创作一道成功的（甚至伟大的）作品不必采用很强的旋律，但是动听的、容易哼唱的旋律，总会给予普通的外行听从更多的欢乐。许多没有研究或分析过音乐的人，很容易被擅长旋律的作曲家所吸引。将巴洛克时期的作曲家和20世纪的一些作曲家相比；古典作曲家和浪漫作曲家都使自己的旋律更容易上口，长旋律短促的旋律容易掌握。根据这段话，理解正确的是（）

A:优秀的作曲家就是擅长掌握听众耳朵的作曲家 B:与现代作曲家相比，古典作曲家更能使自己的旋律容易上口 C:浪漫作曲家在作曲过程中特别擅长对短旋律的运用 D:社会主义制度下的音乐创作应当以大众的口味为导向

法国作曲家柏辽兹写作的第一部标题交响曲是《（）》，作品共有五个乐章，每一乐章都有作曲家亲自写作的（），他用一个固定的旋律来代表曲中的女主角，这一旋律他称为“（）”，在每一乐章以不同面貌出现。

幻想交响曲；标题／文字说明；固定乐思

法国趣歌剧的创始者是（）。

A:德国作曲家奥芬巴赫 B:法国作曲家奥芬巴赫 C:法国作曲家比才 D:法国作曲家莫里亚克 E:英国作曲家萨利文

（）是第一位采用世俗旋律作为弥撒曲的定旋律的作曲家。

“乐圣”贝多芬是（）

A:德国作曲家 B:美国作曲家 C:法国作曲家

（）下列哪位作曲家打破了数百年以来“圣咏”对旋律的垄断地位和“只有四度、五度、八度才是协和音程”的古希腊概念，为以后出现的建立在三和弦基础上的古典和声学奠定了基础？

A:法国音乐家维特里 B:意大利音乐家朗迪诺 C:巴黎作曲家莱翁宁 D:意大利作曲家帕列斯特里那

（）是一种多线性音乐，由几个独立的旋律声部同时奏出，交错重叠，常包含作曲家缜密的构思和严密的思维逻辑。

莫扎特是（）

A:俄罗斯作曲家 B:奥地利作曲家 C:法国作曲家

创作一首成功的(甚至伟大的)作品不必采用很强的旋律，但是动听的、容易哼唱的旋律，总会给予普通的外行听众更多的欢乐。许多没有研究或分析过音乐的人，很容易被擅长长旋律的作曲家所吸引。将巴洛克时期的作曲家和20世纪的一些作曲家相比：古典作曲家和浪漫作曲家都使自己的旋律更容易上口，长旋律比短促的旋律容易掌握。根据这段话，理解正确的是( )

A:优秀的作曲家就是擅长掌握听众耳朵的作曲家 B:与现代作曲家担比，古典作曲家更能使自己的旋律容易上口 C:浪漫作曲家在作曲过程中特别擅长对短旋律的运用 D:社会主义制度下的音乐创作应当以大众的口味为导向

创作一首成功的（甚至伟大的）作品不必采用很强的旋律，但是动听的、容易哼唱的旋律，总会给予普通的外行听众更多的欢乐。许多没有研究或分析过音乐的人，很容易被擅长长旋律的作曲家所吸引。将巴洛克时期的作曲家和20世纪的一些作曲家相比：古典作曲家和浪漫作曲家都使自己的旋律更容易上口，长旋律比短促的旋律容易掌握。根据这段话，理解正确的是（　）

A:优秀的作曲家就是擅长掌握听众耳朵的作曲家 B:与现代作曲家担比，古典作曲家更能使自己的旋律容易上口 C:浪漫作曲家在作曲过程中特别擅长对短旋律的运用 D:社会主义制度下的音乐创作应当以大众的口味为导向