阅读下面一首宋词，然后回答问题。

浣溪沙

苏 轼

风压轻云贴水飞，乍晴池馆燕争泥。沈郎多病不胜衣。

沙上不闻鸿雁信，竹间时听鹧鸪啼，此情唯有落花知！

注：沈郎，指沈约。沈约晚年身体病弱，消瘦。

开头的“争”字运用极妙，请鉴赏分析。

下阕运用了哪些意象？请具体说明这些意象表达了诗人什么情感。

1）“争”字本意“争夺”，这里运用“争”字写出了雨后初晴，燕子争啄春泥的热闹景象（1分），增强了画面的动感（1分）描绘出了春天雨后初晴生机勃勃的景象（1分）。

2)“鸿雁”“鹧鸪”“落花”三个意象。“鸿雁”是书信的代称，诗人借“不闻鸿雁信”表达自己思乡而书信不得的苦闷；“鹧鸪”在古代也往往表思乡之情，当诗人听到鹧鸪的哀鸣，思乡之情就会油然而生；最后用“落花”这一意象，说自己的思乡之情只有悲情的落花才知道，强调无人理解的凄凉和孤寂。（4分）

选出分析正确的一项（ ）

A:“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。” 这两句词通过幽静，清新的景色，表达了作者恬淡自适的心情。 B:“天台四万八千丈，对此欲倒东南倾。” 诗人用夸张的手法极写天台山之高大，以衬托出天姥山高峻雄拔的气势。 C:“过春风十里，尽荠麦青青，自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。” “过春风十里”写扬州过去的繁荣景象，“尽荠麦青青”写今日扬州的勃勃生机，与以下三句所写战乱后的惨状形成鲜明对照，表现出作者的“黍离”之悲。 D:“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”是写琵琶女梦醒所见景色，烘托了琵琶女流落江湖的孤寂悲凉的心境。

阅读下面一首唐诗，然后回答问题。

怀宛陵旧游

唐·陆龟蒙

陵阳佳地昔年游，谢跳青山李白楼。

惟有日斜溪上思，酒旗风影落春流。

　　【注】“宛陵”即宣城。谢跳任宣城太守时，在陵阳山上建楼。李白在宣城时常登此“谢公楼”。

⑴诗人将谢跳、青山、李白、楼几个意象组合成“谢跳青山李白楼”，这样写有何表达效果？

答：

⑵前人十分欣赏这首诗的末二句，称之为“诗中画本”。诗人是怎样描画这一幅诗意的画境的？

答：

⑴诗人善于运用形象，以虚写实，此处的“山”与“楼”，文义互见，既可以理解为谢跳欣赏过的青山，李白登过的楼，以谢跳著名酌青山，以李白著名的楼：或者是谢跳建的楼，李白欣赏的青山……含义十分丰富，谢跳、青山、李白、北楼，错综交织，融成一片，山水和人物之间，仿佛彼此都渗融着对方的血肉了，诗人具有高度的艺术概括能力，给人们联想飞翔的余地，大大扩大了诗歌的内容和意境。（3分）⑵①诗人用工笔细描，用明快而细腻的线条绘出一幅美丽的图画：西斜的落日，流去的春水，晚风中飘摇的酒旗，流水中破碎的倒影，形象鲜明，堪称“画本”。②诗人善于炼词铸句，如不直接写“酒旗”飘扬，而用“飘落”在春天清溪水中的“风影”来描绘，风物如画，饶有风味。③诗人善于熔情入景。残日西斜，酒旗飘飘，春水潺潺，诗人咏怀古迹，思慕前人，感时伤世，这帧山水图所蕴含的思绪感慨，十分动人。④诗人重在写意，以实见虚，在形似中传神，深入主题，突出印象。（4分，能从一两个角度赏析说明即可。）

解析:

这是一首山水诗，但不是即地即景之作，而是诗人对往年游历的怀念。这首诗的艺术特色显然在于炼词铸句，熔情入景，因而风物如画，含蓄不尽。前二句点出时间、地点，显出名胜、古迹，抒发了怀念、思慕之情，语言省净，含意丰满，形象鲜明，已充分显示诗人老到的艺术才能。后二句深入主题，突出印象，描写生动，以实见虚，在形似中传神，堪称“画本”，而重在写意。李商隐《锦瑟》中“此情可待成追忆，只是当时已惘然”的那种无望的迷惘，在陆龟蒙这首诗里得到了十分相似的表露。也许这正是本诗的时代特色。诗歌艺术朝着形象地表现某种印象、情绪的方向发展，在晚唐是一种相当普遍的趋势，这诗即其一例。

阅读下面一首宋词，然后回答问题。

鹧鸪天"代人赋

（辛弃疾）

晚日寒鸦一片愁，柳塘新绿却温柔。

若教眼底无离恨，不信人间有白头。

肠已断，泪难收，相思重上小红楼。

情知已被山遮断，频倚阑干不自由。

词题“代人赋”，所代之人不详，但从词中可以推测，词中主人公是怎样的人？请结合全词简要赏析。

是一位思妇，即一位内心充满“离恨”与“相思”的女性。她“眼底”充满了“离恨”，明知视线已被青山遮断，心上人是看不到的，但仍要情不由己地、一次又一次地倚靠着楼上的阑干（栏干）远望，足见其情之痴绝。（本题需要注意词中相关物象）

解析:

上片先从写景下笔：“晚日寒鸦一片愁，柳塘新绿却温柔。”“柳塘新绿”，点明季节为早春；“晚日寒鸦”，点明时间是傍晚。这是送人归来后的眼中景。这景，是衬情之景。太阳即将落山，寒鸦正在归巢，极易令人引起对旧人的怀念，以孤独寂寞之感叹，而光线暗淡的“晚日”，又极易令人引起迟暮之想、不快之情，叫声凄婉的“寒鸦”，又极易令人精神不安、心情烦躁，所以在“晚日寒鸦”之后，紧接上了“一片愁”三字以抒其情。先写景后抒情是词人惯用手法，作者更是应用自如。“柳塘新绿”，是美好的景色，当是女主人心底的一缕“温柔”之情，使她眼里看出了景色的“温柔”。但是，“细柳新蒲为谁绿”呢？无限“温柔”为谁存在呢？王夫之在《姜斋诗话》中说：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。”这“温柔”的“柳塘新绿”之景，也同样，只能使“一片愁”增浓。“温柔”之前着一“却”字，旨在挑明乐景与哀情的不一致。唐人严维诗云：“柳塘春水漫，花塘夕阳迟。”北宋诗人梅尧臣称其“天容时态，融和骀荡”，“如在目前”（《六一诗话》）。辛弃疾的“柳塘新绿却温柔”，也有类似的艺术奥秘。接下来的“若教眼底无离恨，不信人间有白头”，紧承上文的“一片愁”，是假设，是愿望同时也是深沉的感叹。这“眼底”的“离恨”，联系上文，又是“一片愁”之原因的展现。“不信人间有白头”，是以“眼底无离恨”为条件的，既然是“眼底”充满了“离恨”的，那末“人间”就只能“有白头”了。这是以婉曲的方式来强调“离恨”之伤人，离恨使人“白头”。这两句，若直言之，就是《古诗十九首》中的“思君令人老”。这两句的言外之意，是殷切地希望“眼底”真的“无离恨”，“人间”永远无“白头”。

　　上阕四句，作者以正反两种手法，也主人公的愁思，细品味感情尚未至高潮，但已是郁积心中，只待一发。过片以下，愁思进入另一层次，即由概括地说“一片愁”，变为通过具体行为来写“相思”之情，深化“一片愁“肠已断，泪难收，相思重上小红楼”，是一个行为，极写女主人公离别之恨、相思之深。这将上片积情一、引发悲情顿上一层。离恨相思，她内在的是柔肠已经寸断，外表则是盈盈粉泪难收，“重上小红楼”。“小红楼”，当是她与自己心上人曾经共同地方。“重上”，妙在一个“重”字。女主人公送走意中人之后，一次又一次地爬上小楼遥望。开始是望得见的，后来就只见“晚日寒鸦”，望不见人影了。由于十分相思的缘故，望不见人影，还要望，因而“重上小红楼”。此时“重上”这“小红楼”，恐怕还是为要重温昔日携手并肩、恩恩爱爱的欢乐，幻想着心上人可能仍在楼上。真是“离别肠应断，相思骨合销”（陈后主《寄碧玉诗》）。这女主人公的感情，是多么缠绵悱恻，多么凄楚动人啊！结尾的“情知已被山遮断，频倚阑干不自由”，进一步表现女主人公的痴情。这里的“频”字，正与“重”字呼应。她理智上清清楚楚地知道，视线已被青山遮断，心上人是看不到的，然而对情人的思念使自己不能自主地一而再、再而三地去倚靠着楼上的阑干远望。明知凭栏无用，仍要一次又一次地倚靠阑干而远望。其痴情若此，令人感叹！以“频倚阑干不自由”这句作结，实有“神馀言外”之妙。正如欧阳修《踏莎行》下片云：“寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。”写行人愈行愈远，故女主人公不忍继续远望。辛词则写行人已在山外，而女主人却频频倚栏远望，无法控制自己。表现不同个性、不同心态，各极其妙。

　　下阕里作者抓住女主人公几个典型行为，通过“难收”“重上”“情知”频倚”等词，准确地描写了，主人公痴情中身不由已的样子，其内心的思愁也不言自显。

　　这首词真可谓“工于发端”。开头两句展现的两种景象、两种感受、两种感情所体现的复杂的心理活动，使抒情主人公神态毕现，因而以下文字，即从她的肺腑中流出。“柳塘新绿”，春光明丽，倘能与意中人像鸳鸯那样双双戏水，永不分离，便青春永驻，不会白头。而事实上，意中人却在“晚日”将沉、“寒鸦”归巢之时走向天涯！如果信手拈来，“相思令人老”那句古诗，正可以作为此时心情的写照。然而文学是一种创作，贵在独创。请看诗人是如何创新的：“若教眼底无离恨，不信人间有白头。”心绪何等低回宛转，笔致何等摇曳生姿！“无离恨”是假设，不“白头”是假设变成事实之后希望出现的结果。可现实呢？假设未能成立，“白头”已是必然，于是下阕紧承“离恨”、“白头”，以“肠已断，泪难收”开头，尽情吐露，略无含蓄。当感情如洪水暴发，冲决一切堤防的时候，是不可能含蓄、因为也用不着含蓄的。

这阕词虽然是“代人赋”，但在封建社会里，思妇是普遍存在的，思妇诗颇多亦有深厚的传统，因此稼轩写主人公之苦闷愁思能感同身受，写来其情不虚，其意不隔，“情真景真，与空中语自别”（许昂霄《词综偶评》）。可以大胆假想，也极有可能是以“代人赋”为障眼法，借以自写情怀，如李义山之《代赠》、苏东坡之《少年游·润州作代人寄远》之类。

阅读下面一首宋词，然后回答问题。

鹧鸪天

李清照

寒日萧萧上锁窗，梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。

秋已尽，日犹长，仲宣①怀远更凄凉。不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。

① 仲宣：王粲，建安七子之一。著有抒怀乡情思的《登楼赋》。

1、 诗眼，有全集之眼，有一篇之眼，有数句之眼，有一句之眼。你认为“寒日萧萧上锁

窗，梧桐应恨夜来霜”句的诗眼是哪个字？请简要分析。

2、词的尾句有“言止而意无穷之妙”，请结合词句作分析。

1、“恨”，把梧桐人格化，使它有了意志和力量，这恨是梧桐的也是诗人的。

2、词人说自己像仲宣心情凄苦，为思念故国旧家的愁苦所煎熬，但尾句将词意宕开，饮酒赏菊，寄托了浓愁难遣、无可奈何的情怀。更引起读者冥思苦想。

解析:

无

阅读下面宋词，然后回答问题。

蝶恋花 暮春 苏 轼

簌簌无风花自堕。寂寞园林，柳老樱桃过。落日有情还照坐。山青一点横云破。 路尽河回千转舵。系缆渔村，月暗孤灯火。凭仗飞魂招楚些①。我思君处君思我。

[注]①凭杖飞魂招楚些：语出《楚辞??招魂》“魂兮归来，反故居些”，意思是像《楚辞??招魂》召唤屈原那样召唤离去的友人。

（1）词的上片哪些景物表现了暮春的特点?

答：

（2）本篇是词人送别友人之作，词的下片是怎样表现作者对友人的思念之情的?

答：

（1）堕花；老柳；开过花的樱桃。(3分)  （2）虚写(或“想像”)朋友路途遥远，孤独寂寞(2分)；化用典故(前人诗句)表达与朋友早日重逢的愿望(3分)

解析:

无

阅读下面一首宋词，回答问题

苏幕遮·草 梅尧臣

　　露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨后江天晓。独有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。

　　接长亭，迷远道。堪怨王孙，不记归期早。落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。

（1）这首词中　“老”字用得极妙，请分析其妙在何处。　

（2）宋沈义父云：“咏物词，最忌说出题字。”（《乐府指迷》）这首咏草词虽不着一“草”字，将春草写得形神俱备。试结合词句作简要分析，并指出作者借咏草抒发了什么感情？

：（1）“老”字与上片“嫩”字遥相呼应。于春草的由“嫩”变“老”之中，暗寓伤春之意，而这也正好是词人嗟老、倦游心情的深刻写照。（2）　这首咏草词虽不着一“草”字，却用环境、形象、神态的描绘，将春草写得形神俱备。词中，上片以绮丽之笔，突出雨后青草之美；下片以凄迷之调，突出青草有情，却反落入苍凉之境。通过上下片的对照，抒发了作者的惜草、惜春的情怀，寄寓了个人的身世之感。）

                                                                      

解析:

无

阅读下面这首诗，完成后面的问题。

永 遇 乐

李清照

落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许！元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。 中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，撚金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。

问题：①上片的画线句近似口语，从中可洞察作者的内心世界。试结合语境，作简要解释。

②下片今昔对照，反映作者晚年精神面貌的变化和物质生活的窘迫。试结合上文，简析画线句所展现的心理活动。

①人在何处：怀念亡夫的忧伤

   春意知几许：尽管柳色加深，但心中因存春梅凋谢的哀怨笛声而不觉春意

   次第岂无风雨：历经沧桑，对一切感到变幻莫测，顾虑重重， 心情凄伤。

   谢他酒朋诗侣：谢绝游赏的邀请，心情落寞、消沉。

   ②元宵夜的热闹繁华无心游赏，却又怀念昔日盛况，躲在帘内“听人笑语”。矛盾的心理中反映出心灵的哀思，蕴涵着无限的孤寂、悲凉。

  

  

解析:

无

阅读下面一首宋词，然后回答问题。

临 江 仙 夜登小阁忆洛中旧游 陈与义

忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。

二十馀年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更。

注释：

洛中：今洛阳。午桥：在洛阳东南，为文人名士流连悠游之地。长沟：指从午桥下流过的溪水。陈与义（1090—1138），宋徽宗时进士，曾任太学博士等职。靖康之变后，辗转至临安，任吏部侍郎等职，后谪监陈留酒税。

（1）请分析“吹笛到天明”在词中的表达效果。（3分）

（1）①扣标题“旧游”，点明旧游的豪情盛况②由“无声”到“有声”转换，由静谧向昂奋转变③让夜饮图动静制宜，声情并茂，二十余年难以释怀的旧游图如在目前。

解析:

无

阅读下面一首宋词，完成各题。（8分）

罗敷歌

贺铸

自怜楚客悲秋思，难写丝桐①。目断书鸿②，平淡江山落照中。谁家水调③声声怨，黄叶西风。④罨画桥东，十二玉楼空更空。

注：①丝桐：指美妙的音乐。②书鸿：传书的鸿雁。③水调：曲牌名。④罨画，色彩斑杂的彩画。

（1）阅读词作后说说“黄叶秋风”的描写，在词中起到什么样的作用。（4分）

（2）前四句和后四句在表达的思想感情上有何不同。（4分）

（1）黄叶西风的秋景描写，把原诗句所具的听觉感受与眼前的视觉感受融为一体，（1分）渲染出了一种凄清萧疏哀怨悲婉的意境，（1分）与词首悲秋的气氛相照应。（2分）

（2）前四句重在抒发悲秋之情，后四句重在表达人世聚散的感喟。（对前后四句的概括各2分）  

解析:

无