚辞体”，得名于屈原的“离骚”，特点之一是多用“兮”字 B:散曲包括套曲和杂剧，是盛行于元代的一种曲子形式，形式比较自由 C:《白洋淀纪事》是孙犁最负盛名和最能代表他创作风格的一部作品集 D:惠特曼是美国伟大诗人，他的诗对我国五四以来的诗影响很大

下列有关文学常识的表述不正确的一项是( )。

A:“骚体”又称“楚辞体”，得名于屈原的“离骚”，特点之一是多用“兮”字 B:散曲包括套曲和杂剧，是盛行于元代的一种曲子形式，形式比较自由 C:《白洋淀纪事》是孙犁最负盛名和最能代表他创作风格的一部作品集 D:惠特曼是美国伟大诗人，他的诗对我国五四以来的诗影响很大

关于元杂剧的一些分析判断，有错误的一项是

A:元杂剧是在金宫本和诸宫调的直接影响下融合各种表演艺术形式而成的一种完整的戏剧形式。元杂剧一般是四折，一折相当于现代话剧的一幕，是戏剧故事发展的一个大段落，也是音乐组织的单元。 B:元杂剧中的说白包括人物的对白和独白，用以展开剧情和揭示人物性格冲突。白，有散文，也有韵文。科是戏剧动作的总称，包括一般的舞台程式和武打、舞蹈。 C:元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称正旦；此外还有净、丑、杂等。 D:元代杂剧和散曲合称“元曲”。杂剧规定，每一折戏，唱词一套曲子，每支曲子用一个宫调。

关于元杂剧的分析判断，有错误的一项是（ ）

A:元杂剧一般是四折，一折相当于现代话剧一幕，是戏剧故事发展的一个大段落，也是音乐组织的单元。 B:元杂剧中的说白包括人物的对白和独白，用以展开剧情和揭示人物性格冲突。白，有散文，也有韵文。科是戏剧动作的总称，包括一般的舞台程式和武打、舞蹈。 C:元代杂剧和散曲合称“元曲”。杂剧规定，每一折戏，唱词为一套曲子，每支曲子用一个宫调。 D:元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称正旦；此外还有净、丑、杂等。

4.下面关于元杂剧的判断，有误的一项是(　　)

A: 元杂剧大都每本四折一楔子，一折相当于现代话剧的一幕或一场，楔子一般类似现代话剧中的序幕。 B: 元杂剧中的说白韵散杂陈，说白包括独白和对白等；科是戏剧动作的总称，包括舞台效果和动作等。 C: 元杂剧一剧四折由主角唱到底，其他角色有白无唱，正旦主唱称“旦本戏”。《窦娥冤》即是旦本戏。 D: 元杂剧每一折由不同宫调的若干曲牌联成一套曲子。《窦娥冤》中“正宫”是曲牌名，“端正好”是宫调。

7.下列文学常识的表述，不正确的一项是（ ）

A:赋，是盛行于汉魏六朝、兼有诗和散文特点的一种文体，讲求句式整齐，音节和谐，多采用铺陈、夸张。 B:律诗和绝句句数有别，绝句四句，律诗一般八句；绝句可对仗可不对仗，律诗的颔联和颈联必须对仗。 C:词最初是一种配乐歌唱的诗体，又称“长短句”或“诗余”，根据字数的多少，分为小令、中调、长调。 D:散曲是由词蜕化出来的一种和乐演奏的歌曲，盛行于元代，体式比较自由，它一般包括套曲和杂剧。

3.关于元杂剧的一些分析判断，有错误的一项是（ ）

A:元杂剧是在金宫本和诸宫调的直接影响下融合各种表演艺术形式而成的一种完整的戏剧形式。元杂剧一般是四折，一折相当于现代话剧一幕，是戏剧故事发展的一个大段落，也是音乐组织的单元。 B:元杂剧中的说白包括人物的对白和独白，用以开展剧情和揭示人物性格冲突。白，有散文，也有韵文。科是戏剧动作的总称，包括一般的舞台程式、武打和舞蹈。 C:元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称正旦；此外还有净、丑、、杂等。 D:元杂剧和散曲合称“元曲”。杂剧规定，每一折戏，唱词一套曲子，每支曲子用一个宫调。