新艺术平面设计在形象和构图编排的处理上趋向于()。
A:简单 B:复杂 C:几何化 D:立体化 E:具象化
下列不属于津液不足形成原因的是()。
A:燥热之邪灼伤 B:忧愁思虑暗耗 C:五志化火耗伤 D:多汗、多尿、吐泻 E:过用辛燥药物
(2016届浙江省临海市杜桥中学九年级上学期第一次统练)语言运用
按要求表述。
具象(synthetic image) 文艺创作过程中活跃在作家、艺术家头脑中的基本形象。
具象与表象 表象只是保持在记忆中某一事物的形象;具象则是作家艺术家在生活中多次接触多次感受、多次为之激动的既丰富多彩又高度凝缩了的形象,它不仅仅是感知、记忆的结果,而且打上了作家、艺术家的情感烙印,受到他们的思维加工。
比如“热”的具象化表现为“出汗、敞着衣服、想吃冰激凌、、、、、”,请把“奋斗”具象化,要求:情景完整,画面清晰,语言流畅优美。
略
对下面古诗词赏析有误的一项是( ) 相见欢 李煜 无言独上西楼,月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断,理还乱,是离愁。别是一般滋味在心头。
A:起句“无言独上西楼” ,绘尽孤独之神。 “无言”者,并非无语可诉,而是无人共语。 B:“寂寞梧桐深院锁清秋”,只是写出了梧桐深院的清冷秋景。 C:“剪不断,理还乱,是离愁”以麻丝喻离愁,将抽象的情感加以具象化,形容愁思之纷繁和难解。 D:“别是一般滋味在心头”表现对“离愁”的滋味讲不出,说不清的极其复杂的内心感受。
对下面古诗词赏析有误的一项是( ) 相见欢 李煜 无言独上西楼,月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断,理还乱,是离愁。别是一般滋味在心头。
A:起句“无言独上西楼”,绘尽孤独之神。“无言”者,并非无语可诉,而是无人共语。 B:“寂寞梧桐深院锁清秋” ,只是写出了梧桐深院的清冷秋景。 C:“剪不断,理还乱,是离愁”以麻丝喻离愁,将抽象的情感加以具象化,形容愁思之纷繁和难解。 D:“别是一般滋味在心头”表现了对“离愁”的滋味讲不出,说不清的极其复杂的内心感受。
下列有关文学常识及课文内容的表述,有错误的是( )
A:“泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。”是欧阳修《蝶恋花》中的名句。他写的《醉翁亭记》则以“醉”“乐”二字提挈全篇,表达了“与民同乐”的思想。 B:《呐喊》是鲁迅的一部小说集,除了《故乡》以外,其中被选入初中教材的文章还有《从百草园到三味书屋》《社戏》和《孔乙己》。 C:由于“丝”与“思”谐音,古人常用“丝”来比喻愁思, 如“春蚕到死丝方尽”。李煜的《相见欢》词中,用剪不断,理还乱的千丝万缕来形容愁思之纷繁、难以解开,形象地展现了心头无可解脱的幽囚之苦和__之恨。 D:《诗经》是我国最早的一部诗歌总集,收录了西周初年到春秋时期诗歌作品305篇, 又称《诗》《诗三百》,按体制分为“风、雅、颂”。
15.补写出下列句子中的空缺部分。(9分)
(1)《赤壁》诗中,杜牧以折断的战戟起兴对前朝人物和事迹发出慨叹的句子是:
“ , 。”
(2)杜牧在《泊秦淮》中,勾画出一幅生动的泊船秦淮河时迷们的夜景图的句子是:
“ , 。 ”
(3)思念之情,亘古不变,《夜雨寄北》中千百年来为人们所传唱,将相思之情转化为重逢的希冀的诗
句是:“ , 。 ”
(4)李商隐《无题》中写女子离别后的担心,含有两人要各自珍重的意思的句子是:
“ , 。”
(5)李煜《相见欢》中以无法剪断、无法理解出的头绪,形容愁思之纷繁难解的句子是:
“ , , , 。 ”
(6)韩愈在《师说》中点明老师的职责或作用的句子是:
“ , 。”
(7)韩愈在《师说》中用对比手法揭示了古代圣人和时下一般人形成巨大差距的原因。圣人之所以愈益圣明是因为他们“ 。 ”
(8)《劝学》中指出:“青取之于蓝,而青于蓝。”这与韩愈《师说》中“ ,
” 的观点相同。
韩愈在《师说》中谈及择师标准的句子是“ , 。 ”
15.补写出下列句子中的空缺部分。(9分)
(1)《赤壁》诗中,杜牧以折断的战戟起兴对前朝人物和事迹发出慨叹的句子是:
“ , 。”
(2)杜牧在《泊秦淮》中,勾画出一幅生动的泊船秦淮河时迷们的夜景图的句子是:
“ , 。 ”
(3)思念之情,亘古不变,《夜雨寄北》中千百年来为人们所传唱,将相思之情转化为重逢的希冀的诗
句是:“ , 。 ”
(4)李商隐《无题》中写女子离别后的担心,含有两人要各自珍重的意思的句子是:
“ , 。”
(5)李煜《相见欢》中以无法剪断、无法理解出的头绪,形容愁思之纷繁难解的句子是:
“ , , , 。 ”
(6)韩愈在《师说》中点明老师的职责或作用的句子是:
“ , 。”
(7)韩愈在《师说》中用对比手法揭示了古代圣人和时下一般人形成巨大差距的原因。圣人之所以愈益圣明是因为他们“ 。 ”
(8)《劝学》中指出:“青取之于蓝,而青于蓝。”这与韩愈《师说》中“ ,
” 的观点相同。
韩愈在《师说》中谈及择师标准的句子是“ , 。 ”