中国音乐史

• 1、

  《乐记》

• 2、

  1973年（）文化遗址出土的陶埙，无音孔，距今近7000年。

• 3、

  舜时，由夔编制的一个乐舞，其表现形态是“（）”。其中“石”为“磬”。

• 4、

  《吕氏春秋·古乐篇》：“帝尧立，乃命质为乐，质乃效山林谿谷之音以（作）歌，乃以麋革置缶而鼓之。”其中

• 5、

  《吕氏春秋》所述的（）包含八首歌曲。（是由三人手执牛尾，踏着脚步歌舞，内容包括祭祀图腾祖先、天地万物

• 6、

  舜时的代表性乐舞《大韶》，采用原始编管乐器排箫作伴奏。孔子曾给予很高的评价，说是“（）”、“尽善”的

• 7、

  夏、商两代的代表性乐舞《大夏》和《大濩》，都是歌颂当代统治者的，《大夏》是歌颂（），《大濩》是反映商

• 8、

  目前出土的殷代编钟、编磬等大都以（）为一组，有561，361等这类不同三音列。

• 9、

  五声音阶的形成：a.可能形成于8000年前，依据为河南舞阳县贾湖文化遗址出土的骨笛，能吹六、七声音阶

• 10、

  六代之乐

• 11、

  郑卫之音

• 12、

  八音分类法

• 13、

  周秦时期宫廷音乐的特点为（）。

• 14、

  初统治者吸取商朝灭亡的教训，为巩固其统治采取了一系列措施（礼、乐、刑、政）。他们特别重视礼和乐的社会

• 15、

  不同场合、不同身份的人，都有不同的（），而与之相配合的音乐也不一样。

• 16、

  西周时乐队的编制，规定为（）（佾意为列，每佾八人，共六十四人），诸侯六佾，大夫四佾，士二佾，任何人不

• 17、

  六代之乐中周初的《大武》，孔子对其的评价为：“（）。”

• 18、

  雅有（）（）之分。

• 19、

  小雅：比较接近于民歌或根据民歌加工改编而成，唱时用琴或瑟伴奏，称为“（）”。

• 20、

  大雅：内容与颂相似（雅乐），所用场合亦大体相同，用（）伴奏。

• 21、

  房中乐（俗乐）：后妃们在宫内侍宴时唱的乐歌，以（）民歌为主，唱时不用钟、磬，只用琴、瑟伴奏。

• 22、

  四夷之乐（俗乐）：是指来自（）等边区各民族的音乐，多属歌舞性质，伴奏以吹奏乐器为主。

• 23、

  民间俗乐首先是郑、卫、宋、齐等封建经济发展较快的地区繁荣起来的，所以后来就用“郑卫之音”或“郑音”来

• 24、

  《诗经》（305篇）所集的十五国风（160篇），多四言诗体，音乐多采用分（）形式。

• 25、

  屈原整理或仿作的民间歌舞《九歌》和《离骚》中，还有“少歌”和“乱”等结构名称。（）是音乐的高潮部分。

• 26、

  郑卫之音的民间俗乐，节奏活泼、表情丰富，与宫廷雅乐的“和平静穆”形成鲜明对比。以孔、孟为代表的儒家学

• 27、

  以墨子为代表的墨家反对统治者搞任何音乐活动。即“（）”的音乐思想。

• 28、

  简述对“非乐”思想的评价。

• 29、

  俗乐的繁盛促进了表演艺术的提高，出现了不少著名的歌手，相传秦青的歌唱有“（）”之势，韩娥的歌唱能给人

• 30、

  湖北随县出土的战国曾侯乙编钟，全套共六十四枚，分三层，铭文约2800字，每钟能发三度双音（42枚发小

• 31、

  八音分类法中各类的代表乐器（），石（磬、鸣球），土（埙、缶），革（鼓、鼗），丝（琴、瑟），木（柷、敔

• 32、

  人们赞扬伯牙的琴声“（）”分别对应古琴曲“高山”“流水”；形容“瓠巴鼓瑟而渊鱼出听，伯牙鼓琴而六马仰

• 33、

  旋相为宫

• 34、

  “六律”

• 35、

  三分损益法

• 36、

  三分损益法所求十二律，称“三分损益律”，又称“（）”，“隔八相生律”。

• 37、

  五度相生律的两个缺陷：①仲吕继续三分损益，不能还生黄钟本律。②十二律不平均，（）不完满。

• 38、

  新律

• 39、

  汉魏晋南北朝时期，宫廷音乐的特点为（）。

• 40、

  刘邦在家乡与父老相聚时，曾即席作了一首（），命儿童用楚声歌唱，后来也成为宫廷的常备节目。

• 41、

  “乐府”始建与秦，汉武帝刘彻改建了“乐府”，组织人员采诗，其范围及于赵（河北）、代（山西）、秦（陕西

• 42、

  汉魏南北朝的乐府音乐，主要有（）三大类。

• 43、

  相和歌的得名，取义于“（）”。

• 44、

  相和大曲包括三个部分，一是引子性质的“（）”，可唱可不唱；二是正曲即歌曲，通常有好几段歌词，每唱完一

• 45、

  相和歌的四个发展阶段：①（）歌，无伴奏（清唱、彩唱）。②但歌，“一人唱，三人和。”即帮腔。如《江南》

• 46、

  相和曲又名“（）”，只奏不唱。如《广陵散》。

• 47、

  清商乐与相和歌一脉相承，主要包括来自太湖流域的吴声和长江中下游一带的（）。

• 48、

  吴声歌曲风格比较婉柔，曲尾常有虚词唱出的拖腔，谓之“（）”。

• 49、

  西曲分舞歌和倚歌两种形式，舞歌尾部也有类似吴声的送声，但往往较为长大，大概应为有众人帮和，所以另称为

• 50、

  汉之际，北方边区的匈奴、鲜卑、吐谷浑等民族统称北狄，他们马上吹奏笳、角之类乐器，以铙、鼓、排箫等伴奏

• 51、

  北狄乐，汉乐及其他民族音乐（胡乐）相结合，渐渐用于朝廷宴乐、宗庙祭祀等场合，形成“（）”。

• 52、

  朝的“鼓吹乐”可分为四类：①（），皇帝宴乐群臣，列鼓吹于殿廷。乐器用箫、笳等。②骑吹、车架从行，在马

• 53、

  乐府音乐有平、清、瑟、楚、侧等不同的乐调，其中平、清、瑟三调称（）。包括三种结构不同的音阶，即：古音

• 54、

  自汉至南北朝传入的重要乐器（胡乐器）有（）、箜篌、筚篥、羯鼓、铜钹、沙锣、达卜等。

• 55、

  （）的确立使琴（古琴）成为一种十分重要的独奏乐器。

• 56、

  当时积累的曲目有所谓“（）”，另外还有《广陵散》《胡笳十八拍》《王昭君》《楚妃叹》《乌夜啼》《碣石调

• 57、

  《碣石调·幽兰》有梁时人（）所传的文字谱传世，是我国最早留存的琴曲古谱。从该谱中出现散音、按音和泛音

• 58、

  这个时期在律学上也有突出的成就，其中京房的（）已大体能解决从仲吕再生黄钟回到本律的问题，但因律数太多

• 59、

  京房提出“（）”的理论。

• 60、

  公元274年，荀勖在制笛的过程中发明了“（）”的方法。

• 61、

  何承天提出了一种接近（）的“新律”。

• 62、

  曲子

• 63、

  隋初置七部乐，即国伎（后改称“西凉伎”）、清商伎、（）、天竺伎、安国伎、龟兹伎、文康伎（后改称“礼毕

• 64、

  唐武德初去文康伎，改设张文收所作的（同燕）乐四曲为部，太宗时又加入（），为十部乐。

• 65、

  十部乐中，只有（）是汉族传统的音乐（汉乐），西凉伎和张文收的燕乐四曲则是受龟兹乐影响的汉乐（汉胡交融

• 66、

  唐高宗时便取消了多部伎的编制，而根据音乐歌舞的特点分为（）两大部。

• 67、

  坐部伎是坐在台上演奏，以（）为主；立部伎是站在台下演奏，主要是伴奏大型的歌舞杂伎。

• 68、

  隋唐九、十部乐和坐、立部伎（隋唐宫廷燕乐）都属于民间俗乐。常用乐调包括七宫四调，即所谓“燕乐二十八调

• 69、

  唐代管理俗乐的机构称为“（）”，宫廷教习、管理音乐的场所，相当于皇家音乐学院。唐玄宗又设“梨园”，专

• 70、

  大曲（燕乐大曲），综合了歌、舞、乐，结构长大：①（）：节奏自由的器乐部分。②中序：“拍序”“歌头”慢

• 71、

  法曲，大曲中的精华。本来是（）所用的法乐，结构和大曲一样，称“法曲”者可能是就其音乐风格而言。

• 72、

  《霓裳》即《霓裳羽衣曲》（法曲和大曲），相传是唐玄宗所作，并吸收了一些（）的音调。

• 73、

  据白居易《霓裳羽衣舞歌》诗中所述，结构大致为：①散序6段，开始时各种乐器先后进入，节奏自由，音调优美

• 74、

  宋·姜白石（姜夔）于乐工故书中得商调霓裳曲十八阕，皆虚谱无辞。姜夔将其中序一阕填词后传于世，称（）。

• 75、

  具有故事情节的歌舞则称（），其中包括南北朝流传下来的《代面》《拨头》《踏摇娘》等以及本时期形成的《参

• 76、

  《参军戏》属于两个角色的小戏，主要角色称为“参军”。陪衬角色，称为“（）”。

• 77、

  说唱音乐形式在唐代以完全确立。当时民间流传的说唱音乐称为“（）”，它以讲说故事为主，中间夹用歌唱。又

• 78、

  隋唐的民歌已明显地分成（）两种。

• 79、

  城市里的流行歌曲则称“小曲”，又叫“曲子”，创作方式，以（）为主，度曲为辅。

• 80、

  隋唐五代的绝、律诗体和长短句的词都是在民歌小曲的基础上发展起来的，也应属于曲子一类。诗人们最初是按民

• 81、

  古琴自南北朝产生“文字谱”后，经唐初赵耶利及晚唐曹柔等人改进，逐渐完成了通常所谓的“（）”，这对古琴

• 82、

  这一时期的著名（），相传有陆龟蒙所作的《醉渔晚唱》、潘廷坚的《捣衣》、李勉的《搔首问天》《静观吟》，

• 83、

  琵琶是隋唐时期最盛行的乐器之一，唐代琵琶曲甚多，但都没流传下来，上世纪初在敦煌莫高窟藏经洞发现一批唐

• 84、

  唐代的“燕乐半字谱”，到宋代发展为“俗乐字谱”，到了明清则发展成为“（）”。

• 85、

  拉弦乐器的产生：这一时期（唐代）出现了（）两种早期的拉弦乐器，这对我国乐器和器乐的发展影响很大。

• 86、

  唐代时期特别流行的乐器有（）、羯鼓、横笛等。

• 87、

  《白石道人歌曲》

• 88、

  宋元时期宫廷音乐萎缩，（）勃兴。

• 89、

  宋元时期，城市繁荣，除茶楼、酒肆里经常有歌妓卖唱外，还有许多供游乐的去处，称为“瓦舍”（“瓦肆”）又

• 90、

  宋元的城市小曲，已完全转向了以（）为主的形式，在文学史上称为“词”。

• 91、

  词体歌曲有“小令”和“长调”之分。小令亦称令曲，长调又称（）。

• 92、

  一般词体歌曲，都是按某种既有曲调填上新词而成，但也有一些是先作好歌词，再由乐工另配新曲的，当时称为“

• 93、

  姜夔的自度曲十四首，尚有乐谱流传至今（《白石道人歌曲》），用当时流行的“（）”记声，是音乐史上极其宝

• 94、

  宋代的俗乐字谱中，吹管乐的乐谱称“管色谱”，拉弦乐的乐谱称“（）”。

• 95、

  姜夔自度曲的代表作品有《扬州慢》《凄凉犯》（）《隔溪梅令》等。

• 96、

  鼓子词是一种说白和歌唱相结合的，以（）为主的艺术形式。通常只用一个曲牌（单曲叠唱）。伴奏乐器为鼓。出

• 97、

  缠令和缠达都是多（）的曲艺，盛行于北宋。

• 98、

  缠令：前有引子，后有（），中间夹用若干曲牌。（联缀体）

• 99、

  缠达：在引子后用两个（）交替演唱，没有尾声。（循环体）

• 100、

  在缠令、缠达的基础上，后来又吸收另一种“赚鼓板”中一段具有特殊节奏的音乐而形成所谓“唱赚”，首创者为

• 101、

  唱赚的主要伴奏乐器为（），有时也加用笛子。

• 102、

  诸宫调，结构为若干曲式单元，每一单元可能是（）。

• 103、

  现在完整的诸宫调唱本只有金代董解元的（）（唯一完本，宋代曲艺之集大成者）。

• 104、

  诸宫调的伴奏乐器：早期以鼓、板、锣为主，有时加笛子，后来可能因女艺人增多，加用琵琶等弦乐器。宋：鼓、

• 105、

  宋代歌舞是直接承袭唐代大曲发展演变而来的，唐大曲的歌词为绝、律体，各段内容互不联系；宋大曲则改为长短

• 106、

  宋代“杂剧”是在唐宋故事歌舞及（）基础上演进而成的。

• 107、

  宋杂剧一般包括两个部分。（北宋时）一为（），即开场小戏，可能属于歌舞性质。二为正杂剧，有比较完整的故

• 108、

  在北方金人统治地区亦有杂剧流行，但不称杂剧而称“（）”。一般认为，艺人们居住的地方叫做“行院”，院本

• 109、

  元杂剧通常以（）演述一个故事，有时因剧情需要可在折与折之间加一段短小的过场戏，称为“楔子”。

• 110、

  元杂剧音乐方面每折均用同宫调的若干曲牌组成一个套曲，通常都在十曲以上。换折时则换另一宫调（诸宫调）。

• 111、

  元杂剧所用乐曲都是七声音阶为主的北方音乐，故历史上亦常称元杂剧为“（）”。伴奏乐器有三弦、琵琶、筝、

• 112、

  元杂剧的音乐没有直接保留下来，但大都被后来的昆曲所吸收，即（）。

• 113、

  在元杂剧兴起之前，约当12世纪南宋初期，浙江永嘉（今温州）地区还流行着一种民间戏曲，称为“永嘉杂剧”

• 114、

  南戏的结构比较自由，全剧无一定的折数，剧中任何角色都可以（）。

• 115、

  直到元末明初，当杂剧衰落时，南戏才重新引起人们的注意，并逐渐取代杂剧而发展为明清盛行的“（）”剧。

• 116、

  宋元城市瓦舍和其他游乐场所演奏的器乐大都是（）。

• 117、

  小乐器，包括笙、笛、琵琶、筚篥等乐器的独奏和（）件乐器的合奏。

• 118、

  细乐，是一种小型丝竹乐队，主要由箫、管、笙、竹琴、嵇琴、方响等乐器组成，特点是只用（）而不用弹拨乐器

• 119、

  清乐，是一种小型吹打乐队，由管乐器笙、笛、筚篥，打击乐器方响、小提鼓、拍板组成，不用（）。音乐风格比

• 120、

  琵琶独奏唐宋以来均极流行，但很少有流传下来的大曲乐曲。目前得见的只有产生于元代的（）。

• 121、

  古琴音乐以宋末永嘉人（）为首的浙派最为著名，现存《潇湘水云》就是他的代表作。

• 122、

  新法密率

• 123、

  曲牌体

• 124、

  传奇剧

• 125、

  乱弹剧

• 126、

  到了明代，鼓子词、诸宫调等已经衰落，代替它们的主要是弹词和鼓词，它们都是（）的后裔。

• 127、

  大约到明代中叶以后，词话由南北分头发展，音乐风格各异，乃逐渐风化为（）两系。

• 128、

  弹词主要流行于（）一带，以苏州一支较为突出，早期多为长篇说唱，演唱者自弹三弦或琵琶。

• 129、

  代中叶以后的著名弹词艺人以（）为最重要。

• 130、

  俞调贵柔婉，贵细静、贵（）。

• 131、

  陈调苍凉粗犷，故后来常作为（）的专用唱腔。

• 132、

  马调（稍晚）“唱到末一字之前，故缓其腔，而将末一字另吐于后，（）”。

• 133、

  鼓词主要流行于北方，以（）伴奏，后又加用三弦。

• 134、

  清代前期的鼓词艺人，著名的有（）四家（四大流派），清家善弹，梅家擅唱。

• 135、

  乾、嘉之际，短篇鼓词在八旗子弟中十分盛行，并得到了较集中地发展，称为“（）”。

• 136、

  大鼓和弹词的音乐都是“（）”。

• 137、

  如用多个曲牌连接组成唱段，则称（）。如单弦牌子曲、扬州清曲、河南曲子、四川清音等。

• 138、

  明清的曲牌体曲艺通称（），继承宋元唱赚、诸宫调和散曲的艺术传统，并不断吸收明清流行小曲发展而成的。

• 139、

  “牌子曲”除运用一般套曲形式外，还发展创造了（）的形式，即将某一主要曲牌分为前后两个部分，作为一部套

• 140、

  戏曲方面，北杂剧到元末明初已经衰落，南戏得到知识分子的帮助很快发展起来，确立了所谓“传奇剧”的体制。

• 141、

  南戏的代表剧目有高则诚的（）、柯丹邱的《荆钗记》和无名氏的《刘知远》《拜月亭》《杀狗记》（后四首合称

• 142、

  传奇剧的音乐各地不一，影响较大的有（）四大声腔。

• 143、

  盐腔起源于浙江海盐，余姚腔起源于浙江会稽（绍兴），弋阳腔产生于（）。

• 144、

  简述弋阳腔的特点。

• 145、

  昆腔，全称昆山腔，约于元末产生于昆山。后经（）等人吸收海盐、弋阳和北曲的长处予以改进。

• 146、

  简述昆腔特点。

• 147、

  昆腔改革后，在明代中叶出现了（）。

• 148、

  昆腔的代表剧目有，汤显祖的（）（临川四梦）等。

• 149、

  清初，传奇剧仍极流行，产生了著名作家洪昇和孔尚任，称为“（）”。代表作分别为《长生殿》和《桃花扇》。

• 150、

  乱弹剧约形成于（），是一种全新的戏曲体制，音乐采用“板腔体”。

• 151、

  代表乱弹剧的最早为西秦腔，因采用梆子击节伴唱，故又叫（）。弦乐器最初用月琴，大约清中叶后改用胡琴（板

• 152、

  梆子腔在各地已形成多种流派，主要有（）、蒲州梆子、上党梆子、山东梆子、四川梆子等。

• 153、

  梆子腔的音阶：唱腔中一般都有哭音和花音之别，哭音强调↑4、↓7两音，花音强调（）两音。前者富于激情，

• 154、

  乱弹的另一代表声腔为皮黄腔，，包括（）两系。

• 155、

  西皮由秦腔传至湖北逐渐演变而成；二黄则产生于（），由吹腔演变而成，它于乾隆五十五年由“安庆”徽班带入

• 156、

  初时，各地演员在唱腔风格上还不大统一，直到同治、光绪年间，还可分为三派，一是徽派（），二是汉派余三胜

• 157、

  京剧在光绪年间进入盛期，特别是在许多名角相继到上海演出后，京剧走向全国，成为全国性的大剧种。在上海这

• 158、

  少数民族歌舞丰富，如维吾尔族的（），藏族的囊玛、锅庄、弦子舞、壮族的扁担舞、瑶族的铜鼓舞，傣族的孔雀

• 159、

  古琴方面，最早刊印的一部较有系统的琴谱集是明代朱权编的（）。

• 160、

  古琴四大流派（）派——明·严澂《松弦馆琴谱》；江宁派——明·杨表正《重修真传琴谱》；广陵派——清·徐

• 161、

  琵琶方面，清代嘉庆年间，（）编订出版了第一部《琵琶谱》。

• 162、

  明清民间合奏乐主要有（）、丝竹、弦索、清锣鼓等形式。

• 163、

  鼓吹乐：最为普遍，又叫“（）”，如西安鼓乐、山东鼓乐、浙东锣鼓、苏南吹打等。

• 164、

  丝竹乐：吹管乐器与弦乐器合奏的形式，如（）、江南丝竹、潮州弦诗等。

• 165、

  弦索乐：只用弦乐器合奏的形式，现存有“（）”的曲谱，清蒙族文人明谊（荣斋）所编的《弦索备考》。包含用

• 166、

  清锣鼓（）合奏，如浙东锣鼓、十番锣鼓等。

• 167、

  学堂乐歌基本上是（）。其曲调大部分选自当时日本和欧美的流行歌曲。

• 168、

  简述学堂乐歌的历史意义。

• 169、

  沈心工的第一首乐歌是（）。

• 170、

  （）自1904年起编写的《学校唱歌集》（共三集，1904—1907）是我国第一部乐歌教科书。是最早开

• 171、

  沈心工是最早使用白话文写作歌词的作者之一，也尝试自作曲调，其中以（）一曲影响较大。

• 172、

  （），创办了我国最早的话剧团体“春柳社”，创办了我国最早的音乐杂志《音乐小杂志》，最早作贝多芬像和写

• 173、

  李叔同填词歌曲有《春景》《送别》《西湖》等，也有少量创作歌曲，如《春游》《留别》《早秋》等，其中（）

• 174、

  李叔同早年所编《祖国歌》曲调为（）。

• 175、

  北大音乐传习所

• 176、

  国立音专

• 177、

  《黄河大合唱》

• 178、

  《白毛女》

• 179、

  秧歌剧

• 180、

  大同乐会的前身为创建于1918年的“（）”，1920年改称“大同乐会”。曾改编的合奏曲《春江花月夜》

• 181、

  华彦钧江苏无锡人，人称“（）”，现有录存由他传谱和演奏的二胡曲《二泉映月》《听松》《寒春风曲》，琵琶

• 182、

  1927年夏，在上海创办了国立音乐院，1929年改称“（）”，是我国最早的一所体制较完备、规模较大和

• 183、

  五四时期，在蔡元培“以美育代zōng jiāo ”说的影响下，音乐家提出了各种不同的音乐思想和发展民族音乐的不同主张

• 184、

  在革命根据地里和长征中产生了许多反映红军战斗生活和歌颂__革命领袖以及反映根据地群众精神面貌的歌曲

• 185、

  广东音乐

• 186、

  毛__诗词歌曲

• 187、

  新音乐兴起于清末，再度兴起于（）.

• 188、

  （）的《今乐初集》及《新歌初集》开近代中国艺术歌曲之先河.

• 189、

  黎锦晖主要从事（）音乐的创作.

• 190、

  30—40年代出现了一批为古诗词谱曲的艺术性独唱曲，著名的有如青主作曲的（），《我在长江头》；有如黄

• 191、

  冼星海在30—40年代也曾经为古诗词创作著名的歌曲（）。

• 192、

  江文也的（）是具有较高水平的艺术歌曲集.

• 193、

  中国近代大合唱的里程碑式杰作是冼星海的（）.

• 194、

  30—40年代黄自的清唱剧（）是大型戏剧性歌唱音乐的重要作品.

• 195、

  中国早期的小提琴音乐做成功之作是（）的《内蒙组曲》，《西藏音诗》，《牧歌》等.

• 196、

  《南泥湾》和《咱们工人的力量》的曲作者是（）.

• 197、

  在（）基础上吸收其他的音乐艺术成分创作的《白毛女》，《__》等奠定了中国民族新歌剧的基础.

• 198、

  40年代中后期，解放区器乐逐渐活跃，出现了（）的《森吉德玛》，马可的《陕北组曲》等优秀管弦乐曲.

• 199、

  程砚秋创造了（）的程派唱腔.

• 200、

  周信芳的表演富于激情，世称（）.

• 201、

  评剧约于1910年由河北的（）与东北的蹦蹦合流而成.

• 202、

  越剧“十姐妹”联合义演了（）大大扩大了越剧的影响.

• 203、

  近代新产生和成型了不少新的曲种，如在“乐亭大鼓”基础上产生了（）；在“弦子书”基础上产生了西河大鼓等

• 204、

  河南坠子是由河南的道情与（）和三弦书等合流而成.

• 205、

  四川清音原来是流行于农村，乡镇的曲种，原名为（）.

• 206、

  （）创造了抒情宽阔的骆派，对近代京韵大鼓艺术给予较大影响.

• 207、

  大同乐会的柳尧章将琵芭曲（）改编成合奏曲《春江花月夜》.

• 208、

  20—30年代（）创作广东音乐《饿马摇铃》，《赛龙夺锦》；吕文成创作《平湖秋色》，《步步高》；严老烈

• 209、

  古老琴乐的社团活动在近代最著名的是“（）”.

• 210、

  近代声乐发展的历程中主要经历了两个音乐潮流的洗礼，即（）.

• 211、

  近代填词歌曲以（）为发展端.

• 212、

  20年代出现许多填词配曲的反帝爱国歌曲，如用（）调填配的《五四运动》，用《苏武牧羊调》填配的《救国歌

• 213、

  30—40年代的儿童歌曲，着力于儿童与（），儿童与时代的关系，显示了中国儿童思想的新变化.

• 214、

  40年代在解放区出现了许多采用传统民歌填词的优秀歌曲，著名的有如（）根据陕北歌填词的《怎么办》，《拥

• 215、

  （）在40年代采用陇东传统民歌填词的作品是《军民大生产》《边区十唱》。

• 216、

  1943年（）编曲的《翻身道情》是根据“陕北道情”音乐改编的.

• 217、

  独唱歌曲是近代编曲创作艺术水平的代表，其中（）的《问》，《南飞之雁语》最突出.

• 218、

  30年代（）的救亡歌曲《毕业歌》《义勇军进行曲》占有突出地位.

• 219、

  赵元任独唱歌曲的题材突出反映了“五四”精神，（）是这类题材中影响最大的作品.

• 220、

  《春思曲》是（）为音乐会独唱歌曲创作的精心之作.

• 221、

  张曙的代表作（）艺术风格与形式是创作方面均有独到之处.

• 222、

  贺绿汀的（）是朗诵调风格的戏剧性独唱曲.

• 223、

  中国的多声部合唱创作中最具代表性的作品是李叔同的三部合唱（）.

• 224、

  代表20年代合唱歌曲创作水平的是赵元任作曲的（）。

• 225、

  贺绿汀作曲的（）是近代无伴奏合唱的代表作.

• 226、

  黄自作曲的（）是我国第一部清唱剧.

• 227、

  聂耳创作的舞台剧是（）。

• 228、

  任光的代表作是（），《打回老家去》，《王老五》.

• 229、

  黄自的合唱作品以《抗敌歌》，（）流传最广.

• 230、

  刘雪庵的独唱歌曲（）曾在知识分子中广为传唱.

• 231、

  30—40年代有不少新的二胡曲问世，如陆修棠的《怀乡行》，《孤雁》，《风雪漫天》；（）的《汉江潮》，

• 232、

  近代出现许多中国乐器合奏曲，其中以聂耳的《金蛇狂舞》，（）最为著名.

• 233、

  30—40年代中国乐器合奏音乐具有（）的倾向.

• 234、

  贺绿汀的（）的问世，标志着中国钢琴音乐创作已经进入一个新的历史时期，也是近代中国钢琴音乐最杰出的作品

• 235、

  安波在秧歌剧方面的代表作是（），《七月里在边区》.

• 236、

  《秋子》的音乐是按（）的形式设计的.

• 237、

  30年代中国钢琴音乐在国际比赛中获奖的是（）的作品.

• 238、

  冼星海在巴黎创作的（）是现代最早在国外上演的中国管弦乐作品之一.

• 239、

  谭小麟的（）是中国所写的西洋乐器重奏音乐在国外获奖的第一部作品.

• 240、

  黄自的管弦乐序曲（）是最早在国外演奏的中国管弦乐曲.

• 241、

  江文也的成名作（）是一首标题性的幻想音诗.

• 242、

  黎锦晖主要从事《儿童歌舞剧》的创作，著名作品如（）.

• 243、

  中国歌剧探索的里程碑式作品（）创作于40年代中期.

• 244、

  （）年音乐课被列为学校开设的必修课目之一.

• 245、

  1904年沈心工的（）作为中国最早的一部音乐教材出现了。

• 246、

  中国最早的一本期刊音乐小杂志是由（）在日本独力编印出版的.

• 247、

  人民教育家陶知行于1927年在南京创办（）.

• 248、

  中国专业音乐教育始于上个世纪（）年代初.

• 249、

  青主于二，三十年代出版《乐话》，（）两本音乐专著.

• 250、

  王光祈在比较音乐学方面的研究成果主要是（）与《东方民族之音乐》两本书.

• 251、

  最早一部通俗性理论读物是（）的《音乐的常识》.

• 252、

  “中华全国音乐工作者协会”成立于（）年.

• 253、

  1950年《人民音乐》{月刊}在（）创刊.

• 254、

  1954年中国音乐研究所编的《中国音乐史参考图片》第一辑由（）出版.

• 255、

  第一部新秧歌剧是（）.

• 256、

  1955年3月19日，第五届国际肖邦钢琴比赛评比结果揭晓：傅聪获得第三名和演奏（）最优奖.

• 257、

  1956年9月，刘诗昆在布达佩斯参加李斯特国际钢琴比赛获得第三名，同时获得（）演奏特别奖.

• 258、

  大型图片本的中国音乐史著作（）于1988年由人民音乐出版社出版.

• 259、

  近代新民歌多数依旧曲调（），或依旧曲略加改编而成.

• 260、

  新民歌直接反映工农革命斗争的（），《五一劳动节》，《沙基惨案》.

• 261、

  近代民间歌舞较具影响的种类如（），花鼓，厂灯，采茶等.

• 262、

  利用秧歌形式表演故事，形成一种新的歌舞剧—（）.

• 263、

  近代较有影响的民间器乐社团有：天韵社，（），今虞琴社，上海月研究会等.

• 264、

  近代比较有影响的民间器乐社团属于（）的业余组织.

• 265、

  近代填词歌曲中，曲调选自日本乐歌和欧洲歌曲的如沈心工的（），李叔同的《送别》.

• 266、

  20年代，黎锦晖在其儿童歌舞音乐创作中，把采用传统民歌，（）予以改编。

• 267、

  30年代，冼星海创作的群众歌曲如（），《在太行山上》。

• 268、

  30年代，任光创作的群众歌曲如《渔光曲》，《打回老家去》；麦新创作的是（）.

• 269、

  “中华全国文学艺术工作者代表大会”于（）在北京开幕.

• 270、

  “中华全国音乐工作者协会”成立时，（）任__.

• 271、

  中央音乐学院开始筹建于（）年，成立于翌年.

• 272、

  人民音乐家冼星海在苏联的遗作于（）年送回国内.

• 273、

  《人民音乐》{月刊}创刊时主编是（）.

• 274、

  华彦均于（）因病逝世.

• 275、

  1950年中科院考古研究所在河南安阳殷墟发现（）.

• 276、

  歌剧《小二黑结婚》首演时，主演为（）.

• 277、

  （）年，中央音乐学院民族音乐研究所在北京成立.

• 278、

  1960年5月10日，第一届“（）”音乐会开幕.

• 279、

  首届“羊城音乐花会”于（）在广州举行.

• 280、

  1978年，湖北随县曾侯乙墓出土编钟，编磐等乐器（）件。

• 281、

  中国民族音乐学家，音乐史学家，律学家杨荫浏因病于（）在北京逝世。

• 282、

  专业音乐教育的出现是在上个世纪（）.

• 283、

  （）词曲的作品是歌唱二小放牛郎.

• 284、

  辛亥革命至20年代，京剧在北方著名武生是（）.

• 285、

  辛亥革命至20年代，京剧在南方的著名剧社“南通伶工学社”的领导人是（）.

• 286、

  使评剧在北方轰动一时的重要剧目是（）.

• 287、

  上个世纪三十年代四川清音的著名女艺人是（）.

• 288、

  弦管艺术中以最为艺人们所重视（）.

• 289、

  华彦均创作的二胡曲是（）.

• 290、

  沈心工曾根据日本军歌《码号进行曲》的曲调填词而创作（）.

• 291、

  30—40年代根据《跌倒算什么》的曲调填词的作品是（）.

• 292、

  （）作词作曲的作品是大刀进行曲.

• 293、

  《到敌人后方去》的作者是（）.

• 294、

  40年代，向隅创作了（）.

• 295、

  30—40年代，（）创作的儿童歌曲如《谁说我们年纪小》.

• 296、

  （）创作的儿童歌曲是马儿真正好.

• 297、

  独唱歌曲《卖布谣》是（）由创作的.

• 298、

  30年代青主为（）谱曲创作《我住在长江头》.

• 299、

  黄自曾为辛弃疾的词谱（）写作品.

• 300、

  赵元任根据明末民谣创作（）.

• 301、

  30年代冼星海为田汉话剧《复活》而创作（）.

• 302、

  任光为《迷途的羔羊》创作（）.

• 303、

  （）创作的中国乐器合奏曲是彩云追月.

• 304、

  （）创作的交响音乐作品是怀旧.

• 305、

  （）创作了歌剧荆轲.

• 306、

  《何日君再来》的作者是（）.

• 307、

  《金蛇狂舞》吸收民间乐曲（）及锣鼓节奏序列，创造了热烈红火的气氛.

• 308、

  钢琴三重奏《在台湾高山地带》的作者是（）.

• 309、

  中国新歌剧最初尝试创作的作品是（）.

• 310、

  黎锦晖创作的第一部儿童歌舞剧是（）.

• 311、

  40年代中期，刘璜作剧，张肖虎作曲的歌剧作品是（）.

• 312、

  歌剧《岳飞》大胆采用中西混合乐队的形式，剧中以（）乐器为主体.

• 313、

  30年代末，陈歌辛创作了融歌剧，舞剧，话剧等多种艺术形式于一体的乐剧（）。

• 314、

  中国话剧史上饰演茶花女的第一人是（）。

• 315、

  李叔同在1905年曾编印一册供学校教学用的（）。

• 316、

  李叔同出家后创作（）。

• 317、

  1919年北京大学音乐研究会创办（）。

• 318、

  陶行知于1939年在重庆郊区创办（）学校.

• 319、

  友梅在蔡元培的支持下，于1927年在上海建立（）.

• 320、

  中国音乐史纲是（）的著作.

• 321、

  肖友梅称（）为“中国的舒伯特”.

• 322、

  30年代初，江文也创作管弦乐作品（）.

• 323、

  在第八届奥林匹克运动会上，江文也的管弦乐作品（）获二等奖。

• 324、

  被誉为“中国之莺”的是（）。

• 325、

  阿隆•阿甫夏洛穆夫根据我国民间音调（）创作交响诗。

• 326、

  梅兰芳被美国南加州大学和波摩那学院授予（）博士荣誉学位.

• 327、

  《近世西洋师大音乐家》是由（）译著的.

• 328、

  《瞎子阿炳全集》于（）年出版.

• 329、

  1964年杨荫浏著的由人民音乐出版社出版.中国古代音乐史稿上册49，《人民音乐》创刊时主编是（）.

• 330、

  1950年在天津成立（）.

• 331、

  1954年，中央音乐民族研究所在（）成立.

• 332、

  中国最古老的大套曲之一《弦索十三套》开始由（）出版.

• 333、

  广州音乐学院创建于（）年.

• 334、

  中央音乐学院院址于1958年由（）迁往北京.

• 335、

  东方歌舞团成立于（）.

• 336、

  著名音乐家马思聪因遭“__”__，冒险出走于（）.

• 337、

  美国“航行者”太空船发往宇宙，船上带着一张录有中国琴曲（）的唱片.

• 338、

  全国首批音乐博士生指导教师是（）等.

• 339、

  广州音乐学院（）被命名为“星海音乐学院”.

• 340、

  著名作曲家，小提琴家，音乐教育学家（）因心脏病于1987年5月20日在美国费城逝世.

• 341、

  肖友梅在1919年左右出版了（）（），开近代中国艺术歌曲之先河.

• 342、

  七七事变后全面抗战爆发，救亡歌咏运动发展到新的阶段，出现（）（）（）等歌曲。

• 343、

  马思聪创作的小提琴作品是（）（）（）（）。

• 344、

  民国初年至30年代的主要演员有（）（）（）。

• 345、

  越剧语音基本上采用（）（）。

• 346、

  近代有大发展的传统器乐是（）（）（）。

• 347、

  “今虞琴社”的主要骨干是（）（）（）。

• 348、

  聂耳创作的（）（）（）具有广泛影响.

• 349、

  张曙的代表性歌曲创作是（）（）（）。

• 350、

  著名作曲家（）（）（）都曾是黄自的学生.

• 351、

  刘雪庵的（）（）（）等歌曲曾在知识分子中广为传唱。

• 352、

  马思聪（）是近代最具影响的。

• 353、

  冼星海创作的交响乐有（）（）.

• 354、

  30年代的探索期，格局出现多种体裁形式，（）（）（）（）。

• 355、

  先后出现的新秧歌剧有（）（）（）（）。

• 356、

  歌剧《白毛女》的音乐将多种戏剧的表现手法和因素揉和在一起，如（）（）（）（）.

• 357、

  中国近代音乐史上最早的一批音乐教育家中影响较大的有（）（）（）。

• 358、

  借景抒情是李叔同编创乐曲的主要手法，作品（）（）（）（）.

• 359、

  中华美与会是由（）（）（）等发起的一个以“提倡美育”为主旨的新式音乐社团.

• 360、

  国立音专时期曾培养出不少杰出的音乐人才（）（）（）。

• 361、

  卫仲乐灌输的民族器乐唱片中，收有（）（）（）（）（）。

• 362、

  阿炳所演奏的二胡曲（）（）（）留存至今.

• 363、

  阿炳的演奏遗音得以保留下来，是由音乐家（）（）（）等录音的.

• 364、

  全国首批音乐博士生导师是（）（）两位专家，教授。

• 365、

  1985年2月，中央歌剧院在北京演出歌剧卡门（）（）指挥。

• 366、

  1988年6月3日，为纪念马思聪逝世周年，（）（）（）等单位在北京音乐厅联合举行“马思聪交响作品音乐

• 367、

  指谱

• 368、

  弦管

• 369、

  《春游》

• 370、

  中国传统音乐

• 371、

  新音乐

• 372、

  《森吉德玛》

• 373、

  《孟姜女》

• 374、

  《海韵》

• 375、

  《垦春泥》

• 376、

  《台湾舞曲》

• 377、

  《清凉歌集》

• 378、

  鲁艺

• 379、

  音乐美学

• 380、

  简述梅兰芳时京剧艺术的主要贡献？

• 381、

  简述学堂乐歌的创作方法？

• 382、

  简述陈田鹤？

• 383、

  简述黄自对音乐教育的贡献？

• 384、

  简述洗星海？

• 385、

  简述聂耳？

• 386、

  简述贺绿町的《牧童短笛》？

• 387、

  简述刘天华对近代音乐贡献？

• 388、

  简述三四十年代儿童歌曲的创作？

• 389、

  简述华彦均？

• 390、

  简述近代传统器乐的发展？

• 391、

  简述青主的《我住长江头》？

• 392、

  简述赵元任？

• 393、

  简述李叔同？

• 394、

  简述谭小麟？

• 395、

  简述马思聪在中国近代小提琴音乐创作方面的成就？

• 396、

  简述杨荫洌？

• 397、

  简述叶伯和？

• 398、

  论述近代新型器乐创作的主要历史进程？

• 399、

  试论述冼星海的音乐创作成就及历史意义？

• 400、

  论述萧友梅的艺术创作及其对近代音乐教育的贡献？

• 401、

  论述《黄河大合唱》及其评论？

• 402、

  论述中国近代器乐合奏的创作特点？

• 403、

  论述刘天华对中国近代器乐中二胡的贡献？

• 404、

  论述《秋子》的成功之处及其历史意义？

• 405、

  论述探索阶段的西洋欧剧的尝试？

• 406、

  论述李锦晖的儿童歌舞剧音乐及历史意义？

• 407、

  论述中国近代钢琴音乐的主要艺术特征？

• 408、

  论述《牧童短笛》在中国钢琴史上的地位及其历史意义？

• 409、

  论述“鲁艺”的教学音乐目标及其特色？

• 410、

  为什么说《白毛女》是中国歌剧里程碑式的作品？

• 411、

  论学堂乐歌的创作方法及意义？

• 412、

  论述近代传统音乐职业化的主要表现？

• 413、

  论述近代传统音乐发展的主要类型？

• 414、

  论述广东音乐在20—30年代的发展。

• 415、

  论20——40年代末中国独唱歌曲的多样化？

• 416、

  试论聂耳歌曲创作的艺术成就？

• 417、

  民歌

• 418、

  客家山歌

• 419、

  十二木卡姆

• 420、

  花鼓

• 421、

  劳动号子

• 422、

  民族器乐的题材与乐种：可归为（）两大类。

• 423、

  皮黄腔

• 424、

  关于音乐的起源有四种主要观点，它们是模仿自然说、情感说、巫术说、（）。

• 425、

  远古时代乐器的记载，在现存的文献中，最受关注是鼓、（）、钟、埙。

• 426、

  远古时期的历史划分是（）——旧石器时代；7000—8000年前——新石器早期；5000—6000千年

• 427、

  乡村音乐产生于（）

• 428、

  《只爱陌生人》是由（）演唱的。

• 429、

  “百灵鸟，从蓝天飞过……”是下列（）歌曲的开头。

• 430、

  下列（）既是革命的，又是忆苦思甜的歌曲。

• 431、

  邓丽君在有生之年共出版过（）歌曲。

• 432、

  下列不属于《黄河船夫曲》中经典之处的是（）

• 433、

  “瓦舍勾栏”是（）时期固定的演出场所与专业演员。

• 434、

  “……指望着今年的收成好，多打些五谷交公粮……”出自歌曲（）。

• 435、

  我们的国歌是在（）年12月最终确定为国歌。

• 436、

  中国摇滚乐最初产生于什么时候（）

• 437、

  “月亮的脸偷偷的在改变……”出自孟庭苇的歌曲（）。

• 438、

  《送别》最早是哪个国家创作的（）。

• 439、

  《黄河船夫曲》中提到的最多的数字是（）。

• 440、

  《脚夫歌》是哪里的民歌（）

• 441、

  在新中国建立后，“新文化”具有以下哪些内容（）

• 442、

  不属于摇滚乐类型的是（）

• 443、

  __时期赋予__的头衔不包括（）

• 444、

  从1982年至2000年，李宗盛出过多少张专辑（）

• 445、

  “吃教”和“道德”的关系是哪位名人所深入研究的问题（）

• 446、

  《向__同志学习》产生于上世纪什么时候（）

• 447、

  “欢歌笑语绕着彩云飞……美好的春光属于谁，属于你属于我属于我们……”出自歌曲（）。

• 448、

  以下歌曲不属于齐秦的是（）

• 449、

  从1982年到2002年为止，罗大佑出过的唱片数是（）

• 450、

  __是时间范围是（）

• 451、

  赵元任是哪里人（）

• 452、

  体现民歌文化的民歌不包括（）

• 453、

  鲁彦周出生于哪一年（）

• 454、

  “我爱你青松气质，我爱你红梅品格……滋润着我的心窝……我要把最美的歌儿献给你……”出自下列（）歌曲。

• 455、

  《游击队之歌》是谁写的（）

• 456、

  邓丽君出生于哪一年（）

• 457、

  《阿姐鼓》的原唱是（）

• 458、

  谁曾任我国歌剧舞剧院院长（）

• 459、

  20世纪最具电子时代的音乐风格是以下哪种（）

• 460、

  《盼红军》是哪里的歌曲（）

• 461、

  乐曲“茉莉花”是属于（）。

• 462、

  《太阳最红，__最亲》的作曲是（）

• 463、

  下列词语不属于摇滚范畴的是（）

• 464、

  《黄河大合唱》诞生于（）年。

• 465、

  《是否》是由（）作词作曲的。

• 466、

  “刀向敌人的头上砍去……”出自（）革命救亡歌曲。

• 467、

  “pop”摇滚类型出现于哪个年代（）。

• 468、

  《我的祖国》在哪一年创作完成（）。

• 469、

  下列（）是梅艳芳的歌曲。

• 470、

  声乐体裁有哪些类型？各体裁又划分为那些类型？

• 471、

  什么是民歌？

• 472、

  什么是号子？号子又可细分为那些？

• 473、

  号子的主要作用、表现手法及最大特点是什么？

• 474、

  什么是山歌？基于地理环境及民族习惯又可分为哪些山歌？

• 475、

  什么是歌曲？

• 476、

  试说明“民歌”与“歌曲”的区别

• 477、

  艺术歌曲是怎样的一种歌曲体裁？该体裁起源于哪？常用什么唱法演唱？

• 478、

  什么是叙事曲？最早起源于什么？其主要特点是什么？

• 479、

  抒情歌曲的主要特征是什么？

• 480、

  诙谐歌曲的特征是什么？

• 481、

  讽刺歌曲的艺术表现特点是什么？

• 482、

  什么是舞蹈歌曲？其主要特征是什么？

• 483、

  什么是摇篮曲？其特点如何？

• 484、

  什么是“小夜曲”？演唱时常用什么乐器演奏？

• 485、

  什么是“船歌”？其演唱风格如何？。

• 486、

  广东音乐《旱天雷》的编曲者是（）

• 487、

  我国最早的一部大型交响乐作品《怀旧》的作者是（）

• 488、

  民歌《东方红》是由陕北民歌（）改编而成

• 489、

  《卖报歌》选自聂耳的作品（）

• 490、

  1943年延安上演了第一部新秧歌剧（），标志着“秧歌运动”的开始

• 491、

  梆笛曲《喜相逢》是由优秀的民间艺人（）在民间音乐的基础上改编而成的

• 492、

  建国后在钢琴音乐创作方面做出巨大贡献，创作了儿童钢琴组曲《快乐的节日》的是（）

• 493、

  表现了20世纪30年代初湖北洪湖地区人民与国民党军队进行殊死斗争的歌剧《洪湖赤卫队》女主人公是（）

• 494、

  歌曲《咱们工人有力量》的创作者是（）

• 495、

  三重奏《春天来了》是根据福建民歌（）改编而成

• 496、

  《红军不怕远征难》的体裁是（）

• 497、

  《我住长江头》的作者是（）

• 498、

  将广东音乐乐队编制进行改革的音乐家是（）

• 499、

  黄源洛创作的歌剧（）遵循了西洋歌剧的创作程式，是中国新歌剧探索期的重要代表作。

• 500、

  （）是东汉琴家阮籍的重要代表作品。