阅读下面语段，按要求回答问题： “对爱好文科的学生，加强文科辅导是必要的，但是否可以忽视理科的学习呢?还要不要他们学好数学、物理、化学、和生物呢?”_______________。 　　横线处应填入的最恰当的一句是()。 　　

A: 从长远的观点看，我们认为这样做是很不恰当的 　　 B: 如果我们缺乏战略眼光，在实际工作中就可能作出错误的回答 　　 C: 为了使学生有合理的知识结构，我们的回答应该是肯定的 　　 D: 只有认真想一想中等教育的培养目标，我们就会说，不可以

阅读下面语段，按要求回答问题： 新能源，根据联合国1981年新型能源和可再生能源会议的定义，包括太阳能、水力发电、风能、生物质能、薪柴、木炭、畜力、海洋热能、波浪力能、潮汐能、泥炭、油母页岩和重质油砂共14种，主要指常规化石能源以外的可再生能源。 这段话主要阐述了这样一种论点，即新能源：

A:种类繁多 B:用途广泛 C:不是常规化石能源 D:是可再生能源

阅读下面语段，按要求回答问题： 农村工业化和城市化的同步发展，将从根本上解决欠发达地区农村剩余劳动力转移问题。经济发展的进程表明，农业发展和流人城市的农民所积累的资金，成为发展乡镇企业的启动资金，乡镇企业的发展使位置优越、交通便利的城镇规模不断扩大，从而使农村的小镇逐步发展成为小城市，小城市则发展成为中等城市。城市步伐的加快又进一步促进乡镇企业的发展。如此相辅相成，也就为农村工业化、乡村城镇化铺平了道路。 这段话主要支持了这样一种论点，即( )。

A:应当坚持农村工：业化和城市化的同步发展 B:乡镇企业促进农村城镇化进程 C:农村工业化和城市化的同步发展是相辅相成的举措 D:城市步伐的加快将促进乡镇企业的进一步发展

阅读下面语段，按要求回答问题： 人们不喜欢丢掉自己的原有“地盘”，不喜欢丢面子。他们往往陷入一种思想陷阱，也就是经济学家所说的“沉没成本”，它指一种时间和金钱的投资，只有在产品销售成功后才可顺利回收。在英语国家中，也被称为“将钱掉进排水沟里”。 这段文字意在告诉我们（ ）。

A:很多人有怀旧情绪，不善于放弃 B:所有金钱和时间上的投资都会得到回报 C:计算投资成本时，应该把“沉没成本”也加进去 D:当决定是否进行投资的时候，必须忘掉自己过去的投资

阅读下面的文字，完成下题。

智慧之书

余光中

知识爆炸不一定就是智慧增高。我相信，今人的知识一定胜过古人，但智慧则未必。新知识往往比旧知识丰富、正确，但是真正的智慧却难分新旧。知识，只要收到就行了。智慧却需要再三玩味，反复咀嚼，不断印证。如果一本书愈读愈有味，而所获也愈丰，大概就是智慧之书了。据说《天路历程》的作者班扬，生平只熟读一部书：《shèng jīng 》。弥尔顿是jī dū jiāo 的大诗人，当然也熟读《shèng jīng 》，不过他更博览群书。其结果，班扬的成就也不比弥尔顿逊色多少。真能善读一本智慧之书的读者，离真理总不会太远，无论知识怎么爆炸也会得鱼忘筌的吧。

叔本华说：“只要是重要的书，就应该立刻再读一遍。”他所谓的重要的书，正是我所谓的智慧之书。要考验一本书是否不朽，最可靠的试金石当然是时间。古人的经典之作，已经有时间为我们鉴定过了；今人的呢，可以看看是否经得起一读再读。一切创作之中，最耐读的恐怕是诗了。就我而言，“峨眉山月半轮秋”和“岐王宅里寻常见”，我读了几十年，几百遍了，却并未读厌，所以赵翼的话“至今已觉不新鲜”，是说错了。其实，散文、小说、戏剧甚至各种知识性文章等等，只要是杰作，自然也都耐读。奇怪的是，诗最短，应该一览无遗，却时常一览不尽。相反地，卷帙浩繁、令人读来废寝忘食的许多侦探故事和武侠小说，往往不能引人看第二遍。凡以情节取胜的作品，真相大白之后也就完了。真正好的小说，很少依赖情节。诗最少情节，就连叙事诗的情节，也比小说稀薄，所以诗最耐读。

朱光潜说他拿到一本新书，往往选翻一两页，如果发现文字不好，就不读下去了。我要买书时，也是如此。这种态度，不能斥为形式主义，因为一个人必须想得清楚，才能写得清楚；反之，文字夹杂不清的人，思想一定也混乱。所以文字不好的书，不读也罢。有人立刻会说，文字清楚的书，也有一些浅薄得不值一读。当然不错，可是文字既然清楚，浅薄的内容也就一目了然，无可久遁。倒是偶尔有一些书，文字虽然不够清楚，内容却有其分量，未可一概抹杀。某些哲学家之言便是如此。不过这样的哲学家，我也只能称为有分量的哲学家，无法称为清晰动人的作家。如果有一位哲学家的哲学与唐君毅的相当或相近，而文字却比较清畅，我宁可读他的书，不读唐书。一位作家如果在文字表达上不为读者着想，那就有一点“目无读者”，也就不能怪读者可能“目无作家”了。朱光潜的试金法，颇有道理。

凡是值得读的智慧之书，都值得精读，而且再三诵读。古人所谓的“一目十行”，只是修辞上的夸张。“一目十行”只有两种情形：一是那本书不值得读，二是那个人不会读书。精读一本书或一篇作品，也有两种情形。一是主动精读，那当然自由得很；二是被迫精读，那就是以该书或该文为评论、翻译或教课的对象。要把一本书论好、译好或教好，怎能不加精读？所以评论家（包括编者、选家、注家）、翻译家、教师等等都是很特殊的读者，被迫的精读者。这种读者一方面为势所迫，只许读通，不许读错，一方面较有专业训练，当然读得更精。经得起这批特殊读者再三精读的书，想必是佳作。经得起他们读上几十年几百年的书，一定成为经典了。普通的读者呢，当然也有他们的影响力，但是往往接受特殊读者的“意见领导”。

下列说法中不符合文意的两项是：（ ）（ ）

A.班扬与弥尔顿相比，成就并不逊色多少；这说明知识多不一定就意味着智慧高。

B.古人的经典之作可以让人一读再读，不会生厌；“至今已觉不新鲜”一说未必准确。

C.诗歌最短却时常令人一览不尽，是因为它最少情节，不需以此取胜。

D.一个人必须想得清楚，才能写出清楚的文字；文字夹杂不清，常常意味着写作的人思想混乱。

E.被迫精读者因为有专业训练而且“为势所迫”，所以精读能力要比主动精读者更强。

对作者称为“有分量的哲学家”的理解，不符合文意的一项是：（ ）

A.其人写作，虽有一定的内容，但文字表达却不太清楚。

B.他们思想混乱，因而文字夹杂不清，浅薄得不值一读。

C.他们的作品亦有可取之处，不能一概抹杀。

D.他们称不上“清晰动人的作家”，是因为在文字上有点“目无读者”。

在作者看来，知识与智慧的区别是什么？

从全文看，对于智慧之书的试金法是什么？

【小题】CE

【小题】B

【小题】（1）知识有新旧之分，新知识往往比旧知识更丰富、正确（1分），而智慧难分新旧（1分）；（2）知识只要求接受（1分），智慧需要不断品味、不断印证（1分）。

【小题】（1）是否经得起时间的考验（1分）  （2）文字的表达（1分）是否为读者着想（1分）  （3）是否经得起特殊读者的再三精读（1分）

解析:

【小题】无

【小题】无

【小题】无

【小题】无

阅读下面的文章，完成下面小题。

2008年，是中国网络文学的第十个年头。处于边缘地位的网络文学正在向主流方向靠近。在这股洪流之中，穿越小说是极其重要的组成部分，在很多网络作家中，流行着“无穿越不能成小说”的口号。

什么是穿越小说？一般认为，穿越小说就是以穿越为主要内容而展开故事情节的小说。所谓的穿越，指的是主人公因某些原因，从自己所在的时空转换到了另外一个时空，这种时空转换可以是从现代到古代，也可以是从现在到未来，更可以是从古代或者未来到现在。

其实穿越小说不是网络文学的原创产物，这种类型的小说，在外国文学中很早就已出现。美国大作家马克·吐温在1889年出版了一部名为“康州美国佬在亚瑟王朝”的小说，具备了穿越小说的所有要素。1993年席娟创作的《交错时光的爱恋》，被认为是中国第一部穿越题材的言情小说；1997年出版的《杂秦记》，则成为中国穿越小说的里程碑，影响非常大，不仅被拍成同名电视剧，它的作者黄易更是被称为“中国穿越小说之父”。

从1998年痞子蔡的《第一次亲密接触》在中国引起的网络创作浪潮开始，中国网络文学发展已经走过了10年多。2002年以前，网络文学的特点是作者和网络之间是平行的，作者多借用网络来发表自己的作品，其中城市情感类小说数量最多，穿越小说虽然也开始萌芽，但是没有什么影响力。2002年到2004年，这个时期的作者已经具备了网络特征，玄幻小说一片红火，而穿越小说基本被湮没。2005年至今，中国网络文学出现了前所未有的发展局面，涌现出了一批优秀的网络作家，同时，这一时期也是穿越小说的繁荣期，出现了一大批口碑较好的优秀作品。

这一阶段，穿越小说已经不单单局限在原先的历史题材上，而是扩展到了玄幻、都市、科幻、武侠等各个领域，引领了网络文学的“穿越时代”。同时，穿越小说质量也越来越高，这和承载这类小说的网站采用的产业模式有很大的关系。拿穿越小说占比重很大的起点中文网来说，在实行了收费阅读之后，网络作家能够凭借自己的小说获得经济收入。如《回到明朝当王爷》的作者月关，这部小说就为他带来了2万元以上的月收入。经济上的保障使得网络作家对自己作品的质量更加重视，而不再是“胡编乱造”。

和国外穿越小说相比，国内穿越小说还有很大的差距。国内的穿越小说作者的年龄集中在20~30岁，人生经验、艺术思考等各方面的能力都有欠缺，这使得穿越小说的艺术性和思想性都不太高。此外，国内的穿越小说题材容易重复，个性也不够鲜明。如今模式化成为制约穿越小说发展的关键因素，很多小说大同小异，和国外个性鲜明的穿越小说形成了强烈的反差。

下列各项对“穿越小说”的解说，不正确的一项是（ ）

A.“穿越小说”是网络文学对某一类作品的称呼，这类作品的主人公往往因某种原因从自己的时空转换到另外的时空，故事情节也由此展开。

B.穿越小说的历史由来已久，在中国网络文学出现以前，中国穿越小说就有了里程碑式的作品了。

C.穿越小说随着网络文学的繁荣而迅速发展，引领网络文学进入了“穿越时代”。

D.穿越小说在中国网络文学的发展历程中一直扮演着十分重要的角色，但最初的创作一般局限在历史题材上。

下列各项中对文章内容的理解，不符合文意的一项是（ ）

A.网络文学发展的十年间，最初，一些作者借助网络发表自己的作品，随着网络的普及，有一些作者依托文学网络创作和成长，成为网络作家。

B.目前网络文学迎来了“穿越时代”，但国内的穿越小说存在许多不足，这与国内网络作家的年龄、阅历、经验都有很大关系。

C.中国的网络文学发展刚刚经历十个年头，就进入了“穿越时代”，表明穿越小说已经成为文学发展的主流。

D.国内的穿越小说模式化比较严重，题材重复，这是制约穿越小说发展的关键因素。

根据原文内容，下列推断不正确的一项是（ ）

A.文学网络实行收费阅读后，网络作家对自己作品的质量更加重视，可见收费阅读是提高网络小说质量的最佳手段。

B.要使穿越小说艺术性更强，思想性更高，需要作者具备更丰富的人生经验、更高的艺术修养。

C.优秀的网络作家带动了网络文学的繁荣，同时网络的普及又给了网络作家更大的发展空间，促进了他们的成长。

D.纵观国内网络文学的发展历程，虽然出现了许多让我们欣喜的优秀作品，但是真正值得反复回味的经典的作品还不多见。

【小题1】D

【小题2】C

【小题3】A

解析:

【小题1】略

【小题2】略

【小题3】略

阅读下面这篇文章，完成下列各题（9分，每小题3分）

科学家重新审视达尔文进化论

达尔文学说需要重新审视吗？美国加利福尼亚理工学院细胞生物学教授恩里克·戴维森认为，“任何没有建立在基因发展体系上的、与身体构造变化相关的进化理论都需要从根本上进行重新审视。”

西班牙塞韦罗·奥乔阿分子生物学中心的安东尼奥·加西亚－贝利多指出，“现代生物学的一大贡献就是证明过去的进化论过于保守。我们所看到的令人惊叹的各种生命形式的变化都是根据相同的调控因子产生的，或者说通过基因子系统，它们负责所有动物的发展演化。如果按照达尔文理论，通过缓慢和渐进式的积累，进化论并不会给世界上的生物带来多少变化。”

戴维森与美国国家自然历史博物馆的道格·欧文在《科学》周刊上发表文章就动物进化论提出了一个新的设想，该设想与各高等院校中长期以来教授的正统达尔文学说产生了矛盾，并被心理学和哲学等领域的专家和学者用来理解人类大脑的构造。

“近五年来，许多科学书籍和文章都提出，传统的进化论需要得到改变和扩充。其中一些观点是建立在可与进化论相比较的发育生物学的基础上，”欧文指出。

“我们的观点不是反达尔文学说。只是强调达尔文的进化论体系只适用于较低级别的系统发育，”戴维森认为。也就是说，达尔文进化论只能用来解释智人这一物种的出现，却不能揭示各种哺乳动物的演进过程，更不用说各种脊椎动物的演化。我们所谈论的已不仅仅是各种动物及构成它们的各种细胞的来源问题了。

戴维森还指出，“对于更高级别的动物，变化会以更加剧烈的方式影响到形态，这需要一种不同的基因变化方式。这也正是达尔文进化论无法解释动物进化过程是如何产生的原因。”

发育生物学方面的三位先锋人物加西亚－贝利多、剑桥分子生物学实验室的彼得·劳伦斯和伦敦大学的刘易斯·沃尔铂特均认为，发育生物学是理解进化论的关键。进化论与发育生物学的结合衍生出了一门新学科：进化发育生物学。

进化发育生物学需要解决的一个关键问题就是寒武纪生命大爆发，或者说大批高等生物物种是如何集中在那一段时期出现的，如节肢动物、软体动物以及脊椎动物等。

“寒武纪生命大爆发是一个根本性的改变，伴随着多种形式的变化。从地质学角度看，这种形态上的变化是非常快速的。这其中一定包含着基因染色体的因素，”劳伦斯指出。加西亚－贝利多则认为，“当我们能够理解是什么造成了这种变化时，我们也就明白了什么是进化。”

已故著名的进化论学者斯蒂芬·杰伊·古尔德曾在1980年发表一篇题为《新的进化论正在产生》的学术文章。在文中古尔德指出，进化论的关键更多的是与变化的内在动力或生物身体的内在不稳定性相关，而非达尔文进化论里指出的肤浅的、表面的自然选择。他将达尔文的进化论视为旁门左道。对此，英国著名生物学家理查德值金斯认为，“人们必须清楚地认识到这样一个事实：古尔德的理论其实是坚定地建立在达尔文学说基础上的。”

那么，古尔德的理论是否正确？“他的理论没有涉及任何本质。他那令人印象深刻的现象学对于我们的思想没有任何影响。”戴维森说。

欧文认为，“所有资料都没有显示出大量物种的起源是突然性和跳跃性的，而我的怀疑是，这是—个迅速的过程。在我们与古尔德的思想之间不存在直接关联，尽管在部分概念上我们之间的确存在联系。”

下列关于达尔文进化论需要重新审视的原因的表述，不正确的一项是 ( )

A.达尔文进化论不是建立在与身体构造变化相关的基因发展体系上。

B.达尔文进化论过于保守，只适用于较低级别的系统发育方面的研究。

C.达尔文进化论无法解释更高级别的动物形态的演进过程。

D.达尔文进化论无法解释动物进化过程是如何产生的原因。

下列有关本文内容的分析，不正确的一项是 ( )

A.现代生物学更多从基因发展体系上来研究各种生命形式的变化。

B.达尔文进化论认为生命形式的变化是缓慢和渐进式的积累。

C.新的进化论与传统进化论迥然不同，认为进化论的关键更多的是与变化的内在动力或生物身体的内在不稳定性相关。

D.传统的进化论只是用肤浅的、表面的自然选择来解释生命进化问题。

根据本文内容，下列推断不正确的一项是

A.达尔文进化论是一种没有建立在基因发展体系上的、与身体构造变化相关的进化理论。

B.达尔化进化论认为生物的演变是缓慢和渐进式的积累的结果，这种观点根本无法用以解释生命大爆炸问题。

C.进化发育生物学中的部分概念与新的进化论存在着联系，说明两者之间存在着某种直接的关系。

D.重新审视达尔文进化论并不表明进化发育生物学反对达尔文进化论，而只是强调达尔文进化论在对生物演变的看法上存在着不足。

【小题1】A［解析：A并不探究原因，只是强调达尔文进化论需要重新审视。］

【小题1】C［解析：C项“新的进化论与传统进化论迥然不同”有误。原文倒数第三段中有“古尔德的理论其实是坚定地建立在达尔文学说基础上的”，而古尔德理论正是新的进化论。］

【小题1】C［解析：C文末不文字说“在我们与古尔德的思想之间不存在直接关联，尽管在部分概念上我们之间的确存在联系”，进化发育生物学与新的进化论并不存在着某种直接的关系。］

解析:

略

阅读下面的文字，完成下面小题。

“感冒”一词竟源于古代官场

“感冒”是常见的流行病，可是任何一部古代中医典籍中都没有“感冒”一词。原来，“感冒”这个常用语不是医学术语，而是来自官场，是一个官场专用语。

宋代有专门的机构分掌图书经籍和编修国史等事务，这些机构是昭文馆、史馆、集贤院三馆和秘阁、龙图阁等阁，通称“馆阁”。按照规定，馆阁中每天晚上要留一位官员值夜班，以防图书被盗，如果因故不能值夜班，就要在请假簿上写上这么一句：“腹肚不安，免宿。”当然不一定是真的“腹肚不安”，而是一种相沿成习的借口。请假不能连续超过四天。因此馆阁的官员们俗称这本请假簿为“害肚历”。这一记载出自北宋著名科学家沈括所著的《梦溪笔谈》一书，原文是：“馆阁每夜轮校官一人直宿，如有故不宿，则虚其夜，谓之‘豁宿’。故事，豁宿不得过四，至第五日即须入宿。遇豁宿，例于宿历名位下书：‘腹肚不安，免宿。’故馆阁宿历，相传谓之‘害肚历’。”

南宋时期，时为太学生的陈鹄也在馆阁中供职，陈鹄喜欢别出心裁，他在《耆旧续闻》一书中记载了自己的发明创造：“余为太学诸生，请假出宿，前廊置一簿，书云‘感风’，则‘害肚历’可对‘感风簿’。”陈鹄偏偏不愿意写“腹肚不安，免宿”，而是写上“感风”，还沾沾自喜地声称“感风簿”跟“害肚历”可谓一联绝对。

陈鹄创造的“感风”一词也是有来历的。与他同时期有个中医学派，史称“永嘉医派”，创始人陈无择写了一部医书《三因方》，将复杂的疾病按照病源分为内因、外因和不内外因三种。外因称“六淫”，即风、寒、暑、湿、燥、火；内因称“七情”，即喜、怒、忧、思、悲、恐、惊；不内外因指虎、狼、毒虫等意外疾病。陈鹄于是创造性地把外因之首的“风”信手拈来，前面冠上一个“感”字，“感”者，受也，故称“感风”。“感风簿”一词从此开始风靡官场、到了清代，“感风簿”演变成了“感冒假”，成为官员请假休息的托辞。清代学者俞樾在《茶香室丛钞》一书中说：“按今制官员请假，辄以感冒为辞，当即宋时‘感风簿’之遗意。”清代官员的创造性在于将“感风”变成了“感冒”，“冒”是透出的意思，“感冒”即是感风之后仍然带病坚持工作，今天终于全面爆发了!

从官场发源，“感冒”一词开始进入人们的日常口语。人人都会感冒，人人都会说“感冒”这个俗语，可是它有趣的来历却被遗忘了。

下列对“害肚历”的相关解说，错误的一项是（）

A.“害肚历”相传是宋代馆阁官员们对请假簿的俗称。馆阁中的官员因故不能值夜班，就要在请假簿上写上“腹肚不安，免宿”一句，“害肚历”由此得名。

B.沈括所著的《梦溪笔谈》一书对“害肚历”的来历中有详细的说明，这为后人考证“害肚历”一词提供了具体的资料。

C.“害肚历”上请假时间累计不超过四天，“腹肚不安”不一定真的是身体有病，而是一种相沿成习的托辞。

D.“害肚历”一词的出现和宋代馆阁以及馆阁官员的关系密切，这个名称被南宋的陈鹄戏谑地改称为“感风簿”。

下列表述，不符合原文意思的一项是（）

A.“感冒”是我们今天常见的流行病，可是在任何一部典籍中都找不到“感冒”一词。作者考证发现，“感冒”最早是一个官场术语。

B.宋代分掌图书经籍和编修国史事务的机构，通称“馆阁”，这是“害肚历”一词产生的场所。

C.南宋“永嘉医派”创始人陈无择，在他的医学著作中，将复杂疾病按照病源分为三种——内因、外因和不内外因。

D.北宋时期，“害肚历”一词出现；南宋时期，“感风簿”一词开始风靡官场；清代，“感风簿”演变成了“感冒假”。

根搌原文内容，下列理解和分析正确的一项是（）

A.陈鹄在《耆旧续闻》一书中记载了“感风簿”一词的由来，由此可以看出“害肚历”对陈鹄创造“感风簿”一词有一定的启发。

B.陈无择将复杂的疾病分为三种，虽难能可贵，但不是很科学。例如我们今天常说的“抑郁症”“传染病”等便无法归人其中。

C.“感冒”一词最开始是官场专用语，意思是感风之后仍然带病坚持工作，但很快就成为医学术语，为我们所熟知。

D.“感冒”一词进入了人们的日常口语，成为人们熟悉的一个词，因而它有趣的来历被遗忘了。

【小题1】C

【小题2】A

【小题3】A

解析:

【小题1】（“请假时间累计不超过四天”与原文不符，原文是“请假不能连续超过四天”）

【小题2】（“在任何一部典籍中”错误，原文是“任何一部古代中医典籍”）

【小题3】（B从原文看，“抑郁症”可以归入内因，“传染病”可以归入不内外因；C只是请假的一个借口，另外“很快”表述也有误；D强加因果）

阅读下面文字，完成下面小题。

史学与新闻

古时凡重大典礼、会盟，都有专人记录。不过，它们所做的记录，是大多数人看不到的，故而这终究是历史，不是新闻。

记录客观事物，这是记者与史家的基本工作。中国古代最早的史家是史官，所谓“左史记言，右史记事”。这左史、右史，便是史官,凡是最高统治者的言行及国家大事，都由他们记载下来。汉代以后，人们把这样的记录叫做“起居注”。这在当时是颇类似于“新闻”的，但我们毕竟不能把“起居注”一类的东西称作“新闻”，而是把它们称作历史。记者的出现，是在近代报纸、杂志、广播产生以后，才有所谓“本报记者”、“本刊记者”等。顾名思义，“记者”就是记录之人也。《礼记·王制》说:“大史典礼，执简记。”《左传·僖公七年》云:“夫诸侯之会，其德行礼义，无国不记。”可见，古时凡重大典礼、会盟，都是有专人记录的。这些人都是史官，也有点像“新闻记者”。古代官府的邸抄也是用来传知朝政的文书抄本和政治情报的，后来发展成一种手抄的类似报纸的出版物，又称“京报”。不过，它们所做的记录，是大多数人看不到的，故而这终究是历史，不是新闻。今天，凡重大事情，都有记者采访，然后写成新闻报道。这种工作，这种身份，很容易使我们回忆起古代的史官来。

尊重事实，秉笔直书，是记者与史家共同遵循的准则。中国古代正直的史官和史家，都有一个优良传统:秉笔直书。司马迁著《史记》，“不虚美，不隐恶”，被人称为“实录”（《汉书·司马迁传》）。对于新闻记者来说，能不能尊重客观事实，如实地反映生活中的善恶、美丑，先进与落后，犹如史家能不能秉笔直书一样。年仅24岁的马克思被聘为《莱茵报》的主笔后，发挥了报纸宣传的巨大作用，发表了一批根据事实写成的文章和评论，把检查官先生们弄得“一筹莫展”。反之，如若对新闻报道进行“合理想象”、“逻辑推理”、“艺术加工”、“故意拔高”等，就脱离了客观事实。从本质上来看，这与曲笔作史没有什么不同。因此，这是正直的记者所不取的。一个严肃的史家和一个正直的记者一样，他们最可贵的品质就是尊重客观事实，实事求是，秉笔直书。

尊重事实，秉笔直书，这是需要极大的勇气的。《左传》记载了这样一件事:齐国大夫崔杼杀其国君齐庄公后，“太史书曰:‘崔杼弑其君’。崔子杀之。其弟嗣书，而死者二人。其弟又书，乃舍之。南史氏闻太史尽死，执简已往，闻既书矣，乃还。”（《左传·襄公二十五年》）齐太史兄弟三人先后被杀，四弟继续书“弑”，终于成功。古代如此，近代亦然。1918年在北京创办《京报》的邵飘萍在“三一八惨案”发生后，由于坚持__事实真相，支持民众反帝反军阀斗争，被奉系军阀杀害。在“__”中，不少记者不愿与“__”同流合污，敢于说真话，说实话。他们虽然遭到“__”的种种__，却表现了一个正直的新闻工作者的尊严。即便在今天，说真话的记者，也会受到某些人的责难和打击，但这样的记者，人民是会永远铭记他们的。

前人认为是“新闻”的，今天已视为历史资料;今天认为是“新闻”的，后人也将视为历史。这就是新闻与历史的辩证法。今天的史家著述往古的历史，在某种意义上就是考证、辨别、分析、综合当时的“新闻”；天的记者撰写现实的新闻，在某种意义上就是为后人书写当代的历史。

（节选自马宝珠《史学与新闻：“报纸为现代史记”》，有改动）

下列选项中关于“史学与新闻”的说明，不正确的一项是（）

A.古时凡重大典礼、会盟，都有专人记录，他们所做的记录，我们称作历史，而不是新闻。

B.人们把中国古代史官所记载的最高统治者的言行及国家大事叫做“起居注”。

C.今天我们称“起居注”为历史；今天的记者撰写的现实的新闻，后人也将视为历史。

D.今天，记者采访重大事情后写成新闻报道，这种工作，这种身份，很容易使我们回忆起

古代的史官来。

下列不属于“尊重事实，秉笔直书”表现的一项是（）

A.司马迁著《史记》，“不虚美，不隐恶”，被人称为“实录”。

B.齐太史兄弟三人先后被杀，四弟继续书“弑”，终于成功。

C.邵飘萍在“三一八惨案’’发生后，坚持__事实真相，支持民众反帝反军闽斗争，

D.在“__”中，有些记者不愿与“__”同流合污。

下列表述不符合原文意思的一项是（）

A.《左传》是我国最早记录古时重大典礼、会盟及最早出现“吏官”一职的历史典籍。

B.新闻记者脱离了客观事实对新闻进行报道，从本质上来看，这与曲笔作史没有什么不同。

C.“京报”是古时一种手抄的类似报纸的出版物，是由古代官府的邸抄发展而成的。

D.一个严肃的史家和一个正值的记者一样，他们可贵的品质就是尊重事实，秉笔直书。

【小题1】B

【小题2】D

【小题3】A

解析:

【小题1】（汉代以后，人们把这样的记录叫做“起居注”）

【小题2】（“不愿与‘__’同流合污”不代表“尊重事实，秉笔直书”。）

【小题3】（文中无据）

阅读下面的文字，完成下列各题，共16分。

如何评价当代文学

杨利景

处于一个正常发展状态的当代文学，为何不断出现质疑和否定的声音？哪些因素影响了人们对当代文学的判断？

只要稍加留意就会发现，几乎每一轮对当代文学的质疑和否定，其立论者大多是将自己的判断建立在一种“比较主义”的逻辑基础之上的。比较的结果是，当代文学既没有李白、杜甫、曹雪芹，也没有鲁迅、老舍、巴金、沈从文，更没有莎士比亚、巴尔扎克、托尔斯泰，于是得出结论：当代文学一片凋零，毫无建树。

　　文学价值的判断当然可以通过横向的或纵向的比较来得出，但是，把中国当代文学与现代文学甚至古典文学、西方文学进行比较，我觉得还是需要持审慎的态度。因为在此过程中极易生成一种不平等或者不匹配的比较。

　　这种不平等或者不匹配首先在于，古典文学和现代文学是一种精英主义的文学，文学创作只掌握在极少数精英阶层的手中。但是今天文学创作在更多的人手中成为可能。门槛的降低和“准入”机制的取消带来的结果，必然是良莠并存、鱼目混珠。在这种情况下对它们进行笼统的比较，显然没有任何意义。同时，我们今天接触到的古典文学和现代文学已经经过了“历史化”和“经典化”处理，过滤掉平庸之作，同时对保留下来的作品进行不断阐释，提升、放大它的经典品质，远非历史的原貌。而当代文学由于时间切近，显然没有经过或正在这一过程之中。

　　与西方文学的比较同样存在这种危险。我们视域内的西方文学，到底所指的是哪一部分西方文学？古典的，现代的，抑或当代的？美国的，法国的，抑或英国的？仅就美国当代文学而言，是辛格、赛林格代表的文学，还是谢尔顿、格瑞辛姆代表的文学？抑或是别的作家代表的文学？如果不加细化区分，这种比较同样是一种不平等或不匹配的比较。

　　对当代文学本身而言，我们的“在场者”身份恰恰对我们认识时代的文学构成了某种遮蔽。事实证明，经典往往是时代淘洗的“历史效果”，对当下文学进行整体评价的无力感其实反映了“在场者”“身在此山中”的认识困境。

当代文学不断遭遇非议，还与当下的文化语境密切相关。有人习惯于以文学的社会影响力和读者的数量来判断它的兴衰，慨叹今天的文学“边缘化”了。这其中当然也存在着一个潜在的比较 对象，就是上个世纪90年代之前的文学。诚然，我们的文学一度确实万众瞩目、无限荣光。但那种荣耀更多的是被文学之外的其他因素赋予的，也是以牺牲文学的独立性和自主性为代价获取的。当下文学的“式微”、“边缘化”、“没落”不正是文学回归常态的表现与必然结果吗？

今天，价值观和审美观的多样化已经成为不争的事实。我们对文学的评判标准也多样化了。秉持的标准不同，得出的结论必然彼此龃龉。比如针对新兴的网络文学，有人站在精英主义的立场，痛斥网络文学根本不是文学，“网络让文学变了味”，而另外一些人则站在大众主义的立场，声言“一切终将成为网络文学”。一个标准多元的时代，必然是一个争议不断的时代。这种争议往往又很容易升级为相互指责、彼此非议

总之，我们可以善意地指出当代文学的病象，使它更加健康地成长，而不是一味地否定和痛斥，这样只能于事无补——何况真实的情况可能并不像有些人描述的那样一团糟。

(节选自《人民日报》,有删改)

下列说法中符合文意的两项是（ ）

A. 当代文学屡遭质疑和否定，原因之一是论者大多基于“比较主义”的逻辑，通过横

向或纵向的比较，发现当代文学一片凋零，毫无建树。

B. 古典文学和现代文学的创作只掌握在极少数精英阶层的手中，是一种精英主义文学。

而当代文学创作则掌握在更多的 人手中，是一种大众主义的文学。

C. 因为当代文学没有经过“历史化”和“经典化”处理，所以与未经细化区分的西方

文学的比较是不平等、不匹配的。

D. 上世纪90年代以前的文学之所以能获得万众瞩目的无限荣光，是因为它牺牲了文学

的独立性和自主性。

E. 在作者看来，立论基础、立论者身份、文化语境及评判标准等是影响人们对处于正

常发展状态的当代文学作出判断的因素。

根据文意，下列判断不正确的一项是（ ）

A. 通过与现代文学甚至古典文学、西方文学的笼统比较来判断中国当代文学的价值是不科学的。

B. 由于“在场者”的身份，我们对当代文学的认识不可避免地存在某种被遮蔽的局限，在整体评价时产生无力感。

C. 经典往往是时代淘洗的“历史效果”，当代文学同样能经过“历史的淘汰”过滤掉平庸之作，再经过阐释、提升、放大后产生经典。

D. 当代文学的真实情况其实并不像有些人描述的那样糟，评价当代文学的正确态度应该是：善意地指出病象，使其更加健康成长。

与古典文学和现代文学比较，当代 文学的现状如何？试简要概括。

针对一些人对当代文学的质疑或否定，作者提出了哪些观点？

【小题1】（5分）A、E(B.原文是“文学创作在更多的人手中成为可能”，“大众主义的文学”的说法也无依据。C.因果不成立，“西方文学”应为“现代文学、古典文学”。D. 以偏概全，“牺牲独立性和自主性”只是原因之一。)

【小题2】（3分）D（原文是“真实的情况可能并不像有些人描述的那样一团糟”。）

【小题3】（4分）⑴缺乏大师（大家）。⑵参与创作的人多，良莠并存，鱼目混珠。

⑶还没经过“历史化”和“经典化”处理（或：还没经过时代的淘洗和经典的提升）。（答出一点给1分，二点给3分，三点给4分。）

【小题4】（4分）⑴把当代文学与现代文学、古典文学、西方文学进行比较时，要持审慎的态度，避免出现不平等或不匹配的比较。

⑵当下文学出现“式微”、“边缘化”、“没落”等现象是文学回归常态的表现与必然结果。

⑶由于对文学的的评判标准多元，对当代文学的评价存在争议是必然的。（或：在标准多元的时代，应该允许对当代文学存在不同的看法甚至争议。）

（答出一点给1分，二点给3分，三点给4分。）

解析:

略