片剂压片时，冲头长短不齐或车速过快易致（）

A:松片 B:黏冲 C:变色 D:引湿 E:崩解迟缓

在“表邪未已，迤逦内传”中，“迤逦”之义为（）

A:曲折连绵 B:高低不平 C:弯弯曲曲 D:长短不齐

把结构不同，长短不齐的句子交错运用叫做（）。

在诗的形式上，早期白话诗主要表现出散文化的倾向，基本不用韵，不顾及平仄，随情感的起伏变换长短句式，如同泉水缓缓流过，自然形成了舒缓自如的内在节奏；同时大量运用虚词，采取白话散文的句式与章法，以清晰的语义逻辑联结诗的意象。这都根本有别于传统诗歌，而另有少部分白话诗人则热衷于向民间歌谣传统的吸取与借鉴。
根据以上文字关于早期白话诗的说法，下列不正确的是( )。

A:散文化倾向明显，不强调韵律与平仄，明显区别于传统诗歌 B:注重诗歌情感的内在张力，抒情舒展自如，形成行云流水般的表达风格 C:不注重诗歌自身的句式与章法，偏重语义的清晰性与表达的逻辑性 D:较早形成俯身向下关注民生疾苦，学习民歌精华的现实主义新诗传统

诗的形式上，早期白话诗主要表现出散文化的倾向。基本不用韵，不顾及平仄，随情感的起伏变换长短句式，如同泉水缓缓流过，自然形成了舒缓自如的内在节奏；同时，大量运用虚词，采取了白话散文的句式与章法，以清晰的语义逻辑联结诗的意象；这都根本有别于传统诗歌。而另有少部分早期白话诗人则热衷于向民间歌谣传统的吸取与借鉴。
根据以上文字关于早期白话诗的说法，下列不正确的是（）。

A:散文化倾向明显，不强调韵律与平仄，明显区别于传统诗歌 B:注重诗歌情感的内在张力，抒情舒展自如，形成行云流水般的表达风格。 C:不注重诗歌自身的句式与章法，偏重语义的清晰性与表达的逻辑性 D:较早形成俯身向下关注民生疾苦，学习民歌精华的现实主义新诗传统

在诗的形式上，早期白话诗主要表现出散文化的倾向，基本不用韵，不顾及平仄，随情感的起伏变换长短句式，如同泉水缓缓流过，自然形成了舒缓自如的内在节奏；同时大量运用虚词，采取白话散文的句式与章法，以清晰的语义逻辑联结诗的意象。这都根本有别于传统诗歌，而另有少部分白话诗人则热衷于向民间歌谣传统的吸取与借鉴。
根据以上文字关于早期白话诗的说法，下列不正确的是（）。

A:散文化倾向明显，不强调韵律与平仄，明显区别于传统诗歌 B:注重诗歌情感的内在张力，抒情舒展自如，形成行云流水般的表达风格 C:不注重诗歌自身的句式与章法，偏重语义的清晰性与表达的逻辑性 D:较早形成俯身向下关注民生疾苦，学习民歌精华的现实主义新诗传统

在诗的形式上，早期白话诗主要表现出散文化的倾向。基本不用韵，不顾及平仄，随情感的起伏变换长短句式，如同泉水缓缓流过，自然形成了舒缓自如的内在节奏；同时，大量运用虚词，采取了白话散文的句式与章法，以清晰的语义逻辑联结诗的意象；这都根本有别于传统诗歌。而另有少部分早期白话诗人则热衷于向民间歌谣传统的吸取与借鉴。根据以上文字关于早期白话诗的说法，下列不正确的是：（　）。

A:散文化倾向明显，不强调韵律与平仄，明显区别于传统诗歌 B:注重诗歌情感的内在张力，抒情舒展自如，形成行云流水般的表达风格。 C:不注重诗歌自身的句式与章法，偏重语义的清晰性与表达的逻辑性 D:较早形成俯身向下关注民生疾苦，学习民歌精华的现实主义新诗传统

15.下列对《蜀道难》的评析不正确的一项是（ ）

A:殷瑶编的《河岳英灵集》称此诗“奇之又奇，然自骚人以还，鲜有此体调”，是因为李白在这首诗中创制了新乐府的诗歌形式。 B:这首诗充满了诗人的浪漫主义激情，主要表现在诗人寄情山水，放浪形骸，他对自然景物不是冷漠地观赏，而是用奇特的想象让景色带上浓郁的主观色彩，赋予人的情感。 C:这首诗以七言为主，其余是散文化的语言，句式参差错落，长短不齐，形成了极为奔放的语言风格。 D:这首诗大体按照由古及今、自秦入蜀的线索，抓住各处山水的特点，展示蜀道之难。

下列说法正确的一项是

A.新诗是指新中国成立之后创作的诗歌，它的“新”，主要是针对内容和形式而言的。内容上，新诗集中反映新生活；形式上，新诗用白话写作，句式长短不齐，有散文化倾向。 B.《左传》是我国第一部叙事详细的编年史著作，相传是春秋末年左丘明为解说《春秋》而作，与《公羊传》、《谷梁传》合称“春秋三传”。

C.《战国策》的主要内容是战国时期谋臣策士的言论，反映了战国时期各国政治、经济、军事、外交方面的的一些活动和社会面貌。这部书记事写人十分生动，语言犀利流畅，既有重要的史学价值，又有很高的文学价值。作者是西汉末年的刘向。

D.司马迁，字子长，西汉著名的史学家、文学家、思想家、政治家。所著《史记》是我国第一部纪传体通史，被鲁迅誉为“史家之绝唱，无韵之离骚”。

B

略