电影史综合练习

• 501、

  简述英国纪录片学派的大量作品中表现出的创作倾向。

• 502、

  简述英国纪录片学派对战后英国电影的影响。

• 503、

  现今应如何评价里芬斯塔尔的《意志的胜利》等纪录片的价值？

• 504、

  早期的纪录片在多大程度上影响到以后的叙事电影？

• 505、

  为什么说法国先锋派电影的消退是30年代的必然结果？为诗意现实主义电影提供了哪些宝贵成果？

• 506、

  雷内•克莱尔在他的影片中是如何探索对声音元素的运用的？

• 507、

  诗意现实主义在其“乐观时期”的影片题材上有何共同点？意义是什么？

• 508、

  左翼“人民阵线”失败后，法国电影创作产生了什么样的变化？通过对导演及其作品的比较分析这一时期电影在主

• 509、

  简述让•雷诺阿是如何运用景深镜头的。

• 510、

  雷诺阿在视听语言上的创新使电影画面与观众的关系发生了哪些改变？

• 511、

  雷诺阿发现的两个在表演上的重要原则是什么？举例说明。

• 512、

  雷诺阿是如何理解长镜头与蒙太奇的辩证关系的。

• 513、

  简述“十月革命”后，列宁领导的政府是如何认识电影，并发展电影事业的。这些方针和措施产生了什么样的效果

• 514、

  简述“社会主义现实主义”作为一种创作方法提出的背景和意义。

• 515、

  “夏伯阳”的形象的塑造已经超越了这一人物本身的意义，请谈谈它对整个电影创作史的意义。

• 516、

  什么是“斯大林神话”？它对苏联电影业造成了怎样的恶果？

• 517、

  1956年苏共开始了全面的“非斯大林化”过程，这在电影艺术中是如何表现的？导演们是如何看待这场文化运

• 518、

  苏联电影“公开化”时期出现了哪些新的创作现象？

• 519、

  80年代中期开始直至苏联解体，苏联政府对电影事业的政策有了何种改变？

• 520、

  站在旁观者的立场上，我们如何认识苏联的“社会主义现实主义”这种创作方法？

• 521、

  对《大幻灭》一片进行影片分析。

• 522、

  对《游戏规则》一片进行影片分析。

• 523、

  电影手册派

• 524、

  意大利新现实主义

• 525、

  巴赞

• 526、

  电影理论史的三大里程碑

• 527、

  “木乃伊”情结

• 528、

  影象本体论

• 529、

  “白色电话”影片

• 530、

  简述巴赞的主要理论思想。

• 531、

  简述意大利新现实主义的发展历程。

• 532、

  意大利新现实主义电影的美学追求是什么？

• 533、

  为什么会产生新现实主义？它的表现形态是什么？

• 534、

  新现实主义是如何通过镜头和画面表现出来的？它对电影语言的贡献何在？

• 535、

  为什么说新现实主义首先是在美国观众中得到回响？

• 536、

  简单介绍一下新现实主义的思想来源。

• 537、

  说说雷诺阿对新现实主义最大的影响在哪里？

• 538、

  哪些原因促成了50年代初新现实主义的消退？

• 539、

  为什么会产生新现实主义电影？

• 540、

  从新现实主义的主要导演及作品中我们可以发现哪些最基本的共同性现象？

• 541、

  举例论述意大利新现实主义的创作特色以及对后来的电影创作的影响。

• 542、

  巴赞对电影理论研究的主要贡献是什么？

• 543、

  论述巴赞的影像本体论。

• 544、

  意大利新现实主义电影的美学追求是什么？为什么会产生新现实主义？它的表现形态是什么？

• 545、

  论述弗朗西斯•罗西的创作风格以及他对新现实主义所做的贡献。

• 546、

  介绍新现实主义的产生和发展。

• 547、

  弗.特里弗的封镜之作为（）。

• 548、

  法国评论家诺.谬尔托将弗.特里弗的电影分为五个主题，分别是：（）；（）；（）；（）；（）。

• 549、

  第一位将“新浪潮”与“新浪潮”电影联系在一起的是（）

• 550、

  电影（）的出现，宣告了“诗意现实主义”电影的终结。

• 551、

  布努埃尔曾说过：“除了（）我丝毫看不出新浪潮有什么新东西”

• 552、

  戈达尔最初引起人们注意的电影作品是（）。

• 553、

  弗.特里弗认为雷诺阿的作品（）是一部“完全消除了好人与坏人的观念的心理影片”。

• 554、

  （）是戈达尔的第一部真正的“论文电影”。

• 555、

  （）第一次提出“作者论”概念。

• 556、

  第一次公开提出“作者”概念的是特里弗1954年发表于（）上的（）。

• 557、

  （）奠定了“作者论”的基础。

• 558、

  “新浪潮”电影以反（）起家。

• 559、

  利用马克思的术语，可以将戈达尔的作品划分为（）与（）两大主题。

• 560、

  什么是“新浪潮”电影？

• 561、

  简述世界电影史以“新浪潮”为界的前后两个时代的特点。

• 562、

  简述心理现实主义的概念。

• 563、

  列举五部1958-1959年“新浪潮”电影全盛时期的代表作及其导演。

• 564、

  简述“新浪潮”电影导演的组成。

• 565、

  为什么说弗.特里弗的电影经历代表了“新浪潮”一般意义上的历史命运。

• 566、

  法国评论家诺.谬尔托将弗.特里弗的电影分为五个主题，请列举这五个主题，并分别举出个主题相关的代表性作

• 567、

  请简述特里弗作品中，以“爱”为主题出发的分类。

• 568、

  请简述戈达尔所倡导的“论文电影”。

• 569、

  何谓“左岸派”？

• 570、

  简述“电影手册派”与“左岸派”的异同。

• 571、

  简述阿涅丝.瓦尔达电影的主题取向与表现方法。

• 572、

  简述“新浪潮”电影的创作倾向。

• 573、

  简述“新浪潮”电影反传统的个性化特色。

• 574、

  简述“新浪潮”电影中的杂合性特色。

• 575、

  简述“新浪潮”电影杂合性特色的形成原因。

• 576、

  列举“新浪潮”电影的哲学基础。

• 577、

  何谓“优质电影”？

• 578、

  （）是亚洲最早引进电影的国家，它有三个主要的全资电影企业（）；（）；（）。

• 579、

  随着有声电影在日本的出现，传统“歌舞伎”形式也在逐步消亡，村田实的（）（1924）就表现出明显的自然

• 580、

  这一时期日本电影的代表人物是（），他早年在到苏联学习过蒙太奇艺术，他的（）1926）、（）（1928

• 581、

  1931——1941，有声电影发展的最初十年，日本全面进入战争时期，战时电影分为两类：一类是被称作“

• 582、

  “倾向电影”的创作者（），他的主要作品是历史剧，如（）（1927）、（）（1928）等，这些影片都表

• 583、

  1941年珍珠港事件后，日本军方学习德国法西斯宣传头子戈培尔的做法，并于（）年公布“电影法”，加强对

• 584、

  黑泽明的早期作品是表现明治时期日本柔道创始人故事的（）（1943），这部影片受到军方的重视，并资助拍

• 585、

  新藤兼人的（）（1960）是一部独具风采的“现代无声片”，被誉为（）。

• 586、

  二战后日本电影重见曙光，这一时期由两部电影代表了新转折，它们分别是木下惠介的（）和黑泽明的（）。

• 587、

  在日本电影新浪潮中影响最大的的导演是（），他的影片两大主题是性与（）。其中具有到表性的是（1976）

• 588、

  1980年黑泽明的（）获嘎纳金棕榈奖。

• 589、

  黑泽明获得1951年威尼斯电影节金狮奖的电影是（），使日本电影进入了一个新的世纪。

• 590、

  第一部印度长故事片是由托内尔摄制的（）（1912）。

• 591、

  无声电影在20年代末、30年代初达到了顶峰，其中最优秀的影片有揭露寺院长老和主持们玩弄少女的传统恶习

• 592、

  50年代以表现生活而著称的演员兼导演卡普尔，他最著名的影片有（）（1950）。

• 593、

  1968年，一位印度著名导演莫里纳尔森创立了一个独立电影家团体，名为“（）”。

• 594、

  莫里纳尔森是一位多产导演，他的主要代表作有（）（1953）和（）（1969）。

• 595、

  著名导演蒂亚吉拉雷伊的代表作有（）（1958）和（）（1960）。

• 596、

  （），韩国团成社“新剧座”的金陶山拍摄了舞台剧影片（），这一天定为“电影日”。

• 597、

  1935年，韩国有了第一部有声片（）。

• 598、

  韩国电影的泰斗公认为（）。

• 599、

  韩国女性导演卞英珠的代表作有（） 和 （）。

• 600、

  “歌舞伎”

• 601、

  弁士

• 602、

  “倾向电影”

• 603、

  “战时派”

• 604、

  斜阳时代

• 605、

  相对于1920年代无声电影时期的先锋派电影运动，20世纪50年代后期到60年代中期，欧洲出现了被称为

• 606、

  以下哪部影片不属于费里尼的“孤独三部曲”？（）

• 607、

  被认为是费里尼顶峰之作的影片是（）

• 608、

  安东尼奥尼在1995年与哪位德国导演合作拍摄了根据4部小说改编的影片《在云层深处》？（）

• 609、

  以下哪部影片不属于安东尼奥尼的“情感病态”三部曲？（）

• 610、

  以下哪部影片不属于伯格曼的“zōng jiāo 三部曲”？（）

• 611、

  以拍“公路片”而著名的德国导演是（）

• 612、

  费里尼“孤独三部曲”

• 613、

  “费里尼色彩”

• 614、

  “疏离感”

• 615、

  存在主义电影

• 616、

  伯格曼“zōng jiāo 三部曲”

• 617、

  “奥博豪森宣言”

• 618、

  “青年德国电影”

• 619、

  “公路片”

• 620、

  前苏联“诗电影”

• 621、

  《雕刻时光》

• 622、

  第二次现代主义电影的基本表征是什么？

• 623、

  欧洲第二次现代电影掀起了一股研究电影理论的热潮，这一研究热潮的成果对电影艺术有哪两方面的意义？电影理

• 624、

  第一符号学要解决的问题是“电影是不是一门语言”，学术界对此有哪些研究成果？

• 625、

  第二符号学与第一符号学的关系是什么？它与第一符号学相比在研究对象上有哪些拓展？

• 626、

  费里尼的电影创作主要经历了哪三个阶段？各有哪些代表作？

• 627、

  哪部影片成为了费里尼创作生涯中的第二次转折？它有何社会意义？

• 628、

  安东尼奥尼的电影创作主要经历了哪三个阶段？各有哪些代表作？

• 629、

  安东尼奥尼的影片《奇遇》在叙事上有哪两个重要突破？

• 630、

  英格玛•伯格曼的电影创作主要经历了哪三个阶段？各有哪些代表作？

• 631、

  伯格曼的《第七封印》一片的浅层结构和深层结构分别是什么？

• 632、

  伯格曼的影片在国外尤其是美国获得了令人瞩目的市场效益，其社会原因是什么？

• 633、

  “青年德国电影”和后来的新德国电影相比，有哪些不同之处？新德国电影在哪些方面超越了“青年德国电影”？

• 634、

  新德国电影有哪些代表人物？他们作为战后出生的一代导演，肩负着怎样的历史使命？

• 635、

  简述新德国电影在电影史上的意义。

• 636、

  简述前苏联“诗电影”产生的两个思想渊源。

• 637、

  从普多夫金的《诗的力量》一文出发，影像画面的诗意主要集中于哪两方面？

• 638、

  从《第四十一》和《雁南飞》分析第二代诗电影在影片内涵上的拓展。

• 639、

  塔尔可夫斯基与巴拉让诺夫的代表作和创作特点分别是什么？

• 640、

  试对欧洲两次现代主义电影运动作比较。

• 641、

  在对待电影创作问题时，安东尼奥尼反对好莱坞式的公式化方法，强调运用一种经验主义的科学方法，如何理解？

• 642、

  对伯格曼的《第七封印》一片进行影片分析。

• 643、

  以《铁皮鼓》为例，论述二战阴影与新德国电影的联系。

• 644、

  试述法斯宾德的德国历史观，谈谈他是如何将对历史的思考融入自己的影片的。

• 645、

  如何理解电影的诗性特征？

• 646、

  日本和德国作为二战的发动国和战败国，他们的导演如何把对战争的反思融入自己的作品中？有何差异？

• 647、

  萨姆•派金帕导演的（）在真正意义上宣告了旧有的西部影片叙事模式的终结。

• 648、

  1975年罗伯特•阿尔特曼在电影（）中对一直被人标榜的所谓“美国精神”提出了深刻的质疑和冷嘲热讽。

• 649、

  美国“作者电影”理论的开山之作（）。

• 650、

  “作者理论”

• 651、

  新电影

• 652、

  越洋电影

• 653、

  “DOGME95”宣言

• 654、

  自由电影运动

• 655、

  “青年电影”

• 656、

  自由电影委员会

• 657、

  后现代的基本精神是什么？

• 658、

  美国电影“作者”思想的提出具有什么意义？

• 659、

  现代主义电影与后现代主义电影的共源性体现在哪里？

• 660、

  “自由电影”的基本思想和宗旨？

• 661、

  战后好莱坞电影大致经历了哪三个阶段？

• 662、

  战后新好莱坞为了迎接各种挑战，采取了什么措施来应对？

• 663、

  简答“新好莱坞”在叙事观念上发生了哪些深刻的变化？

• 664、

  战后好莱坞电影所面临的挑战是什么？

• 665、

  在新好莱坞导演中出现了哪两种创作倾向？

• 666、

  “新好莱坞”有什么突出特点？

• 667、

  现代主义电影与后现代主义电影的关系。

• 668、

  对后现代观念试加评述？

• 669、

  你认为“DOGME95”宣言对于后来电影所显示的意义在哪里？

• 670、

  大卫•里恩是英国电影史上最重要的人物之一，举例谈谈他的电影创作体现的个人风格。答：他的影片是真正被称

• 671、

  新好莱坞是对旧好莱坞的一场革命的结果吗？请说说你的理由。

• 672、

  在新好莱坞导演中出现了哪两种创作倾向？其特点分别是什么？代表人物是谁？

• 673、

  战后好莱坞电影所面临的挑战是什么？为了迎接各种挑战，采取了什么措施来应对？

• 674、

  投机性的电影生产对中国电影初期发展起了什么作用？

• 675、

  郑正秋在中国电影历史发展中的地位和作用如何？

• 676、

  如何看待田汉等人早期的电影主张？

• 677、

  初期“影戏”电影的主要特征是什么？

• 678、

  30年代电影变革出现的历史背景是什么？

• 679、

  左翼电影运动出现起伏的主客观原因是什么？

• 680、

  中国无声电影向有声电影转变过程中声音探索有何特点？

• 681、

  如何看待夏衍和田汉30年代的不同创作风格？

• 682、

  30年代探索电影与民族文化传统结合方面有哪两种主要倾向？

• 683、

  如何评价好莱坞电影经验对中国电影发展的影响？

• 684、

  苏联电影经验对30年代电影变革的出现起了什么作用？

• 685、

  为什么说抗战时期中国电影呈现出复杂的局面？

• 686、

  如何认识人民电影事业建立的历史意义？

• 687、

  “影戏”电影观念主要包括哪几方面的内容，它们之间的关系是怎样的？

• 688、

  《一江春水向东流》代表的战后电影的成就和不足主要体现在哪些方面？

• 689、

  战后讽刺喜剧发展有哪些主要成就？

• 690、

  费穆创作的主要思想和艺术特色是什么？

• 691、

  “十七年”中国电影的发展轨迹？

• 692、

  “十七年”中国电影各时期的艺术特点？

• 693、

  “十七年”中国电影的几种主要样式？

• 694、

  十七年”电影创作有何可借鉴的方面？存在的问题是什么？

• 695、

  “十七年”培养了哪些电影艺术家（导、表、摄、美等举例说明）？

• 696、

  “恢复时期”电影创作情况如何？

• 697、

  “五代导演”的提法具体含义是什么？

• 698、

  第一次创新浪潮的艺术特点是什么？

• 699、

  谢晋导演的主要特点是什么？

• 700、

  中年导演的创作特点是什么？

• 701、

  青年导演的创作特点是什么？

• 702、

  “新时期”中国电影的发展轨迹？

• 703、

  电影的发明，通常是从（）年（）月（）日法国人（）在巴黎第一次公开放映他们摄制的《工厂大门》、《火车进

• 704、

  （）年8月11日（光绪22年中秋节），上海徐园的杂耍游乐场中推出了一种新玩意儿，人们管它叫做“西洋影

• 705、

  （）年，西班牙人（）首先将一些有简单情节的故事短片拿到中国来放映。后来他成了在中国第一个经营电影院的

• 706、

  电影刚刚在中国放映时，人们把这种玩意儿称为“西洋影戏”、“电光影戏”、“美国影戏”等，后来逐渐简化为

• 707、

  在中国最早放映的影片大都是很短的片断，主要有三种内容（）：《俄皇游巴黎》、《马德里街景》、《火车进站

• 708、

  在第一次世界大战之前，专门放映电影的正式影院在中国还很少。绝大多数影片是在（）中作为演出间歇的余兴节

• 709、

  早期外国影片的输入中国，是帝国主义对中国进行经济和文化侵略的一个组成部分，许多外国人在中国开设影戏院

• 710、

  中国人最早的拍片尝试是从（）年秋开始的。中国第一家照相馆老板任景丰和照相技术的刘仲伦拍摄了谭鑫培的《

• 711、

  1913年郑正秋、张石川等人拍的一部稍有简单情节的短片《（）》，可以说是中国故事片的开端。尽管拍摄还

• 712、

  黎明伟在香港拍的一部根据庄子故事改编的影片《（）》，第一次被带到国外去放映。

• 713、

  中国电影的生产在起步阶段，影片生产还时断时续、很不正规。几年中只出了描写鸦片毒害的《（）》等很少影片

• 714、

  在开始摄制长故事片前后的几年间，中国也逐渐形成了一套电影企业和发行放映系统。中国初期的电影制片基地和

• 715、

  中国电影事业在初始的混乱局面下仍有一批有志之士对中国电影事业和艺术基础的奠定付出了艰苦的劳动。如商务

• 716、

  张石川、郑正秋等人创办的旧中国出片最多、历史最长的“（）”影片公司，今天香港“邵氏”公司的前身“（）

• 717、

  从20年代初期开始，中国电影艺术逐步形成了一套创作方法和创作风格，它渐渐形成了一种传统，对以后中国电

• 718、

  1922年，张石川、郑正秋等人组成了（）影片公司，很快便领导了当时中国电影创作的潮流。这主要是由于郑

• 719、

  （）（1888年～1935年）是中国电影事业的开拓者，也是早期最主要的电影艺术家。他早年以“（）”为

• 720、

  1923年郑正秋编剧、张石川导演拍摄了长故事片《（）》获得巨大成功。在艺术形式上，它没有像当时大多数

• 721、

  郑正秋根据著名的鸳鸯蝴蝶派小说《（）》改编拍摄了同名影片，并相继拍了一系列以妇女为主要题材的影片，表

• 722、

  郑正秋作为中国电影的拓荒者，其主要的功绩并不是把某种电影语言的具体表现手段介绍到中国来了，除了在电影

• 723、

  （）（1889年～1953年）是“明星”公司的另一个主要创作人员，同时又是公司老板。他主要从事（）创

• 724、

  这些影片大多披着一层（）的外衣，鼓吹所谓“（）”的主旨。以此为依据来编演故事。

• 725、

  影片的创作原则是以（）为基础的。

• 726、

  在影片的时空表现上以（）来完成影片主要的表意任务，并把（）主要用于展现这种戏剧性的段落场面。

• 727、

  在环境造型中重（）轻（）。

• 728、

  在上海，由于封建文化的帝国主义文化的不同影响，市民电影也产生了不同的创作分野：其中最有代表性的是以（

• 729、

  1927年前后，电影中先后掀起了古装、武侠、神怪等一系列热潮，使这种末流的商业性市民电影彻底统治了中

• 730、

  最早参加到电影中的新知识分子是（）。

• 731、

  “长城”公司提出“（）”的口号，主张用电影反映社会问题。

• 732、

  “神州”公司则主张“（）”地用电影影响人们的世界观和生活观。

• 733、

  “长城”公司的主要创作人员侯曜便主张以电影艺术“表现人生”、“批评人生”、“调和人生”、“美化人生”

• 734、

  在知识分子中，（）早期的电影主张提得最明确，也最有代表性。他1926年组织了“（）”，筹拍了《（）》

• 735、

  知识分子电影不仅反映了一种新的艺术主张，同时也是一种新的电影主张。他们把电影看作是一种“（）”，对电

• 736、

  形式主义的唯美派电影，在当时的中国电影中只是一支很小的力量，主要只有（）、（）等人拍摄的少数几部影片

• 737、

  总观中国电影最初30年代历程，可以从哪几个方面来认识和把握初期中国电影。

• 738、

  通常所说的“30年代电影”是指从（）年左翼电影运动兴起，到（）年夏抗日战争爆发前的五六年中，中国电影

• 739、

  1932年至1933年前后，在（）领导下，组织了由沈端先、阿英、王尘无、石凌鹤和司徒慧敏等五人参加的

• 740、

  1932年到1933年，左翼电影迅速兴起，出现了一批思想观点鲜明，艺术上也有一定成就的影片。《（）》

• 741、

  1933年，左翼电影出现了低潮。左翼电影工作者通过以同情的笔调深入描写劳动人民的苦难生活和热情歌颂积

• 742、

  1935年以后，左翼电影运动重新转向高涨，出现了“国防电影”的新高潮。创作者更多地尝试寓言式的隐喻方

• 743、

  中国默片艺术的成熟，与新一代电影创作者的出现有很大关系。这批新人有（）、（）、（）等。优秀作品有：《

• 744、

  中国最初在电影中运用声音的尝试，是从1929年孙瑜的《（）》开始的。

• 745、

  1931年出现了第一部整部影片用蜡盘唱片配音的《（）》，次年又拍摄了用片边光学声带录配音的《（）》等

• 746、

  （）年以后，有声电影完全取代默片。从此对有声电影艺术的探索更多地集中到了声画蒙太奇的结合方面。

• 747、

  左翼电影工作者第一次在电影界响亮地提出了（）的口号，将其作为电影创作的指导方针、主要任务和取材标准。

• 748、

  （）的电影剧作是反映30年代现实主义电影成就的典型代表。

• 749、

  夏衍不仅进行电影编剧创作，还翻译了苏联电影剧本《（）》，与郑伯奇等人一起翻译了苏联电影大师普多夫金的

• 750、

  夏衍的电影创作活动始于（）年。他以1931年波及长江流域16省的大水灾为背景，写了尖锐揭示农村阶级矛

• 751、

  以夏衍为代表的带有比较明显的写实倾向的革命现实主义创作风格在他1933年根据茅盾的小说改编的《（）》

• 752、

  夏衍还编剧了《（）》、《（）》、《（）》、《（）》等一系列影片，在创作中他大都坚持了从普通人的日常生

• 753、

  左翼电影创作直面人生和社会现实的尖锐矛盾，开创了（）的传统。

• 754、

  最能代表田汉创作特点的影片是《（）》，这也是最早一批左翼电影之一。

• 755、

  在左翼电影运动影响下，郑正秋的创作思想是在1933年开始出现转变。《（）》对他来说是上一个时代的结束

• 756、

  在继承影戏传统的基本方向上，作出了较大的突破和创新，在思想和艺术上都取得了较高成就的电影创作者当首推

• 757、

  1932年蔡楚生独立编导了自己最早的两部影片《（）》、《（）》。其电影创作上的转变开始于1933年拍

• 758、

  蔡楚生有影响的最重要的是1934年拍摄的《（）》，它的出现可以标志着蔡楚生的创作开始走向成熟了，在1

• 759、

  934年吴永刚第一次担任编导，便创作了中国无声电影的不朽名作《（）》。它作为中国无声电影的高峰之作，

• 760、

  （）是我国第一个在国外受过专业电影教育的电影艺术家，是最早把好莱坞电影叙事和剪接技巧等经验较好地运用

• 761、

  1929年孙瑜导演了联华公司的第一部影片《（）》，在影片中，他吸收了一些外国电影的表现技巧，在分镜头

• 762、

  在进步影人的帮助下，孙瑜的创作思想在逐渐变化着，反帝爱国主题在他的创作中开始出现。在《火山情血》、《

• 763、

  当“国防电影”兴起之后，不少创作者都在拍摄表现或影射抗战的影片时，孙瑜却在1936年拍摄了一部与当时

• 764、

  中国影人是在自己电影传统和对好莱坞电影经验理解的基础上接受苏联的蒙太奇理论的。爱森斯坦本人的理论介绍

• 765、

  此后，沈西苓又拍摄了《（）》、《（）》两部影片，这两部描写日侵略和阶级压迫下的妇女生活的影片，表现出

• 766、

  在沈西苓的影片创作中，最重要的、影响最大的影片是1937年完成的《（）》，这部影片反映了作者独特的艺

• 767、

  1929年到1932年是有声电影的最初尝试和技术试验阶段。从《野草闲花》到《歌女红牡丹》、《歌场春色

• 768、

  从1933年起，无有声语言对白的影片开始出现。如《（）》、《渔光曲》、《大路》、《（）》等，这些影片

• 769、

  1934年“电通”公司拍摄的《（）》是袁牧之第一次涉足电影创作。《（）》是中国第一部音乐喜剧。《（）

• 770、

  袁牧之电影创作的贡献是多方面的，但在对电影声音艺术所做的探索中，他的贡献表现得比较集中和突出。他与应

• 771、

  歌曲作为电影音乐的一部分，在30年代许多影片中起了很大的作用。如《渔光曲》中的“（）”，《马路天使》

• 772、

  电影往往也成为一种传播歌曲的体裁，这些歌曲本身有它们相对独立的不完全等同于其在剧中地位的功能，如《桃

• 773、

  20世纪（）年代，是中国电影第一个黄金时代，在30年代的中国电影中产生了一大批无愧于生活的优秀影片，

• 774、

  抗战的爆发结束了30年代电影的繁荣局面。中国电影被战争分成了（）、（）和（）等不同部分。由于战争形势

• 775、

  抗战时期国民党统治区的电影绝大部分是服务于民族战争的抗日宣传片。1938年，中国电影制片厂拍摄了第一

• 776、

  “孤岛”电影工作者在艰难的条件下，经过艰苦的努力，创作出了少数在思想和艺术上都取得了一定成绩的影片，

• 777、

  日本侵略者在沦陷区控制的电影事业完全是服务于帝国主义欺骗和奴役中国人民侵略目的的。沦陷区电影主要分为

• 778、

  在40年代后期的民营电影公司中，“（）”和“（）”是最重要的两家。它们在思想和艺术追求的不同方面都体

• 779、

  “昆仑”影业公司是在党的领导下，基本由从大后方回到上海的进步电影工作者组成的民营电影公司。它的影片大

• 780、

  “文华”公司主要是由战时留在上海的一批电影和戏剧创作人员创办的。其主要创作人员柯灵、曹禺、佐临、石挥

• 781、

  1938年夏天，袁牧之、吴印咸等人到延安，于1938年10月开始拍摄人民电影事业的第一部影片，反映根

• 782、

  在党建立的电影组织机构中最重要的是（）。“东影”是解放区建立的第一个较正规的电影制片厂，新中国的第一

• 783、

  （）是影片最基本的表意手段，在影片的结构构成中占有了核心地位。在各种叙事方式中，（）的叙事方式是最能

• 784、

  电影语言的层面，在电影发展的历史上是最活跃的部分。所有电影语言的运用都是围绕（）展开的，是直接为（）

• 785、

  从政治社会的功能出发，以（）（特别是戏剧性叙事）为核心，使电影视听构成服从和服务于（），成为一种叙事

• 786、

  史诗性优秀电影中最主要的代表是蔡楚生、郑君里联合导演的《（）》，它以其高度的思想和艺术成就，成为中国

• 787、

  在反映社会生活矛盾的现实主义电影中，还有一类运用夸张变形的手法进行表现的影片创作，这就是对喜剧电影的

• 788、

  讽刺喜剧如张骏祥编导的《（）》和《（）》都是以带闹剧色彩的讽刺喜剧形式，辛辣地嘲讽了“惨胜”和“劫收

• 789、

  在40年代后期喜剧电影的创作中，成就最突出的是《（）》，这是一部把讽刺与隐喻成功地结合起来的优秀影片

• 790、

  《乌鸦与麻雀》以（）的风格，生动地表现了城市小市民群众在国民党压榨下，在革命胜利形势鼓舞下的觉醒。影

• 791、

  文华影片公司成立于1946年8月，主要创作人员大都是以抗战时期一直在上海坚持的话剧团体“（）”剧团为

• 792、

  桑弧先后导演的张爱玲编剧的《（）》、《（）》，并编剧了由黄佐临导演的《（）》。这三部影片都带有很强的

• 793、

  费穆导演的《（）》由于在艺术上所取得的高度成就，使之成为这一时期不同于“影戏”风格的非主流电影创作的

• 794、

  《小城之春》描写的只是女主人公（）小家庭中的一段情感波澜，在一定程度上反映了战后一些知识分子和市民观

• 795、

  费穆从30年代前期就开始从事电影创作，1933年以其处女作《（）》一举成名，跻身于中国第一流的电影导

• 796、

  十七年中国电影的发展特点是（）、（）。十七年中，出现过四个蓬勃发展时期（）第一次发展；（）年前后的第

• 797、

  1946年10月1日我党在东北解放区建立了第一个人民自己的电影制片厂——（）（“长影”的前身），这是

• 798、

  1951年3月8日在全国26个大城市同时举行“（）”，标志着建国初期电影创作的第一次大发展。展览月展

• 799、

  简述改编的影视化原则。

• 800、

  简述改编影视作品的主要方法。

• 801、

  简述导演风格的含义。

• 802、

  简述“新中国制片方针”。

• 803、

  简述蒙太奇的含义。

• 804、

  什么是表现蒙太奇？

• 805、

  简述叙事蒙太奇的含义及技巧。

• 806、

  简述理性蒙太奇的含义。

• 807、

  电视系列剧

• 808、

  电视剧

• 809、

  中国“30年代电影”

• 810、

  简述格里菲斯的背景。

• 811、

  什么是库里肖夫效应？

• 812、

  简述什么是旧好莱坞电影。

• 813、

  类型片

• 814、

  新现实主义电影

• 815、

  法国“新浪潮”电影

• 816、

  新德国电影

• 817、

  简述希区柯克的背景。

• 818、

  什么是声画对位？

• 819、

  视点

• 820、

  无声源音乐

• 821、

  “上镜头性”

• 822、

  简述理性电影。

• 823、

  简述什么是电影眼睛派？

• 824、

  摄影机自来水笔

• 825、

  简述独立制片的含义。

• 826、

  平行式蒙太奇

• 827、

  对比式蒙太奇

• 828、

  从（）至今，电影的发展已经有一百多年的历史，电影吸收了（），文学，（），绘画，舞蹈，（）等人类艺术的

• 829、

  叙事影片就是通常所说的（），非叙事影片包括（），（），（）等。

• 830、

  麦克卢汉认为人类文明史经历了（），（），（）三个发展阶段。

• 831、

  电子文化具有具像性，（），（），（）的特点。

• 832、

  无声电影时期，经过法国的（）、美国的（），前苏联的（）等人的共同努力，成功地创立和运用了蒙太奇手法。

• 833、

  成熟期奥森•威尔斯的（）的出现，标志着电影史进入了一个新的阶段。

• 834、

  发展期还出现了许多电影新手法，如（）、闪回、（）等等，出现了众多流派、风格景象争艳的现象。

• 835、

  美国发明家爱迪生曾经利用他发明的（）放映机，在纽约公映他的影片。

• 836、

  胶片是电影的（）；光和影是画面影像的（）。

• 837、

  在19世纪的欧洲，出现了“（）”、“（）”等利用“视觉存留”原理发明的玩具。

• 838、

  形成电影的三大物质条件是（）、（）、（）。

• 839、

  解决活动放映问题的最重要的两组人是（）与（）。

• 840、

  胶片根据人的“视觉存留”原理，以每秒（）个画格速度匀速向前移动，造出了一个幻像的世界。

• 841、

  在从纪录向叙事过渡的过程中，卢米埃尔将《水龙出动》、《水龙救火》、《（）》、《（）》等4个镜头连接成

• 842、

  通常认为（）发现了“停机再拍”的奥秘。

• 843、

  电影史上第一间摄影棚是梅里埃于（）年建造的。

• 844、

  作为电影叙事史上的起点的影片是梅里埃拍摄的（）.

• 845、

  （）学派是早期的英国电影代表，它的主要代表人物有乔治•阿尔培特•史密斯和詹姆士•威廉逊。

• 846、

  对于电影创作，梅里埃在神话和名著中寻找灵感，卢米埃尔乐于表现上流社会生活，而“布赖顿学派”则把目光投

• 847、

  从电影的独立性看，梅里埃的电影观表明电影还处在依附于（）的阶段。

• 848、

  梅里埃的电影中出现了（）、（）、（）等技术，他以此来实现电影叙事。

• 849、

  “艺术电影运动”是由巴黎金融家弗雷塞•拉菲特建立的（）发起的。

• 850、

  电影的创始者们最早发现电影具有（）和（）两大特性。

• 851、

  电影叙事的前提条件是（）。

• 852、

  1903年，美国导演埃德温•波特在影片《火车大劫案》中首次运用了（）的剪辑方法。

• 853、

  《火车大劫案》共有（）个镜头，讲述了一伙强盗抢劫火车，最后被击溃的经过。

• 854、

  通过镜头的移动和利用场景的空间宽度，充分发掘画面的内涵与容量，强调画面自身的表现力，这是（）最重要的

• 855、

  电影史上第一部从舞台化转向电影化的影片是（）.

• 856、

  电影叙事首先需要解决的是（）问题，也就是“蒙太奇”手法的雏形。

• 857、

  空间问题包括画面的（）；和画面内的（）。

• 858、

  电影诞生后形成了两条不同的道路：一条是以卢米埃尔兄弟为代表的现实主义传统的方向，另一条路是由梅里埃开

• 859、

  （）的纪实影片代表了一种现实主义的创作精神，成为电影现实主义思潮的源头。

• 860、

  电影叙事的是从（）的电影中开始的。

• 861、

  对电影叙事方式做出最重要贡献的是格里菲斯和（）.

• 862、

  格里菲斯成熟期的作品是（）和（）.

• 863、

  格里菲斯的第一部长故事片是（）.

• 864、

  第一位实践并得出完整的理论的电影家是（）.

• 865、

  格里菲斯的第一部探讨主题思想的长故事片是（）.

• 866、

  电影中现实主义的极端是（）.

• 867、

  电影中表现主义的极端是（）.

• 868、

  第一个特写镜头出现在影片（）.

• 869、

  世界电影史上第一个完整、系统的电影美学的学派（）.

• 870、

  （）创立了电影眼睛派.

• 871、

  （）提出了“真实的诗意”观念.

• 872、

  “真实的诗意”观念中的“诗意”是指（）.

• 873、

  爱森斯坦确立了以（）为核心的蒙太奇思想.

• 874、

  被称为“归纳的”的蒙太奇电影理论特性的是（）.

• 875、

  被称为“演绎”的蒙太奇电影理论特性的是（）.

• 876、

  普多夫金的蒙太奇理论更倾向于（）的传统.

• 877、

  （）与阿纳托里•格洛夫尼亚一起创立了“苏联摄影技巧学派”.

• 878、

  普多夫金重要的电影理论著作是（）.

• 879、

  普多夫金最重要的电影作品是（）.

• 880、

  普多夫金提出的蒙太奇的核心定义（）.

• 881、

  在1924年爱森斯坦所拍摄的（）他从戏剧转入电影的第一部作品.

• 882、

  1929年爱森斯坦发表了关于理性电影的纲领性文章（）.

• 883、

  爱森斯坦在探索理性电影时期最重要的电影是（）.

• 884、

  爱森斯坦建立总体、完整的电影结构理论的时期是（）年.

• 885、

  爱森斯坦的电影理论基石是（）.

• 886、

  爱森斯坦在建立总体、完整的电影结构理论的时期所发表的最重要的著作是（）.

• 887、

  爱森斯坦在《蒙太奇1938》中集中讨论了（）和（）两个问题.

• 888、

  经典片段《敖德萨阶梯》出自爱森斯坦导演的影片（）.

• 889、

  （）是一部完全按照爱森斯坦“吸引力”和“理性”蒙太奇美学思想拍摄的影片.

• 890、

  电影（）是格里菲斯自我辩解的作品.

• 891、

  在美学原则上，先锋派的精神实质在于要打破（）。

• 892、

  先锋派具有（）、（）、（）三个特性。

• 893、

  先锋派电影具有（）、（）、（）三个美学特征。

• 894、

  在电影领域，代表先锋运动中最成熟、最超现实、最弗洛伊德式的电影是路易.布努埃尔的（）。一

• 895、

  “电影眼睛派”是在苏联十月革命后由吉加.维尔托夫创立的一个（）的流派。

• 896、

  好莱坞的黄金时代具体指（）.

• 897、

  （）是有声片诞生的标志，同时也是美国社会文化生活发生变化的一次预演.

• 898、

  好莱坞的三小公司分别是（）、（）、（）。

• 899、

  明星大约出现在（）年左右，明星制大约在A.年代开始成熟。

• 900、

  1966年海斯法典办公室决定废除法典，组织新的机构，而后于1968年成立（）。

• 901、

  第一部NC17的影片是1990年拍摄的（）.

• 902、

  基顿的喜剧被人称为“棍棒喜剧”，他的代表作有《（）》（1924），《（）》（1927）。

• 903、

  法国电影理论家安•巴赞从电影的照相本性出发，认定（）、（）是摄影影像的本质特性。

• 904、

  现实主义将现实作为创作的（）；而表现主义和形式主义将现实作为创作的（）。

• 905、

  真正的“纪录片之父”是美国人（）；他拍摄了成为纪录片里程碑式的（）。

• 906、

  萨杜尔认为，30-40年代间英国电影界最突出的大事就是（）学派的形成。

• 907、

  格里尔逊

• 908、

  纪录片学派的（）倾向在二次大战的战情报道中得到了加强，同时也为敌我双方的宣传部门所利用。

• 909、

  德国女导演里芬斯塔尔在纳粹时期拍摄了两部宣传德国纳粹思想的重要纪录影片（）；和（）。

• 910、

  法国最有成就的纪录片是描写（）和（）的。

• 911、

  伊文斯早期最有影响的作品是（）和（）。

• 912、

  1976年，伊文斯拍摄了表现当时中国人民生活的毁誉参半的影片（），在国际上遭到冷落和曲解。

• 913、

  （）是法国先锋派电影消退之后出现的电影新潮。

• 914、

  雷内•克莱尔曾经拍摄过达达主义的代表作（）。

• 915、

  请写出三部雷内•克莱尔的现实主义代表作（）；（）；（）。

• 916、

  法国诗意现实主义过渡时期，电影导演的代表人物主要有（）、（）。

• 917、

  让•雷诺阿的作品（）表现了工人自己组织起来进行生产自救，被看作是一部具有“社会主义”倾向的影片。

• 918、

  1935—1937年，左翼联盟“人民阵线”执政，使电影艺术中出现了胜利、乐观的新气象，其代表人物是（

• 919、

  诗意现实主义的“黑色时期”出现的突出代表人物有（）和（）。

• 920、

  让•雷诺阿在电影《大幻灭》和《游戏规则》中，成功地运用了镜头和（）镜头的叙事手法，为电影语言的发展做

• 921、

  巴赞说：“在雷诺阿的影片中，画面尽量采用景深结构，等于是部分地取消了（），而用频繁的摇拍和演员的进入

• 922、

  苏维埃政府在国家最困难的时期，还是拨款建立了世界上第一所专门研究和培养电影人才的学校（）。

• 923、

  强调电影的（）和（），在苏联“十月革命”后的历史状态中是必要的、合理的，也是可能的。

• 924、

  “社会主义现实主义”作为一种创作方法是由（）提出来的。

• 925、

  苏联“社会主义现实主义”作为一种创作准则，从提出到正式取消经历了约年的时间，大致可以分为（）个阶段。

• 926、

  苏联“社会主义现实主义”成功时期最具典型标志的影片，是瓦西里耶夫兄弟摄制的影片（）。

• 927、

  在“电影荒年”期，苏联电影创作遭到了严重破坏，（）年，全苏联的电影生产仅有5部。

• 928、

  请写出两部苏联电影“解冻”期的代表作（）；（）。

• 929、

  苏联电影“解冻”期的主要影片在美学倾向上都属于（）的范畴。

• 930、

  1962年12月，苏联电影界开始了（）运动，《未寄出的信》、《一年中的九天》等影片受到了公开指责与批

• 931、

  苏联70—80年代最典型的“战争片”是罗斯托茨基拍摄的（）。

• 932、

  苏联电影界在1987年取消了（）制度。

• 933、

  苏联70—80年代，由（）电影制片厂拍摄的“问题”影片主要反映复杂的个人问题，被称为（）学派。

• 934、

  标志“新现实主义”进入全盛期的三部影片（）、（）、（）.

• 935、

  “新现实主义”最重要、最成熟的导演是（）.

• 936、

  德•西卡最重要的新现实主义影片是（）.

• 937、

  战后的世界电影是从（）开始的.

• 938、

  （）成为电影史上持续时间最长的电影美学.

• 939、

  1942年，维斯康蒂拍摄了（）.

• 940、

  （）拍摄了三部标志“新现实主义”进入全盛期的影片.

• 941、

  标志罗西里尼与新现实主义告别的影片是（）.

• 942、

  将视线主要关注在解放后意大利农村的艰苦生活和不平现象的导演是（）.

• 943、

  参与新现实主义电影运动时间最长的导演是（）.

• 944、

  （）可以看作是新现实主义的最后的力作.

• 945、

  巴赞的真实论的核心是（）.

• 946、

  （），新现实主义开始消退.

• 947、

  决定新现实主义性质、特色的首先是（）.

• 948、

  1951年德•西卡拍摄的（）是一部充满悲观主义和厌世主义的影片.

• 949、

  成为新现实主义导演们的大本营的杂志是（）.

• 950、

  主要提出、介绍和讨论“新现实主义”理论观点的杂志是（）.

• 951、

  （）创建了长镜头方法.

• 952、

  （）决定了战后电影的新方向，直接影响了法国“新浪潮运动”.

• 953、

  关于解决（）的问题，巴赞是从叙事和叙事方式入手的.

• 954、

  （）将长镜头和景深镜头的审美价值与蒙太奇理论相对立.

• 955、

  电影理论史上的第二个丰碑（）.

• 956、

  （）和（）组成了巴赞的电影美学理论.

• 957、

  在战争的废墟上拍摄的新现实主义影片是（）.

• 958、

  （）构成了新现实主义的前提条件，形成了它特有的主题、样式和风格.

• 959、

  巴赞的主要论文汇集于四卷本的（）.

• 960、

  （）完整的总结了新现实主义的创作成果，为新浪潮奠定了基础.

• 961、

  巴赞创办的（）影响了一代人的电影研究.

• 962、

  （）奠定了战后电影理论的基础，指出了战后电影发展的方向.

• 963、

  弗.特里弗在1954年一月的《电影手册》第31期发表（），该篇文章成为新浪潮电影运动的宣言。

• 964、

  弗.特里弗在《法国电影的某种倾向》中提出了（）的概念，使之成为新浪潮电影运动的宣言。

• 965、

  “新浪潮”的全盛时期在（）之间.

• 966、

  1958-1959年期间是“新浪潮”电影的全盛时期，它的标志性作品中有（）导演的《筋疲力尽》.

• 967、

  “新浪潮”名正言顺正式挂牌是从弗.特里弗的（）开始的。

• 968、

  法国评论家诺.谬尔托将弗.特里弗的电影分为五个主题，分别是（）、（）、（）、（）、（）。

• 969、

  法国评论家诺.谬尔托在（）中将弗.特里弗的电影分为五个主题。

• 970、

  弗.特里弗的封镜之作为（）.

• 971、

  在〈巴黎的最后一班地铁〉中，弗.特里弗运用了（）的“套层结构”的叙事手法。

• 972、

  弗.特里弗认为雷诺阿的作品（）是一部“完全消除了好人与坏人的观念的心理影片”。

• 973、

  “新浪潮”电影中最多产和最具批判精神的导演是（）。

• 974、

  弗.特里弗与戈达尔是“（）”，而雷乃则是“（）”.

• 975、

  “电影手册派”与“左岸派”共同的思想来源是这一时期正在兴盛中的（）与（）。

• 976、

  雷乃最重要的两部影片是（）和（）。

• 977、

  雷乃在哲学思想上深受亨利.柏格森的（）哲学思想的影响。

• 978、

  （）与（）的主题渗透到雷乃以后的所有影片之中。

• 979、

  （）自称是“新浪潮”的“老祖母”。

• 980、

  2000年，73岁的阿涅丝.瓦尔达贡献了一部以数码摄象机拍摄的自传式记录片（）。

• 981、

  弗洛伊德对电影艺术的影响主要涉及他的两个基本概念（）和（）.

• 982、

  关于“作者论”的讨论，首先集中体现在两个概念上（）和（）。

• 983、

  20世纪60年代开始，（）成为了引导观众的重要工作，其结果是大大提高了导演的社会地位。

• 984、

  60年代以前，即巴赞和让•米特里的《电影美学和心理学》以前的电影理论，被认为是经典时期的电影理论，其

• 985、

  第一符号学排斥了个人的作用和意义，所以第二符号学重新从拉康的（）理论中寻找理论支持。

• 986、

  第二次现代主义电影的主要代表人物有意大利的（）、（）和（）的伯格曼。

• 987、

  费里尼的“孤独三部曲”指的是他拍摄的（）；（）；（）三部影片。

• 988、

  在现代主义电影中，“情节”为主的封闭式结构被打破了，表现为人是重要的，而人的（）等等是更重要的方面。

• 989、

  60年代初，意大利导演安东尼奥尼的作品（）、（）、和（）都表现了现代妇女的生活状态，被称为“时代伟大

• 990、

  50年代后期，瑞典导演英格玛•伯格曼的作品（）、（）为他奠定了世界电影大师的声誉，同时也开创了“作者

• 991、

  《第七封印》中，影片的戏剧性效果是通过严谨的（）结构的方法组织的。

• 992、

  伯格曼将自己的影片的观众明确定位为（）。

• 993、

  二战前，德国曾经是世界上最主要的电影生产国，（）曾是世界上规模最大的制片公司。

• 994、

  二战后，西德直到70年代才出现以反思历史、反对传统叙事模式为特征的（）运动，改变了西德电影在世界影坛

• 995、

  1962年2月28日，第八届西德短片节上，26位得到政府资助的青年电影工作者发表了一个后来被称为（）

• 996、

  新德国电影的代表人物有（）、（）；（）；（）等后来被称作“四大师”的四位青年导演。

• 997、

  被称为“新德国电影的奇才”的导演是（），他在13年的创作生涯中共拍摄了47部影片。

• 998、

  前苏联“诗电影”的早期代表人物是乌克兰导演，而能够代表诗电影最高成就的两位导演是（）和（）。

• 999、

  （）提出了美国电影的“作者”思想，其思想的核心是（）.

• 1000、

  1965年（）拍了著名电影《日瓦戈医生》.