创作一道成功的（甚至伟大的）作品不必采用很强的旋律，但是动听的、容易哼唱的旋律，总会给予普通的外行听从更多的欢乐。许多没有研究或分析过音乐的人，很容易被擅长旋律的作曲家所吸引。将巴洛克时期的作曲家和20世纪的一些作曲家相比；古典作曲家和浪漫作曲家都使自己的旋律更容易上口，长旋律短促的旋律容易掌握。根据这段话，理解正确的是（）

A:优秀的作曲家就是擅长掌握听众耳朵的作曲家 B:与现代作曲家相比，古典作曲家更能使自己的旋律容易上口 C:浪漫作曲家在作曲过程中特别擅长对短旋律的运用 D:社会主义制度下的音乐创作应当以大众的口味为导向

法国趣歌剧的创始者是（）。

A:德国作曲家奥芬巴赫 B:法国作曲家奥芬巴赫 C:法国作曲家比才 D:法国作曲家莫里亚克 E:英国作曲家萨利文

“乐圣”贝多芬是（）

A:德国作曲家 B:美国作曲家 C:法国作曲家

以下关于“原作”的理解正确的是：（）

A:作曲家记下的乐谱 B:作曲家本人的演奏 C:作曲家的意向性对象 D:作曲家第一次发表的曲子

在合奏表演的过程中，每一位演奏家都应该站在哪一个位置上来考虑：（）

A:作曲家 B:指挥家 C:演奏家 D:听众

下列哪一项是音乐与表现对象之间的中介环节：（）

A:听众 B:作曲家 C:联觉 D:演奏家

莫扎特是（）

A:俄罗斯作曲家 B:奥地利作曲家 C:法国作曲家

冼星海是中国近代著名的（）。

A:小说家，作曲家 B:作曲家、钢琴家 C:作曲家，歌唱家 D:思想家，政治家

创作一首成功的(甚至伟大的)作品不必采用很强的旋律，但是动听的、容易哼唱的旋律，总会给予普通的外行听众更多的欢乐。许多没有研究或分析过音乐的人，很容易被擅长长旋律的作曲家所吸引。将巴洛克时期的作曲家和20世纪的一些作曲家相比：古典作曲家和浪漫作曲家都使自己的旋律更容易上口，长旋律比短促的旋律容易掌握。根据这段话，理解正确的是( )

A:优秀的作曲家就是擅长掌握听众耳朵的作曲家 B:与现代作曲家担比，古典作曲家更能使自己的旋律容易上口 C:浪漫作曲家在作曲过程中特别擅长对短旋律的运用 D:社会主义制度下的音乐创作应当以大众的口味为导向

创作一首成功的（甚至伟大的）作品不必采用很强的旋律，但是动听的、容易哼唱的旋律，总会给予普通的外行听众更多的欢乐。许多没有研究或分析过音乐的人，很容易被擅长长旋律的作曲家所吸引。将巴洛克时期的作曲家和20世纪的一些作曲家相比：古典作曲家和浪漫作曲家都使自己的旋律更容易上口，长旋律比短促的旋律容易掌握。根据这段话，理解正确的是（　）

A:优秀的作曲家就是擅长掌握听众耳朵的作曲家 B:与现代作曲家担比，古典作曲家更能使自己的旋律容易上口 C:浪漫作曲家在作曲过程中特别擅长对短旋律的运用 D:社会主义制度下的音乐创作应当以大众的口味为导向