中国的电视人，必须正视这样一个事实：无论手机、网络还是其他移动终端，真正对电视形成挑战的，不是这些实体的机构和渠道，而是在这些媒体环境浸泡之下慢慢嬗变的受众。这些受众，他们也许是电视观众，也许是网民，也许是“手拍暴民”，电视内容从传递到他们身上的那一刻开始，就已经脱离了制作者的掌控。这些受众将从电视节目中获得什么样的信息、乐趣和价值观，他们将如何解读、衍生、变造电视节目，都让电视人夜不能寐。文章接下来最可能讲述的是：

A:电视受众趣味发生变化的原因 B:电视制作人如何引导受众的审美导向 C:电视制作如何适应受众趣味的变化 D:受众如何利用手机、网络等媒体发表见解

选择性心理是指受众在选择媒介信息时所表现出的思维方式。美国传播学者约瑟夫·克拉伯将受众的选择性理归纳为选择性接受、选择性理解和选择性记忆。由于过多的干扰信息，受众会产生与传播者主观意图不符的理解偏差，即属于选择性理解的范畴。因此，传播者在传播过程中要充分考虑到选择性哩解的作用，控制和引导传播内容，尽量消除或减少造成受众理解偏差的可能，使信息编码尽量清楚，提高信息被受众接受、理解的质量。
对这段文字理解正确的一项是( )。

A:受众的思维方式导致他们与传播者的主观意图会产生不同 B:选择性理解是传播者在受众选择性心理中首要考虑的因素 C:在传播过程中干扰信息不可避免 D:信息编码能够影响信息被受众接受理解的程度

公共关系对象的总称是( )。

A:群众 B:受众 C:公众 D:民众

在OODB中，包含其他对象的对象，称为______。

A:强对象 B:超对象 C:复合对象 D:持久对象

大众传媒主要是通过报纸、电视、广播等平台来开展。人际传播是指举办论坛、公众开放日等活动，实现人和人之间的传 播。新媒体集合了大众传媒和人际传播两者的优点，兼具广泛性和精准性，既可以同时面对数百万甚至是数千万的受众，也可以实现传播者和受众一对一的交流。受 众既是传播的目标对象，也是传播的主体，可以帮助我们实现二次乃至多次再传播。 根据上述文字，对“新媒体”理解不准确的一项是（ ）。

A:新媒体是建立在大众传媒传播和人际传播的基础之上的 B:新媒体的受众已从传播的目标对象转变为传播的主体 C:新媒体有助于我们实现二次乃至多次再次传播 D:新媒体的双向互动性体现了它与传统媒体的区别和优势

中国的电视人，必须正视这样一个事实：无论手机、网络还是其他移动终端，真正对电视形成挑战的，不是这些实体的机构和渠道，而是在这些媒体环境浸泡之下慢慢嬗变的受众。这些受众，他们也许是电视观众，也许是网民，也许是“手拍暴民”，电视内容从传递到他们身上的那一刻开始，就已经脱离了制作者的掌控。这些受众将从电视节目中获得什么样的信息、乐趣和价值观，他们将如何解读、衍生、变造电视节目，都让电视人夜不能寐。
文章接下来最可能讲述的是（）。

A:电视受众趣味发生变化的原因 B:电视制作人如何引导受众的审美导向 C:电视制作如何适应受众趣味的变化 D:受众如何利用手机、网络等媒体发表见解

穿越传统的“穿越”，对象是空间，如“穿越边境”“穿越沙漠”；现在大作的“穿越”，则是“穿越时空”的简称，是文艺作品中一种展开情节的大作手段。穿越电影、穿越电视剧、穿越小说等配合的特点，是人物会不断地往来于不同的时空。这种时空的乱容易造成受众的费解或误解，于是，“穿越”又有了“玄”“乱”“令人莫名其妙”等意思。对这段文字理解不正确的是（　）。

A:“穿越”一词被赋予了新含义，有了“玄”、“乱”等意思 B:“穿越”成为文艺创作中一种展开情节的流行说法 C:因时空的错乱，“穿越”作品容易给受众造成误读 D:“穿越”作品中的任务可以自由地往来于各个时空

大众传媒主要是通过报纸、电视、广播等平台来开展。人际传播是指举办论坛、公众开放日等活动，实现人和人之间的传播。新媒体集合了大众传媒和人际传播两者的优点，兼具广泛性和精准性，既可以同时面对数百万甚至是数千万的受众，也可以实现传播者和受众一对一的交流。受众既是传播的目标对象，也是传播的主体， 可以帮助我们实现二次乃至多次再传播。 根据上述文字，对“新媒体”理解不准确的一项是（　）

A:新媒体是建立在大众传媒传播和人际传播的基础之上的 B:新媒体的受众已从传播的目标对象转变为传播的主体 C:新媒体有助于我们实现二次乃至多次再次传播 D:新媒体的双向互动性体现了它与传统媒体的区别和优势

中国的电视人，必须正视这样一个事实：无论手机、网络还是其他移动终端，真正对电视形成挑战的，不是这些实体的机构和渠道，而是在这些媒体环境浸泡之下慢慢嬗变的受众。这些受众，他们也许是电视群众，也许是网民，也许是“手拍暴民”，电视内容从传递到他们身上的那一刻开始，就已经脱离了制作者的掌控。这些受众将从电视节目中获得什么样的信息、乐趣和价值观，他们将如何解读、衍生、变造电视节目，都让电视人夜不能寐。文章接下来最可能讲述的是（　）

A:电视受众趣味发生变化的原因 B:电视制作人如何引导受众的审美导向 C:电视制作如何适应受众趣味的变化 D:受众如何利用手机、网络等媒体发表见解

穿越传统的“穿越”，对象是空间，如“穿越边境”“穿越沙漠”；现在大作的“穿越”，则是“穿越时空”的简称，是文艺作品中一种展开情节的大作手段。穿越电影、穿越电视剧、穿越小说等配合的特点，是人物会不断地往来于不同的时空。这种时空的乱容易造成受众的费解或误解，于是，“穿越”又有了“玄”“乱”“令人莫名其妙”等意思。该段内容主要说明（　）。

A:“穿越”一词被赋予了新含义，有了“玄”、“乱”等意思 B:“穿越”成为文艺创作中一种展开情节的流行说法 C:因时空的错乱，“穿越”作品容易给受众造成误读 D:“穿越”作品中的任务可以自由地往来于各个时空