中外舞蹈基础知识

• 1501、

  耳光的基本位置是哪里？（）

• 1502、

  面光的基本位置是哪里？（）

• 1503、

  圆形脸的人，要在舞台上更有造型感应在两颊侧面以什么色调的粉底来修饰？（）

• 1504、

  唇型的描画首先是要决定出唇的哪个位置？（）

• 1505、

  简易的补妆法粉底宜采用哪种用品？（）

• 1506、

  黑眼圈、眼袋的修饰可在黑眼圈周围按压哪种颜色？（）

• 1507、

  演出中，最能表现娇美、温柔感觉的色彩是？（）

• 1508、

  为加强眼部立体感，可在眉骨抹上什么色的眼影？（）

• 1509、

  演出中要表现鼻梁的高挺，鼻梁中央部位宜采用哪种颜色？（）

• 1510、

  化妆时，灯光的颜色会影响化妆的表现，在电灯泡的灯光下，化妆色彩看起来会偏向哪种色调？（）

• 1511、

  冷色光投到哪种色调妆面上，妆面色调冷而鲜艳？（）

• 1512、

  舞台强光的照射会使妆容都显得怎样？（）

• 1513、

  演出中可让睫毛变浓密并将其固定的是？（）

• 1514、

  演出中为加强眼部立体感，可在眉骨抹上什么色调的眼影？（）

• 1515、

  舞台妆中调整修饰唇部轮廓，防止唇膏外溢的是哪项？（）

• 1516、

  下列哪种眉部化妆品柔和自然，可改变眉色，单独使用容易脱妆？（）

• 1517、

  在演出中粉状眼影的使用应选择哪种手法？（）

• 1518、

  可直接在抹完粉底液后使用的眼影是哪种？（）

• 1519、

  在演出中腮红效果，下列哪种化法最自然？（）

• 1520、

  在演出中，描画眼线的时候比较适合使用下列哪种化妆用品？（）

• 1521、

  哪种颜色的粉底可修饰暗疮红印？（）

• 1522、

  在演出化妆中最适合表现妆面华丽光彩感的定妆粉是？（）

• 1523、

  1974年首演的《草原儿女》，取材于哪个民族中“草原小姐妹”龙梅和玉荣的故事？（）

• 1524、

  舞蹈作品《水》是由哪个著名舞蹈家表演的女子独舞？（）

• 1525、

  芭蕾舞剧《白毛女》取材于同名歌剧，该剧为中国舞剧创作史上最成功的作品之一，它是由中国哪个地区的舞蹈团

• 1526、

  1959年，由冷茂宏担任编导的群舞---《快乐的罗嗦》，创造了典型性的艺术形象，舞者脚下不停顿地小步

• 1527、

  由内蒙古自治区歌舞团1960年首演的《盅碗舞》是一个蒙古族的女子独舞，当时表演者是？（）

• 1528、

  《草笠舞》表现了一群少女戴着新编的草笠玩耍在劳动归来的路上，比较深刻的揭示了海南特定地域文化，这个作

• 1529、

  黎锦晖致力于儿童歌舞剧的创作，它的作品中哪一部涉笔最早、修订过程最长？（）

• 1530、

  “帝俊有子八人，始为歌舞”，载于（）中。

• 1531、

  （）相传是黄帝时的乐舞，周代用于祭祀（）。

• 1532、

  （）是歌颂周武王伐纣的乐舞，用于祭祀（）。

• 1533、

  汉代“百戏”中出现了扮演特定人物或简单故事情节的表演，如（），是表演者扮成各种鸟兽神仙。表现人降伏老

• 1534、

  汉代出现了歌舞并重的歌舞曲叫（）。

• 1535、

  汉代有一种礼仪性和自娱性相结合的舞蹈叫（）。

• 1536、

  （）时代，（）集中了一批优秀的歌舞艺人，住在特筑的铜雀台上，随时为他表演，这些歌舞艺人被称为“（）”

• 1537、

  唐代的乐舞机构有（）、（）、（），集中和培养了大批乐舞艺人。

• 1538、

  （）即今朝鲜乐舞，（）即今甘肃武威一带的乐舞。

• 1539、

  唐代有一个最为铺张豪华的悲舞，“声词哀怨，听之莫不泪下”，它是（）。

• 1540、

  宋代常用（）的手法对唐代最有成就的“大曲”进行按需要择用。

• 1541、

  用《义勇军进行曲》音乐首创、首演舞者是（）。

• 1542、

  《尚书.益稷》中（）是狩猎生活的反映，也是图腾崇拜的遗迹。

• 1543、

  歌颂神农发明农具，教民农耕功绩的乐舞叫（）。

• 1544、

  中华舞蹈文化有文字可考的历史，距今有（）年。

• 1545、

  （）是古人驱鬼逐疫的舞蹈，广泛流行于宫廷和民间。

• 1546、

  西周创立的《六舞》、《小舞》被历代封建王朝奉为（）。

• 1547、

  汉代舞蹈由于受到百戏的影响，有很强的技艺性，如（）、（）等。

• 1548、

  《南诏奉圣乐》的主要舞段是用舞队摆成（）、（）、（）、（）四个字。

• 1549、

  宋代宫廷（），是唐代舞蹈的继承和发展，分（）和（）。

• 1550、

  元代著名教坊大曲（），，其音乐多模仿白翎雀的鸣叫声。另有一双人歌舞名（），亦有同名琵琶曲，从侧面反映

• 1551、

  20世纪40年代，“边疆音乐舞蹈大会”的主创人是（）。

• 1552、

  （）、（）两人均为战国著名舞人，容颜美丽，舞姿飘逸，体态轻盈如轻尘鸟羽，长于表演（）、（）、（）。

• 1553、

  《胡旋舞》是（）的俗称。

• 1554、

  （）是宋元时期大城市中商业集中点和娱乐场所。

• 1555、

  （）是宋代宫廷宴乐舞蹈，分（）和（）两队。

• 1556、

  扁担舞，是壮族著名的一种舞蹈，亦称（）。

• 1557、

  六代舞

• 1558、

  《巾舞》

• 1559、

  阿热热

• 1560、

  《倒喇》

• 1561、

  《guān yīn 舞》

• 1562、

  《坐部伎》

• 1563、

  朱载堉（1536年——1611年）

• 1564、

  裕容玲

• 1565、

  《白纻舞》

• 1566、

  《明君舞》

• 1567、

  《西凉乐》

• 1568、

  《巴渝舞》

• 1569、

  六小舞

• 1570、

  《盘鼓舞》》

• 1571、

  兰陵王

• 1572、

  简述唐代“健舞”、“软舞”的艺术特色及其包含的主要舞.

• 1573、

  明清两代舞蹈发展的主要趋势是什么？

• 1574、

  20世纪30年代“学堂歌舞”的代表作及其作为美育教育的社会作用.

• 1575、

  简述唐代宫廷燕乐（宴乐）及其所包含的舞蹈名目。

• 1576、

  简述商代舞蹈发展有何新成就？

• 1577、

  为什么舞蹈艺术在辽、宋、西夏、金时期发生了转折性的变化？

• 1578、

  请论述唐代舞蹈的基本审美特征有哪些？

• 1579、

  唐代舞蹈有很高的成就，其中在舞台美术及化妆方面取得了哪些成就？

• 1580、

  爵士舞

• 1581、

  萨尔萨

• 1582、

  摇摆舞

• 1583、

  摇滚舞

• 1584、

  嬉蹦舞

• 1585、

  芭蕾

• 1586、

  心理芭蕾

• 1587、

  戏剧芭蕾

• 1588、

  芭蕾歌剧

• 1589、

  歌剧芭蕾

• 1590、

  交响芭蕾

• 1591、

  巴尔塔扎-博若耶

• 1592、

  《皇后喜剧芭蕾》

• 1593、

  大双人舞

• 1594、

  马里于斯·佩蒂帕

• 1595、

  列夫·伊凡诺夫

• 1596、

  《舞姬》

• 1597、

  自娱舞蹈

• 1598、

  表演舞蹈

• 1599、

  玛祖卡

• 1600、

  皮埃尔-博尚

• 1601、

  《葛蓓莉娅》

• 1602、

  《拿波里》

• 1603、

  阿波罗》

• 1604、

  《波莱罗》

• 1605、

  《婚礼》

• 1606、

  《玲珑剔透》

• 1607、

  《斯巴达克》

• 1608、

  《奥涅金》

• 1609、

  《卡门》

• 1610、

  《火鸟》

• 1611、

  《小夜曲》

• 1612、

  当代芭蕾

• 1613、

  《多少悬在半空中》

• 1614、

  《烟》

• 1615、

  《天鹅之歌》

• 1616、

  《红色吉赛尔》

• 1617、

  芭蕾是一门古典艺术，萌芽于（）、成长于（）、成熟于（），盛行于全世界。

• 1618、

  从内在本质属性方面来看，舞蹈的艺术特性是（）。

• 1619、

  （）和（）是人体动作的基本规律和法则，也是我国对艺术的一种传统审美标准。

• 1620、

  （）指的是文艺作品中描绘的生活图景和表现的思想情感融合一致而形成的一种艺术境界。

• 1621、

  周代著名的歌颂“武王伐纣”此军事行动的乐舞是（）。

• 1622、

  王国维在论述意境创造的图景时提出两种方法，即（）和（）。

• 1623、

  舞蹈艺术的社会审美功能是审美的（）和（）的统一。

• 1624、

  舞台美术一般包括（）、（）、布景、道具、音响等。

• 1625、

  1970年，剧目《火鸟》的编导是（）。

• 1626、

  舞蹈艺术的物质载体是（）。

• 1627、

  舞蹈的社会作用随着社会生活的发展而发展，舞蹈功能的充分实现需要以（）为中介。

• 1628、

  模仿论是艺术起源中最古老的理论，起始于古希腊哲学家，代表人物是（）。

• 1629、

  性爱论来源于“音乐舞蹈起源于性的冲动，起源于恋爱”，由英国著名学者，进化论的奠基人（）提出。

• 1630、

  （）的创始人是英国人类学家泰勒；表情论起源于表现人的情感和人与人之间的情感交流的理论，首先提出该理论

• 1631、

  在印度音乐当中，（）占有极为重要的作用。

• 1632、

  （）是指舞蹈作品通过对现实生活的描绘和对艺术形象的塑造所表现出来的情感意蕴和中心思想。

• 1633、

  舞蹈形象的4种审美特征包括（）。

• 1634、

  至（）开始，到汉，两晋乃至唐代五代宫廷设立了专门的乐舞机构。

• 1635、

  （）的音乐，给舞剧音乐带来了丰富的形象内容、戏剧性的动力和交响性的的发展。

• 1636、

  就舞蹈动作的形态和舞蹈动态与生活的反应关系来看，舞蹈动作可分为（）和（）。

• 1637、

  运用舞蹈形式手段塑造舞蹈形象的方法主要有（）（）（）。

• 1638、

  舞蹈就其艺术功能而言，大体可以分为（）舞蹈语言和（）舞蹈语言。

• 1639、

  “情动於中而行于言，言之不足，故嗟叹之；嗟叹之不足，故歌咏之；歌咏之不足，不知手之舞之足之蹈之也。”

• 1640、

  《霓裳羽衣舞》属于那个朝代？（）。

• 1641、

  构成舞蹈艺术内容美的要素是（），是二者的统一。

• 1642、

  舞蹈意境的创造，主要是通过形象化的情景交融的艺术特写，其五个结构层次表现为：景--（）。

• 1643、

  （）是指舞蹈作品所反应和表现的社会生活内容的真和善的统一，是舞蹈作者审美理想的形象体现。

• 1644、

  舞蹈美的形态可以分为五类十二型，舞蹈《小溪江河大海》属于（）类。

• 1645、

  19世纪下半叶，欧洲浪漫主义芭蕾走向衰落，“复兴芭蕾”的历史使命落在（）肩上。

• 1646、

  印度舞蹈最早出现在（），以出土的青铜女舞者雕像和男舞者石雕像为佐证。

• 1647、

  由柴可夫斯基作曲的芭蕾舞剧有（）（）（）。

• 1648、

  舞蹈演员创造形象的三个层次指（）。

• 1649、

  1950年，（）首次提出“中国古典舞”。

• 1650、

  舞蹈形象的审美特征包括（）（）（）（）。

• 1651、

  根据舞蹈艺术的特性和实际，舞蹈美的形态大致有（）类。

• 1652、

  舞蹈艺术的造型性包括（）和（）。

• 1653、

  以艺术的展示方式，艺术可以分为（）。

• 1654、

  构成舞蹈形式美的三个方面是（）。

• 1655、

  我国掌握的最早的舞蹈形象的资料，是1973年秋在青海省大通县上孙家寨出土的（）。

• 1656、

  1979年，9月-12月，在（）老师的主持下，围绕中国古典舞学科建设召开了三十六次研讨会，会议制定了

• 1657、

  在中国古典舞身韵当中，由呼吸带动躯干做上下直线运动的训练是指（）。

• 1658、

  戏曲艺术形成于（）。

• 1659、

  以艺术形态的（）方式，可把舞蹈分为空间艺术、时间艺术和时空艺术。

• 1660、

  舞蹈动作可以分为（）。

• 1661、

  影响舞蹈发展的（）主要是不同时代、不同国家、不同民族的舞蹈之间的相互影响。

• 1662、

  舞蹈作品中，舞蹈语言的一般规律是什么。

• 1663、

  什么是劳动综合论？

• 1664、

  图腾是原始先民氏族神的（）。

• 1665、

  任何一个氏族都有自己的（）和图腾信仰。

• 1666、

  傩舞

• 1667、

  芭蕾舞起源于（），兴盛于（），1581年诞生的（）被公认为历史上第一部芭蕾舞剧。

• 1668、

  芭蕾起源于意大利，兴盛于法国，并已经形成（）四大学派。

• 1669、

  芭蕾经历了（）、浪漫芭蕾、古典芭蕾、现代芭蕾、当代芭蕾五个历史发展时期。

• 1670、

  早期芭蕾的三大改革家分别为（）、玛丽．萨莱、乔治．诺维尔。

• 1671、

  浪漫主义芭蕾三大代表作分别为《仙女》、《吉塞尔》、《葛蓓莉娅》，这种舞剧题材趋向仙女童话，舞姿轻盈飘

• 1672、

  历史上被称为“考验女舞蹈家是否成熟的试金石”的舞剧塑造角色，是指（）。

• 1673、

  古典芭蕾是以俄罗斯学派的崛起为背景的，该时期的代表性舞剧作品有（）。（随意列举三个）

• 1674、

  柴克夫斯基创作的三个古典芭蕾舞剧乐谱为（）、《睡美人》、《胡桃夹子》。

• 1675、

  古典芭蕾有（）个程式化脚位，俄罗斯学派有七个程式化手位。

• 1676、

  芭蕾舞的美学四大原则为（）。

• 1677、

  现代芭蕾早期代表人物为（）、福金、尼金斯基。

• 1678、

  现代芭蕾中期代表人物为（）、阿希顿、图德。

• 1679、

  现代芭蕾后期代表人物为（）、佩蒂、罗宾斯、克兰科、麦克米伦。

• 1680、

  简述芭蕾的狭义与广义。

• 1681、

  简述芭蕾的四大起源。

• 1682、

  简述乔•诺维尔的“情节芭蕾”理论内容。

• 1683、

  一些成为流行的民俗舞蹈，一般都具有两个特征（）。

• 1684、

  踢踏舞分为两个流派（），美国踢踏舞。

• 1685、

  纪功舞蹈

• 1686、

  “以舞相属”

• 1687、

  宋的“队舞”

• 1688、

  《大武》

• 1689、

  《六小舞》是教育少年“国子“的教材，包括（）《羽舞》《皇舞》《旄舞》《干舞》《人舞》，其中《人舞》“

• 1690、

  雅乐舞

• 1691、

  走会

• 1692、

  坐部伎

• 1693、

  立部伎

• 1694、

  软舞

• 1695、

  健舞

• 1696、

  科

• 1697、

  简述汉代舞蹈的特点。

• 1698、

  简述新中国舞剧的四种风格。

• 1699、

  《扶犁》是歌颂发明农耕的神农氏的乐舞，内容是（）。

• 1700、

  六代乐舞包括（）时期的《云门大卷》、唐尧时期的《大咸》、虞舜时期的《韶》、夏禹时期的《大夏》、商汤时

• 1701、

  殷人祭祀舞蹈的种类：祀神、祈雨、祈丰收、（）。

• 1702、

  巫舞的代表性作品——（）的《九歌》。

• 1703、

  西施是（）时代著名的宫廷舞人。

• 1704、

  汉代在后宫和贵族之家专门以表演歌舞娱人的艺人——（）。

• 1705、

  （）是魏晋南北朝俗乐舞的总称。

• 1706、

  胡乐胡舞中最有代表性的是（）。

• 1707、

  唐代著名的乐舞大曲是（）。

• 1708、

  芭蕾起源于十五世纪文艺复兴时期的（）。

• 1709、

  在芭蕾的发展史上，（）标志着“新古典主义芭蕾”的诞生。

• 1710、

  协调能力

• 1711、

  舞蹈解剖学

• 1712、

  三一律原则

• 1713、

  西方代表派艺术

• 1714、

  艺术作品

• 1715、

  包豪斯学派

• 1716、

  灵感思维

• 1717、

  散点透视法

• 1718、

  审美教育功能

• 1719、

  西方现代哲学

• 1720、

  舞蹈节奏性

• 1721、

  舞蹈抒情性

• 1722、

  舞蹈题材

• 1723、

  古典舞

• 1724、

  劳动综合论

• 1725、

  舞蹈主题

• 1726、

  舞蹈评论

• 1727、

  独舞

• 1728、

  舞蹈语言

• 1729、

  叙事性舞蹈

• 1730、

  艺术舞蹈可分为哪三种？

• 1731、

  我国民间舞蹈的主要艺术特点。

• 1732、

  音乐在舞蹈中有什么作用？

• 1733、

  舞蹈

• 1734、

  朝鲜长鼓舞

• 1735、

  维族赛乃姆

• 1736、

  藏族的热巴

• 1737、

  民族舞

• 1738、

  中国古典舞

• 1739、

  什么是舞蹈鉴赏？

• 1740、

  构成舞蹈鉴赏活动需要哪些条件？

• 1741、

  鉴赏舞蹈要经历哪三个层次？

• 1742、

  舞蹈鉴赏的作用有哪些？

• 1743、

  如何培养审美眼光？

• 1744、

  舞蹈特征表现在哪些方面？

• 1745、

  什么是戏剧性舞蹈？

• 1746、

  什么是“交响性”结构的舞剧？

• 1747、

  西方的历史生活舞蹈分为下面哪两类（）

• 1748、

  《睡美人·洗礼》属于下面哪一舞种（）

• 1749、

  下面关于太阳鼓表达不正确的一项是（）

• 1750、

  盛装舞是下面哪一个民族的舞蹈（）

• 1751、

  剧场的改革是随着下面哪一项对语篇要求的改革而改革的（）

• 1752、

  群鹅华尔兹是《天鹅湖·二幕》里的第几舞段（）

• 1753、

  下面关于“民间舞”描述不正确的一项是（）

• 1754、

  日喀则地区的藏舞在藏舞的排列中归属于下面哪一项（）

• 1755、

  “打城戏”是下面哪一地方的（）

• 1756、

  下面哪一项不是现代舞的特征（）

• 1757、

  “果谐舞”表演的节日不包括下面哪一个（）

• 1758、

  下面哪一位不是《天鹅湖》中的人物（）

• 1759、

  舍身饲虎是下面哪一zōng jiāo 的经典故事（）

• 1760、

  “勇敢的仙女”的变奏又被称为下面哪一项（）

• 1761、

  贝亚的《生命之舞》是在下面哪种场地跳的（）

• 1762、

  绝大部分祖鲁族人的皮肤是下面哪一种颜色（）

• 1763、

  敦煌壁画中的飞天不包括下面哪一项（）

• 1764、

  客观范畴的舞蹈不包括下面哪一项（）

• 1765、

  下面哪一项跳出了信仰生活（）

• 1766、

  “荷花杯舞蹈大赛”每几年一届（）

• 1767、

  书籍《爸爸，我们去哪儿》的作者是下面哪一个国家的（）

• 1768、

  “城中好广眉，四方且半额”形容的是下面哪一项（）

• 1769、

  《再见，我们走了》是下面哪一个国家的民间舞蹈（）

• 1770、

  下面关于《天鹅之歌》表达正确的一项是（）

• 1771、

  下面哪一项属于传统舞蹈（）

• 1772、

  下面关于规训形态舞蹈的功能表达正确的一项是（）

• 1773、

  人类的四大原生文明不包括下面哪一项（）

• 1774、

  下面哪一项不是法国芭蕾舞剧（）

• 1775、

  下面哪一项是fó jiāo 舞蹈中的两种内容（）

• 1776、

  dōng zhèng jiāo 的十字架是下面哪一种颜色（）

• 1777、

  母亲鼓的形状是下面哪一项（）

• 1778、

  “蛇形舞”在小白桦树舞中代表的是下面哪一项（）

• 1779、

  古典审美原则不包括下面哪一项（）

• 1780、

  “空能指”是下面哪一类词汇（）

• 1781、

  下面哪一剧场可以看到娱乐性舞蹈（）

• 1782、

  中国民间艺术家协会的__是下面哪一位（）

• 1783、

  马丁在《舞蹈概论》中规定的第一个原则是下面哪一项（）

• 1784、

  下面哪一项是对世界的看法（）

• 1785、

  下面哪一种芭蕾最具融合性（）

• 1786、

  “汉乐府”的第一个任务是下面哪一项（）

• 1787、

  “规训形态”来自于下面哪一项（）

• 1788、

  舞蹈的表演形式不包括下面哪一项（）

• 1789、

  《海棠依旧》中女主人的女儿生产的地点是在下面哪国的一个公寓的地下室（）

• 1790、

  纨扇，又被称为下面哪一项（）

• 1791、

  舞台前区在古典芭蕾舞中是下面哪一项的位置（）

• 1792、

  下面关于“果谐”描述不正确的一项是（）

• 1793、

  三人舞的舞蹈形式主要是为了展现（）

• 1794、

  日喀则地区林区舞蹈最独特的代表是（）。

• 1795、

  “卓舞”属于（）地区的特色舞蹈。

• 1796、

  舞蹈的客观范畴不包括以下哪项（）。

• 1797、

  康巴藏舞的发源地是（）。

• 1798、

  规训形态舞蹈的称谓来自于（）。

• 1799、

  藏舞中表演性组合的三种形式包括卓表演性组合、弦子表演性组合和依表演性组合。

• 1800、

  “果谐舞”意为“圆圈舞蹈”，是康巴地区的一种群体表演艺术形式。

• 1801、

  生活形态舞蹈的特点之一是种类繁多、涉及面广

• 1802、

  生活形态、规训形态、作品形态这三种形式的舞蹈功能不同，价值有高有低。

• 1803、

  云南彝族的“跳菜”舞目的在于（）。

• 1804、

  中国古典舞的舞蹈场大部分是（）。

• 1805、

  下列属于规训形态舞蹈的功能的是（）。

• 1806、

  以下哪项是作品形态舞蹈的特征（）。

• 1807、

  舞蹈欣赏的主要欣赏对象是（）。

• 1808、

  欣赏作品形态舞蹈的最主要原则是（）。

• 1809、

  规训形态的舞蹈与生活形态的舞蹈相比，其形式更加精致，但内容却更加模糊。

• 1810、

  生活场的舞蹈都是由职业舞蹈演员来表演的。

• 1811、

  历史生活舞蹈包括民间舞和宫廷舞两种。

• 1812、

  作品形态的舞蹈只能在剧场和舞台上表演。

• 1813、

  舞蹈的主观范畴不包括下列哪项（）。

• 1814、

  “细身”是指舞蹈进入了（）。

• 1815、

  “业身”是指舞蹈用身体表现出对世界的（）。

• 1816、

  关注“粗身”中“粗身”涉及下列哪类学科内容（）。

• 1817、

  欣赏舞蹈的重点是欣赏舞蹈作品中语言符号所表达的意义及其深度与广度，这是指从（）角度来欣赏舞蹈。

• 1818、

  下列不属于飞天舞的是（）。

• 1819、

  解剖学是舞蹈的基础。

• 1820、

  人们通过“裂面”舞来表达自身的仇恨之情。

• 1821、

  赞法飞天舞重在表达凡是身体力行贯彻佛法的人，飞天都要加以赞颂。

• 1822、

  欣赏舞蹈的主观态度的终点是（）。

• 1823、

  舞蹈欣赏的本质是（）。

• 1824、

  现代舞是在对传统芭蕾舞的（）中发展而来的。

• 1825、

  欣赏舞蹈时往往通过舞蹈的（）来分析其外部语境。

• 1826、

  下面哪一项是“有话世界”（）

• 1827、

  杂技式舞蹈是舞蹈由“业身”形态到“细身”形态的一种退化。

• 1828、

  宫廷舞是在生活形态下的大传统舞蹈，属于作品形态的舞蹈。

• 1829、

  舞剧《稻禾》的编导是左青。

• 1830、

  舞蹈欣赏中（）是第一位的。

• 1831、

  舞蹈的整体结构即舞蹈的（）。

• 1832、

  作品形态的舞蹈绝不属于剧场舞蹈和舞台舞蹈。

• 1833、

  在剧场的舞台上西方代表生命、光明和前进。

• 1834、

  要阐述更深的有话世界，舞蹈必须要达到一定的时间长度。

• 1835、

  当代芭蕾的最主要特点是（）。

• 1836、

  下列不属于舞蹈欣赏路径中“细读身体”的是（）。

• 1837、

  最重要的舞蹈调度是（）。

• 1838、

  了解舞蹈内容的第一媒介是（）。

• 1839、

  以下属于舞蹈中服饰的作用的是（）。

• 1840、

  《天鹅湖·二幕》中罗特巴特囚禁了下面哪一位（）

• 1841、

  《天鹅湖》讲的是下面哪一个国家的童话（）

• 1842、

  舞蹈的身体语言包括肢体语言和灵魂语言。

• 1843、

  舞蹈欣赏的终极欣赏对象是表情。

• 1844、

  《天鹅湖》这个故事是柴可夫斯基一人独创的童话。

• 1845、

  《天鹅湖·二幕》中密林深处的古堡是魔法师罗特巴特的王国。

• 1846、

  下列不属于《天鹅湖二幕》中舞段的是（）。

• 1847、

  以下哪项不属于《天鹅湖二幕》的舞蹈形式（）。

• 1848、

  《天鹅湖二幕》用不同的舞蹈形式来表达主人公白天鹅的内心变化，这种方法叫（）。

• 1849、

  舞蹈剧场形式的改革是随（）而改革的。

• 1850、

  上等舞剧的标准是（）。

• 1851、

  舞蹈的主题与全人类共同的（）相吻合才能被世界接受。

• 1852、

  全身一体动作是通过身体语言来言说舞蹈内容的唯一方式。

• 1853、

  《天鹅湖二幕》中四小天鹅舞段是为了表达白天鹅与王子恋爱时喜悦的内心独白。

• 1854、

  不同受众群体对经典舞蹈的理解程度都是相同的。

• 1855、

  舞蹈的形式本身就是舞蹈的内容。

• 1856、

  芭蕾舞的动作可分为播撒式和收获式两种。

• 1857、

  《睡美人》是（）的经典舞蹈。

• 1858、

  欣赏古典舞首要的时间原则是（）。

• 1859、

  《睡美人·洗礼》中慷慨仙女舞段采用的是（）。

• 1860、

  下列不属于在法国五次革命期间创作的芭蕾舞剧的是（）。

• 1861、

  以下不属于古典芭蕾的美学立场的是（）。

• 1862、

  仅通过动作就可以欣赏到舞蹈的内涵，不用考虑音乐、服装等因素。

• 1863、

  古典舞所表现的内容是非主流社会中各种身份群体的人和事。

• 1864、

  在世界古典舞中，每种舞蹈都有其标准化的符号呈现。

• 1865、

  中国古典舞主要面临的问题是（）。

• 1866、

  下列不属于古典舞欣赏原则的是（）。

• 1867、

  古典舞最重要的价值是（）。

• 1868、

  古典舞必须具有（）价值观念才能经受住历史和现实的考验而成为经典。

• 1869、

  （）是考察古典舞蹈作品好坏的标准。

• 1870、

  舞蹈《睡美人·成人礼》中体现的价值判断是（）。

• 1871、

  下列不属于印度古典舞的是（）。

• 1872、

  印度古典舞是（）的代表。

• 1873、

  经典的有价值的舞蹈作品都是具有理论分析性的。

• 1874、

  古典舞的最高境界是其在技艺方面的追求。

• 1875、

  印度古典舞大约发源于十七世纪。

• 1876、

  印度的七个古典舞流派存在同质异构性，即舞蹈内容相同、形式不同。

• 1877、

  舞蹈评论理论的首要评论点是（）。

• 1878、

  舞蹈评论理论是一个关于（）的评价系统。

• 1879、

  只有从舞蹈欣赏层面发展到（）层面，才能真正意识到舞蹈的价值。

• 1880、

  对生活形态的舞蹈进行评价时，应站在舞蹈自身的语境中评价，不能站在专业高雅的角度评价。

• 1881、

  职业舞者所跳的交谊舞属于城市群众舞蹈。

• 1882、

  下列属于古典舞的舞蹈场的是（）。

• 1883、

  韩国用来迎接国家元首或展示传统文化的舞蹈是（）。

• 1884、

  下列对于古典舞的时间原则理解正确的一项是（）。

• 1885、

  中国古典舞与现代舞的分界线是（）。

• 1886、

  僧舞由中国传人韩国后，与韩国传统的（）合为一体，从而形成了独特的韩国僧舞。

• 1887、

  中国古典舞《楚腰》的基本结构是（）。

• 1888、

  中国古典舞从（）时期开始。

• 1889、

  韩国僧舞的主题是个体在自我心灵净化过程中达到超越。

• 1890、

  韩国古典舞《佳人剪牡丹》不能用来表达国家昌盛的语境。

• 1891、

  超长的历史和超大的民族使中国古典舞形成了各种不同的形式和风格。

• 1892、

  中国古典舞的表现特点是时间上的一段、空间上的全部。

• 1893、

  通过舞蹈中的动作、表情、姿势等具体形象来表达舞蹈所蕴含的意念，这是指舞蹈的（）。

• 1894、

  中国古典舞可分为rú jiāo 舞蹈、释教舞蹈、dào jiāo 舞蹈等，其划分标准是（）。

• 1895、

  《相和歌》从历时性的纵轴划分，属于（）舞蹈。

• 1896、

  《闻法飞天》从空间的横轴上划分，属于（）舞蹈。

• 1897、

  《秦王点兵》从时间上划分属于先秦舞蹈。

• 1898、

  中国古典舞鉴赏首先要从时间和空间上分析舞蹈类别，再根据舞蹈类别进一步分析主题、结构、动作等。

• 1899、

  《秦王点兵》中棱角型的舞台调度是为了展现唐代武舞的（）主题。

• 1900、

  舞蹈中用脚打鼓来表达心声的方式叫做（）。

• 1901、

  《秦王点兵》动作结构的来源是（）。

• 1902、

  （）的显著特点是舞蹈得到主流与非主流社会的共同认可。

• 1903、

  舞蹈《闻法飞天》来源于敦煌壁画中的（）。

• 1904、

  从（）中可以最先获得舞蹈的主题信息。

• 1905、

  《秦王点兵》是一个显示了汉代宫廷状态的、表现了儒家奋进精神的唐代舞蹈。

• 1906、

  舞蹈家的信仰支撑对其作品的影响不大。

• 1907、

  敦煌舞都是汉族舞。

• 1908、

  涅槃飞天舞用于表达人们对死亡的态度与思考。

• 1909、

  从fó jiāo 道义上讲，舞蹈《千手guān yīn 》的缺陷在于（）。

• 1910、

  舞蹈应在技术构成和程式化方面达到高标准，这是（）的要求。

• 1911、

  舞蹈《醉狐》的整体风格属于（）。

• 1912、

  （）是指中国古典舞的创作想要持续向前发展，就必须先追根溯源、研究历史、建构回溯性作品。

• 1913、

  下列不属于古典舞应具有的“古典风格”的是（）。

• 1914、

  舞蹈《挽扇仕女》的创作具有（）特点。

• 1915、

  舞蹈《醉狐》显示了人们对自由的追求。

• 1916、

  古典舞来源于民间。

• 1917、

  古典舞的动作应来源于自身国家的古代历史和文化。

• 1918、

  舞蹈《挽扇仕女》的创作基础是满族宫廷舞中的旋转。

• 1919、

  假晶现象是指中国古典舞在身体语言的建构中照抄照搬芭蕾的动作而丧失自我的现象。

• 1920、

  古典舞中的“身韵”来源于京昆戏曲中的京剧和南昆。

• 1921、

  戏曲舞蹈成熟于（）时期。

• 1922、

  下列属于学院古典舞原则的是（）。

• 1923、

  “昆舞”是由京昆戏曲中的（）发展而来的。

• 1924、

  下列不属于“莫伊塞耶夫式”民间舞蹈创作原则的是（）。

• 1925、

  （）是影响群舞效果的最重要因素。

• 1926、

  民间舞与古典舞最大的不同之处在于（）。

• 1927、

  下列哪个舞蹈属于述说乡土舞蹈（）。

• 1928、

  下列不属于舞台民间舞种类的是（）。

• 1929、

  南非民间舞蹈中的踢腿舞来源于（）。

• 1930、

  舞台民间舞与生活中的民间舞最大的不同在于（）。

• 1931、

  舞蹈动作除采用夸张延长外，（）形式也可以进一步展现舞蹈的主题。

• 1932、

  宏大叙事舞蹈都是直接阐述国家主题的。

• 1933、

  私人叙事舞蹈是指用民间舞蹈的素材和形式来表达舞者自己的感受。

• 1934、

  语言是舞蹈、音乐、绘画等艺术的基础。

• 1935、

  舞台民间舞整体在向典雅方向发展。

• 1936、

  正确的“中国民族民间舞”应包括中国各少数民族的古典与民间舞以及汉族的民间舞。

• 1937、

  只有理清中国传统舞蹈的内在逻辑关系，才能将中国民间舞恢复到本元。

• 1938、

  “中国民族民间舞”这一错误称谓直接导致了（）。

• 1939、

  欣赏舞蹈需要把握的三要素中，不包括下列哪项（）。

• 1940、

  中国民间舞思维混乱的主要原因是（）。

• 1941、

  孔雀舞中“孔雀嘴”手形的语意是（）。

• 1942、

  傣族孔雀舞中手掌掌形的含义是（）。

• 1943、

  舞蹈《雀之灵》属于（）。

• 1944、

  下列哪个选项中的舞蹈都是原生的傣族民间舞（）。

• 1945、

  研究舞蹈首先要研究的问题是（）。

• 1946、

  观众在不同的舞蹈场中得到的是不同的感受和思想。

• 1947、

  欣赏舞台民间舞，可以获得深刻的思想，但无法感受民间的乐趣。

• 1948、

  中国民间舞三个身份群体的关系应为平行关系。

• 1949、

  “二老艺人”是指再生民间舞的重构者。

• 1950、

  造成民间舞的形式主宰了内容的主要原因是（）。

• 1951、

  《双人孔雀舞》的内容来源于（）。

• 1952、

  下列不属于孔雀舞的形式的是（）。

• 1953、

  舞台民间舞形成的一般过程是（）。

• 1954、

  舞蹈《济公》主要表达的内容是（）。

• 1955、

  民间艺人跳的孔雀舞的内容包括信仰生活和世俗生活。

• 1956、

  舞蹈《孔雀飞来》展示的是民间的信仰生活。

• 1957、

  舞台民间舞重返民间时首先要了解的是舞蹈形式。

• 1958、

  职业舞者将民间舞蹈搬上舞台时，往往会通过消解民间舞道具的方式来实现舞蹈形式的精致化。

• 1959、

  民间艺人跳的舞蹈《济公》中使用的动作模态是（）。

• 1960、

  下列属于中国传统舞蹈范畴的是（）。

• 1961、

  下列不属于中国古典舞来源的是（）。

• 1962、

  民间舞的身份逻辑应为（）。

• 1963、

  虽然舞蹈属于一种艺术形式，但其背后也常常蕴含着（）的追求。

• 1964、

  观众对舞蹈有错误认知的外部原因是（）。

• 1965、

  民间舞应采用自由开放的创作方式。

• 1966、

  对于中国民间舞的三个身份群体而言，如果把握不好三者的平行关系，就会对中国民间舞产生极大的瓦解作用。

• 1967、

  各民族的民间舞蹈只能以职业舞者的舞蹈作为其代表。

• 1968、

  下列可以作为一类舞蹈的代表的有（）。

• 1969、

  下列不属于当代中国主流舞蹈的是（）。

• 1970、

  古典舞的时代性是指（）。

• 1971、

  舞蹈教育早期职业化的弊端在于（）。

• 1972、

  《海棠依旧》的构成形式中第一个洗礼的地点是下面哪一项（）

• 1973、

  舞蹈《海棠依旧》是下面哪一项芭蕾（）

• 1974、

  在思维、思想和形式三个方面定位不清，就会导致各类舞蹈走向混乱状态。

• 1975、

  舞台民间舞进入主流状态，其舞蹈内容也要表现主流内容。

• 1976、

  《海棠依旧》是讲述两个女人的一生。

• 1977、

  徐志摩是一个古典人物形象。

• 1978、

  现代舞和当代舞的发展是1000年的时间距离。

• 1979、

  （）不仅越出了原生舞蹈的功能性范畴，而且公开反对女乐士的过度身体修辞的奢侈行为。

• 1980、

  现代舞与传统舞最根本的差异在于（）。

• 1981、

  现代舞必须表现出的基本观念是（）。

• 1982、

  除古代文明阶段的传统舞蹈外，现代舞的历史身体语源还包括（）。

• 1983、

  现代舞的本质是（）。

• 1984、

  现代舞身体语料的三个语源不包括（）。

• 1985、

  舞蹈《海棠依旧》用细致的身体动作反映了深刻的舞蹈内容。

• 1986、

  舞蹈中的空间变化是通过时间变化来展现的。

• 1987、

  异域是现代舞最扩大最具质感的身体语源。

• 1988、

  当过多的奢华的身体行为出现在舞蹈上时，必然会压缩观念展现的时间。

• 1989、

  现代舞完全都在审丑范围内。

• 1990、

  现代舞最重要的“审丑”方式是（）。

• 1991、

  下列不属于“丑学”的意义的是（）。

• 1992、

  现代舞的关注中心是（）。

• 1993、

  现代舞的剧场形式是（）。

• 1994、

  西方现代舞产生于（）

• 1995、

  中国当代舞的“软肋”在于（）。

• 1996、

  当代舞的美学理想是以（）为本。

• 1997、

  与现代舞反传统的态度不同，当代舞最大的特点是（）。

• 1998、

  印度宝莱坞舞蹈能够成熟发展的主要原因是（）。

• 1999、

  下列不属于中国高雅舞蹈的是（）。

• 2000、

  法国的前卫舞蹈是在（）表演的。